中考文言文鉴赏阅读

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　　中考文言文鉴赏阅读：《季札观周乐》原文

　　吴公子札来聘。……请观于周乐。使工为之歌《周南》、《召南》，曰：“美哉!始基之矣，犹未也，然勤而不怨矣。为之歌《邶》、《鄘》、《卫》，曰：”美哉，渊乎!忧而不困者也。吾闻卫康叔、武公之德如是，是其《卫风》乎?“为之歌《王》曰：”美哉!思而不惧，其周之东乎!“为之歌《郑》，曰：”美哉!其细已甚，民弗堪也。是其先亡乎!“为之歌《齐》，曰：”美哉，泱泱乎!大风也哉!表东海者，其大公乎?国未可量也。“为之歌《豳》，曰：”美哉，荡乎!乐而不淫，其周公之东乎?“为之歌《秦》，曰：”此之谓夏声。夫能夏则大，大之至也，其周之旧乎!“为之歌《魏》，曰：”美哉，渢渢乎!大而婉，险而易行，以德辅此，则明主也!“为之歌《唐》，曰：”思深哉!其有陶唐氏之遗民乎?不然，何忧之远也?非令德之后，谁能若是?“为.之歌《陈》，曰：”国无主，其能久乎!“自《郐》以下无讥焉!

　　为之歌《小雅》，曰。“美哉!思而不贰，怨而不言，其周德之衰乎?犹有先王之遗民焉!”为之歌《大雅》，曰：“广哉!熙熙乎!曲而有直体，其文王之德乎?”

　　为之歌《颂》，曰：“至矣哉!直而不倨，曲而不屈;迩而不逼，远而不携;迁而不淫，复而不厌;哀而不愁，乐而不荒;用而不匮，广而不宣;施而不费，取而不贪;处而不底，行而不流。五声和，八风平;节有度，守有序。盛德之所同也!”

　　见舞《象箾》、《南龠》者，曰：“美哉，犹有憾!”见舞《大武》者，曰：“美哉，周之盛也，其若此乎?”见舞《韶濩》者，曰：“圣人之弘也，而犹有惭德，圣人之难也!”见舞《大夏》者，曰：“美哉!勤而不德。非禹，其谁能修之!”见舞《韶箾》者“，曰：”德至矣哉!大矣，如天之无不帱也，如地之无不载也!虽甚盛德，其蔑以加于此矣。观止矣!若有他乐，吾不敢请已!“

　　中考文言文鉴赏阅读：《季札观周乐》译文

　　吴国公子季札前来鲁国访问……请求观赏周朝的音乐和舞蹈。鲁国人让乐工为他歌唱《周南》和《召南》。季礼说：“美好啊!教化开始奠基了，但还没有完成，然而百姓辛劳而不怨恨了。”乐工为他歌唱们《邶风》、《庸风》和《卫风》。季礼说：“美好啊，多深厚啊!虽然有忧思，却不至于困窘。我听说卫国的康叔、武公的德行就像这个样子，这大概是《卫风》吧!”乐工为他歌唱《王风》。季札说：“美好啊!有忧思却没有恐惧，这大概是周室东迁之后的乐歌吧!”乐工为他歌唱《郑风》。季札说：“美好啊!但它烦琐得太过分了，百姓忍受不了。这大概会最先亡国吧。”乐工为他歌唱《齐风》。季礼说：“美好啊，宏大而深远，这是大国的乐歌啊!可以成为东海诸国表率的，大概就是太公的国家吧?国运真是不可限量啊!”乐工为他歌唱《南风》。季札说：“美好啊，博大坦荡!欢乐却不放纵，大概是周公东征时的乐歌吧!”乐工为他歌唱《秦风》。季礼说：“这乐歌就叫做正声。能作正声自然宏大，宏大到了极点，大概是周室故地的乐歌吧!”乐工为他歌唱《魏风》。季礼说：“美好啊，轻飘浮动!粗扩而又婉转，变化曲折却又易于流转，加上德行的辅助，就可以成为贤明的君主了”乐工为他歌唱《唐风》。季礼说：“思虑深远啊!大概是帝尧的'后代吧!如果不是这样，忧思为什么会这样深远呢?如果不是有美德者的后代，谁能像这样呢?”，乐工为他歌唱《陈风》。季札说：“国家没有主人，难道能够长久吗?”再歌唱《郐风》以下的乐歌，季礼就不作评论了。

　　乐工为季札歌唱《小雅》。季礼说：“美好啊!有忧思而没有二心，有怨恨而不言说，这大概是周朝德政衰微时的乐歌吧?还是有先王的遗民在啊!”乐工为他歌唱《大雅》。季礼说：“广阔啊!乐工为他歌唱《颂》。季礼说：”好到极点了!正直而不傲慢，委曲而不厌倦，哀伤而不忧愁，欢乐而不荒淫，利用而不匮乏，宽广而不张扬，施予而不耗损，收取而不贪求，安守而不停滞，流行而不泛滥。五声和谐，八音协调;节拍有法度，乐器先后有序。这都是拥有大德大行的人共有的品格啊!“

　　季札看见跳《象箫》和《南龠》两种乐舞后说：“美好啊，但还有美中不足!”看到跳《大武》时说：“美好啊，周朝兴盛的时候，大概就是这样子吧。”看到跳《陬》时说：“圣人如此伟大，仍然有不足之处，做圣人实不容易啊!”看到跳《大夏》时说：“美好啊!勤于民事而不自以为有功。除了夏禹外，谁还能作这样的乐舞呢!”看到跳《陬箫》时说：“德行达到顶点了!伟大啊，就像上天无所不覆盖一样，像大地无所不容纳一样!虽然有超过大德大行的，恐怕也超不过这个了。观赏达到止境了!如果还有其它乐舞，我也不敢再请求观赏了!”

　　中考文言文鉴赏阅读：《季札观周乐》赏析

　　这世上的事情，真如地覆天翻，此一时，彼一时也!季礼如此严肃正经、板著面孔一律称为“美好”的音乐、舞蹈，对今天的多数人来说，恐怕是不忍卒听，不忍卒观。同样，要是季札听见今日的《同桌的你》一类的流行歌曲，看见迪斯科一类的舞蹈，真不知要气死几回!

　　毕竟，观念之间有了天壤之别。

　　在季扎的时代，虽有民间小调、自娱自乐的歌舞，却是登不了大雅之堂——宗庙和朝廷。平民百姓既没有资格，也没有能力，更没有“懂得音乐的耳朵”、“懂得舞蹈的眼睛”去接受、欣赏、感受那些大乐大舞。他们是边缘上的人，永远无缘进入到、参与到达官贵人们的乐歌和乐舞之中去。也只有达官贵人、君子公卿们才会像季札那样把音乐舞蹈看成是关系到国计民生的了不起的大事，才会那么一本正经、恭敬严肃地加以对待。

　　其实这也不奇怪。在他们的心目中，音乐舞蹈是礼仪的一部分，是政治上的等级统治的辅助工具，作用就是维护等级制度和政治统治，如同奴仆必须为主子效力、服务一样，因而作歌现舞、只在宗庙和朝廷这两种场所中进行。老百姓即使削尖了脑袋，也不可能进得去。

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