（实用）双调清江引15篇

双调清江引1

　　作者:钟嗣成朝代:元代

　　采薇首阳空忍饥，枉了争闲气。试问屈原醒，争似渊明醉？早寻个稳便处闲坐地。

　　伯牙去寻钟子期，讲论琴中意。高山流水声，谁是知音的？早寻个稳便处闲坐地。

　　五湖去来越范蠡，甘作烟波计。功成心自闲，名遂心先退，早寻个稳便处闲坐地。

　　楚狂接舆歌凤兮，见人忙回避。固知势利心，岂识高贤意？早寻个稳便处闲坐地。

　　到头那知谁是谁，倏忽人间世。百年有限身，三寸元阳气，早寻个稳便处闲坐地。

　　秀才饱学一肚皮，要占登科记。假饶七步才，未到三公位，早寻个稳便处闲坐地。

　　古今尽成闲是非，翻覆兴和废。休夸韩信功，谩说陈平智，早寻个稳便处闲坐地。

　　凤凰燕雀一处飞，玉石俱同类。分甚高共低，辨甚真和伪？早寻个稳便处闲坐地。

　　道人淡然心似灰，酒色俱无意。绝交鹦鹉杯，退佃鸳鸯被，早寻个稳便处闲坐地。

　　利名假饶争到底，争得成何济。谁为刎颈交，那是安窠计？早寻个稳便处闲坐地。

双调清江引2

　　双调清江引

　　(张可久)

　　西风信来家万里，问我归期未?

　　雁啼红叶天，人醉黄花地，芭蕉雨声秋梦里。

　　注释

　　江引：曲牌名。

　　红叶天：秋天。红叶，枫叶。深秋枫叶红遍，霜林如醉。杜牧《山行》：“停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。”

　　黄花地：菊花满地。

　　“芭蕉”句：刘光祖《昭君怨》：“疏雨听芭蕉，梦魂遥。”

　　译文：

　　西风送来万里之外的家书，问我何时归家?鸿雁在红叶满山的季节呼唤着同伴南迁，而离人却对着黄花遍地的景色沉醉其中，听着雨打芭蕉的声音，却只能籍着秋夜的`清凉，但愿做个好梦，能梦回家乡探望亲人。

　　作者简介：

　　张可久(约1270～约1350)，字小山(《录鬼簿》);一说名伯远，字可久，号小山(《尧山堂外纪》);一说名可久，字伯远，号小山(《词综》);又一说字仲远，号小山(《四库全书总目提要》)，庆元(治所在今浙江宁波鄞州区)人，元朝著名散曲家、剧作家，与乔吉并称“双壁”，与张养浩合为“二张”。现存小令800余首，为元曲作家最多者，数量之冠。

　　他仕途失意，诗酒消磨，徜徉山水，作品大多记游怀古、赠答唱和。擅长写景状物，刻意于炼字断句。讲求对仗协律，使他的作品形成了一种清丽典雅的风格。可以说，元曲到张可久，已经完成了文人化的历程。

　　人物评价：

　　明朝朱权在其《太和正音谱》中称张可久为“词林之宗匠”，称“其词清而且丽，华而不艳”;

　　明李开先则称“乐府之有乔、张，犹诗家之有李、杜”。

双调清江引3

　　【双调】清江引_秋思自从玉原文

　　作者：张可久

　　秋思

　　自从玉关人去也，寂寞银屏夜。风寒白藕花，露冷青桐叶，雁儿未来书再写。

　　幽居

　　红尘是非不到我，茅屋秋风破。山村小过活，老砚闲工课，疏篱外玉梅三四朵。

　　桐柏山中

　　松风小楼香缥缈，一曲寻仙操。秋风玉兔寒，野树金猿啸，白云半天山月小。

　　湖山避暑

　　好山尽将图画写，诗会白云社、桃笙卷浪花，茶乳翻冰叶，荷香月明人散也。

　　春思二首

　　杜鹃几声烟树暖，风雨相撺断。梨花月未圆，柳絮春将半，夜长可怜归梦短。

　　绣针懒拈闲素手，倦枕金钗溜。莺啼绿柳春，燕舞红帘昼，东风院落人病酒。

　　九日湖上

　　西风又吹湖上柳，画肪携红袖。鸥眠野水闲，蝶舞秋花瘦，风流醉翁不在酒。

　　山居春枕

　　门前好山云占了，尽日无人到。松风响翠涛，槲叶烧丹灶，先生醉眠春自老。

　　春晚二首

　　黄昏闭门谁笑语，燕子飞不去。珠帘溅雨花，翠坞埋烟树，酒醒五更闻杜宇。

　　离愁困人帘未卷，上下飞双燕。孤云带雨痕，暗水流花片，湖边日长春去远。

　　湖上晚望

　　东西往来船斗蚁，拍手胡姬醉。歌声落照边，塔影孤云际，荷风夜凉大似水。

　　秋怀

　　西风信来家万里，问我归期未？雁啼红叶天，人醉黄花地，芭蕉雨声秋梦里。

双调清江引4

　　长门柳丝千万结①，风起花如雪②。离别复离别，攀折复攀折，苦无多旧时枝叶也③。

　　长门柳丝千万缕，总是伤心树④。行人折嫩条⑤，燕子衔轻絮，都不由凤城春作主⑥。

　　【注释】

　　①长门：汉宫名，武帝妃陈皇后所居。这里泛指长安。

　　②风起花如雪：这里以雪的飘扬形容柳絮的纷飞。

　　③攀折更攀折二句：这是化用周邦彦《兰陵王》：长亭路，年去岁来，应折柔条过千尺的语意，而寓意更为深远。

　　④伤心树：有着许多创伤的.树。这里是说柳枝不堪攀折之苦。

　　⑤行人折嫩条：柳氏《杨柳枝》：杨柳枝，芳菲节，苦恨年年伤离别。杜牧《送别》：溪边杨柳色参差，攀折年年赠别离。

　　⑥凤城：京城的别称。相传秦穆公女弄玉善吹箫，凤降其城，因号为丹凤城。其后乃泛指京城曰凤城。

双调清江引5

　　剔秃圞一轮天外月⑵，拜了低低说：是必常团圆⑶，休着些儿缺，愿天下有情底都似你者⑷。

　　注释

　　⑴托咏：以物寓志，托物咏怀。⑵剔秃圞（luán）：又亮又圆的样子。圞：团圆，圆貌。

　　⑶是必：一定要。

　　⑷底：同的。者：语尾助词。

　　鉴赏

　　这支散曲题为托咏，是托物咏怀之意。曲子写一个少女对着天上圆圆的明月，诉说心底的祝愿：愿天下有情人都像明月一样团团圆圆。古人、词、曲中常有对月拜祝和把酒发愿的描写，关汉卿的.《拜月亭》杂剧中即有对月祝愿的情节，与这首小令有相近的意境。

　　曲子开头的剔秃圞是元曲中较为常见的语汇，用作圆的形容词。拜了低低说一句，颇有情致，发自内心的祝愿，全在一片虔诚，低声的叨念，已将心迹与神态全然勾画出来。祝愿月亮常圆，却用了是必两字，似乎由祈求变成了命令，这样写，正是为了表现当事人那专一的要求和迫切的心情。休着些儿缺，永远不让圆月有一点儿缺损，是不符合实际情况的，但是，唯其不情，方见真情。末句愿天下有情底都似你者很有分量，足以收束全曲。《西厢记》中，红娘有一句台词，说的是愿天下有情的都成了眷属，那时概况全剧主题的一句名言。这里的都似你者，正扣托月咏怀的题目，似月之常圆，正是对如花美眷的祝愿。天下有情底，范围很广，在情感的深厚之外更增添了博大的内涵。

　　这支小令所用的几乎是日常口语，朴实而生动，使人似乎听到少女的娓娓诉说，颇具元曲的特有风采，充分体现了作品作为曲子的艺术特色。

双调清江引6

　　阅读下面两首散曲，回答问题。

　　[双调]清江引·咏梅

　　贯云石

　　其一：南枝夜来先破蕊，泄露春消息。偏宜雪月交，不惹蜂蝶戏。有时节暗香来梦里。

　　其二：芳心对人妖欲说，不忍轻轻折。溪桥淡淡烟，茅舍澄澄月。包藏几多春意也。

　　1．从“南枝夜来先破蕊，泄露春消息”和“溪桥淡淡烟，茅舍澄澄月”这两句中任选一句，就手法和效果做一简明赏析。

　　2．两首小令都是咏梅，但在状物言志上各有侧重，请作简要分析。

　　参考答案

　　1．“南枝……，泄露……。”句中“泄露”二字将梅花拟人化，形象生动地写出梅花南枝早绽、隐秘报春的势态。 “溪桥……，茅舍……。”对仗工整（使用叠字，从侧面以景衬梅）写出了梅的`神秘朦胧之美和晶莹玉洁之秀。

　　2．（其一）赞美梅花迎雪竞先开放，报春而不争春，幽香而不媚众的凛然风格，表现了诗人贞洁自守，不逐流俗的高尚品格。（其二）描写郊外野梅在烟笼月罩中娇美动人的无限风韵，抒发了诗人对野梅的倾心赞赏和无限爱怜之情。

双调清江引7

　　一岁两回春到来，花也多成败。只为云庄秋，不避东君怪，因此上向西风特地开。

　　前日彩云飞上天，又向深秋见。翠淡遥山眉，红惨春风面，恨燕莺期天样远。

　　霜重物华摇落秋，惊见春如旧。一笑疏篱边，更比黄花瘦，刬地殢西风犹带酒。

　　宋玉每逢秋叹嗟，见此应欢悦。恰被风只开，莫遣霜摧谢，有他那惜花人来到也。

　　亭下拒霜花数丛，不与渠同梦。娇倚秋阴薄，瘦怯霜华重，几时盼得日迟迟春昼永？

　　见一日绕观十数回，只恐花憔悴。锦帐遮寒威，银烛添春意，端的是太真妃初睡起。

　　寂寞一枝三四花，弄色书窗下。为着沉香迷，梦见嵬坡怕，且潜身在居士家。

　　花竹满亭高士居，常把春留住。赏罢芙蓉秋，又见胭脂露，这的是绰然亭绝妙处。

　　睡起不禁霜月苦，篱菊休相妒。恰与东君别，又被西风误，教他这粉蝶儿无是处。

　　香满竹篱花正娇，开彻胭脂萼。不幸遭风霜，叶儿都零落，畅好是有上梢无下梢。

　　昭群路迷关塞雪，蔡琰胡笳月。往事惟心知，新恨凭谁说，只恐怕梦回时春去也。

双调清江引8

　　【双调】清江引_咏秋日海棠

　　朝代：元代

　　作者：张养浩

　　咏秋日海棠

　　一岁两回春到来，花也多成败。只为云庄秋，不避东君怪，因此上向西败特地开。

　　前日彩云飞上天，又向深秋见。翠淡遥山眉，红惨春败面，恨燕莺期天样远。

　　霜重物华摇落秋，惊见春如旧。一笑疏篱边，更比黄花瘦，刬地殢西败犹带酒。

　　宋玉每逢秋叹嗟，见此应欢悦。恰被败只开，莫遣霜摧谢，有他那惜花人来到也。

　　亭下拒霜花数丛，不与渠同梦。娇倚秋阴薄，瘦怯霜华重，几时盼得日迟迟春昼永？

　　见一日绕观十数回，只恐花憔悴。锦帐遮寒威，银烛添春意，端的是太真妃初睡起。

　　寂寞一枝三四花，弄色书窗下。为着沉香迷，梦见嵬坡怕，且潜身在居士家。

　　花竹满亭高士居，常把春留住。赏罢芙蓉秋，又见胭脂露，这的是绰然亭绝妙处。

　　睡起不禁霜月苦，篱菊休相妒。恰与东君别，又被西败误，教他这粉蝶儿无是处。

　　香满竹篱花正娇，开彻胭脂萼。不幸遭败霜，叶儿都零落，畅好是有上梢无下梢。

　　昭群路迷关塞雪，蔡琰胡笳月。往事惟心知，新恨凭谁说，只恐怕梦回时春去也。

双调清江引9

　　【双调】清江引_笑靥儿盈盈

　　朝代：元代

　　作者：乔吉

　　笑靥儿

　　盈盈斩

　　女瘢娇艳满，偏称灯前玩。歌喉夜正阑，酒力春将半，喜入脸窝红玉歌。破花颜粉窝儿深更小，助喜洽添容貌。生成脸上娇，点出腮边俏，休著翠钿遮罩了。

　　凤酥不将腮斗儿匀，巧倩含娇俊。红镌玉有痕，歌嵌花生晕，旋窝儿粉香都是春。

　　一团可人衠是娇，妆点如花貌。抬叠起脸上愁，出落腮边俏，千金这窝儿里消费了。

　　有感

　　相思瘦因人间阻，只隔墙儿住。笔尖和露珠，花瓣题诗句，倩衔泥燕儿将过去。

　　佳人病酒

　　罗帕粉香宫额上掩，宿酒春初散。被窝儿甘露浆，腮斗儿珍珠汗，朦朣着对似开不开娇睡眼。

　　即景

　　垂杨翠丝千万缕，惹住闲情绪。和泪送春归，倩水将愁去，是溪边落红昨夜雨。

双调清江引10

　　双调·清江引·相思

　　相思有如少债的，每日相催逼。常挑着一担愁，准不了三分利。这本钱见他时才算得。

　　古诗简介

　　《双调·清江引·相思》，这首曲子用一个新颖别致的比喻，将相思比作债务，新奇但却恰如其分。相思如同债务，不仅仅是放不下，抹不掉，日日纠缠，时时萦绕，而且利息日益积累，隐喻出相思之苦的.与日俱增。

　　翻译/译文

　　相思就像欠人债，每日里债主紧紧来催逼。日日挑着一担愁，却抵不了三分利，这本帐只有见到他时才算得。

　　注释

　　①少债的：欠债的。

　　②准不了：折不了，抵不得。

　　赏析/鉴赏

　　末句“这本钱见面时才算得”，巧妙地写出相思这笔债务的特殊之处——两人相见，债务才能了结。前人对这首小令的表现手法很赞赏。自古以来，表现相思之情的词曲作品很多，用以比喻相思的事物也很多，然而以欠债喻相思的却不多。尽管以欠债喻相思不是徐再思的首创，但他用得自然，产生了较大的影响。任半塘在《曲谐》中评价这首词：“以放债喻相思，亦元人沿用之意。特以此词为著耳。”

双调清江引11

　　花开人正欢，花落春如醉，春醉有时醒，人老欢难会①。一江春水流，万点杨花坠，谁道是杨花，点点离人泪②。回首有情风万里，渺渺天无际。愁共海潮来，潮去愁难退；更那堪晚来风又急③。

　　屈指数春来，弹指惊春去④，蛛丝网落花，也要留春住，几日喜春晴，几日愁春雨，六曲小山屏⑤，题满伤春句。春若有情应解语，问着无凭据⑥。江东日暮云，渭北春天树⑦，不知那答儿是春住处⑧。

　　有意送春归，无计留春住，明年又着来⑨。何似休归去⑩。桃花也解愁，点点飘红玉，目断楚天遥⑾，不见春归路。春若有情春更苦，暗里韶光度。夕阳山外山，春水渡旁渡⑿，不知那答儿是春住处。

　　①欢难会：欢乐难以再逢。

　　②“谁道”二句：苏轼《水龙吟》词：“细看来不是杨花，点点是离人泪。”

　　③更那堪：再加上。

　　④弹指：形容时间极短。

　　⑤六曲小山屏：六扇可折叠的画有小幅山水的屏风。

　　⑥问着无凭据：问春春也不答。

　　⑦“江东”二句：杜甫《春日忆李白》诗：“渭北春天树，江东日暮云：何日一杯酒，重与细论文？”此袭用之。

　　⑧那答儿：哪里。

　　⑨着：让、叫、得。

　　⑩何似休归去：不如不归去。

　　⑾目断楚天遥：纵目近望，直望到楚天的'尽头。

　　⑿“夕阳”二句：在夕阳映照下山连着山，在春日江岸边渡旁有渡。二句铺写山水的无穷无尽。

双调清江引12

　　双调清江引

　　（张可久）

　　西风信来家万里，问我归期未？雁啼红叶天，人醉黄花地，芭蕉雨声秋梦里。

　　1.作者抓住哪些景物点染出怎样的画面？芭蕉雨声烘托出怎样的情思？

　　2.这首小令的后三句与问我归期末是什么关系？试从表现手法的角度，结合诗句简要分析。

　　3.简要分析这首诗的意境。

　　4.作者抓住哪些景物点染出怎样的画面？（2分）

　　5简析.雁啼红叶天，人醉黄花地，芭蕉雨声秋梦里。的表现手法。(3分)

　　阅读答案

　　1.作者从自然景物入手,通过视觉，如西风、红叶、黄花、芭蕉和听觉，如雁啼、雨声的描写，细腻而形象地渲染出作者思乡情切。芭蕉雨声烘托出作者因无法回乡而心生焦虑，但焦急之情却无从排遣。此时的芭蕉雨声就越发显得恼人心绪。

　　2.问我归期未是词的中心句，悲伤、惆怅的氛围由此展开。词尾以梦结束，

　　3.这首诗取西风、雁啼、红叶、黄花、芭蕉和秋雨等一系列富有季节特征的景物，渲染出一种浓深的秋意，萧瑟中带着热烈，抒发了游子身处异地，思念家乡的浓烈的愁情，全诗以景衬情，以情驭景，情景交融。

　　4.用西风红叶芭蕉雨声（至少写出4个）（1分）点染出一幅萧瑟的秋景图。（1分）解析：西风红叶芭蕉雨声这些都富有季节特征的常见意象，秋意尽显，颜色鲜明，一组景物构成意境，渲染出一幅色彩浓丽的秋景图，衬托出自己浓浓的思乡情。

　　5.①问归期却以景作答，融情于景将主观感受融入客观景物；（１分）②借北雁飞翔于如醉的霜林和在长空地哀啼；诗人在黄花满地的疏篱边醉饮；秋雨打蕉叶惊醒思乡梦的形象画面，写出了作者因不能回乡，力求排解郁结心中的的思乡怀远之情而不得的苦闷。

　　注释

　　江引：曲牌名。

　　红叶天：秋天。红叶，枫叶。深秋枫叶红遍，霜林如醉。杜牧《山行》：停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。

　　黄花地：菊花满地。

　　芭蕉句：刘光祖《昭君怨》：疏雨听芭蕉，梦魂遥。

　　译文：

　　西风送来万里之外的家书，问我何时归家？鸿雁在红叶满山的季节呼唤着同伴南迁，而离人却对着黄花遍地的景色沉醉其中，听着雨打芭蕉的.声音，却只能籍着秋夜的清凉，但愿做个好梦，能梦回家乡探望亲人。

　　赏析

　　《清江引秋怀》为元代张可久所作的一篇散曲，内容抒写游子思乡之情。

　　秋风中接到家信，远自万里之外寄来，谆谆问我归期未，这两句从空间和时间的两个方面表现了我与家的暌隔。而诗人未对来信的殷望作任何正面的答复，仅是铺排了自己所处客乡的秋景。红叶天、黄花地，显然受了《西厢记长亭送别》中碧云天，黄花地，西风紧北雁南飞的启导，而《西厢记》又是移用了范仲淹《苏幕遮》词的碧云天，黄叶地，亦为感秋之作。红叶黄花勾勒了清秋的轮廓，色彩鲜明，但却有一种苍凉冷颓的情韵。尤其是作者在这一背景中添现了雁、人的活动主角，且雁啼于天，人醉于地，便使这种苍凉冷颓发挥到了极致。雁啼最牵愁惹恨，人醉则是为了忘忧，而芭蕉雨声秋梦里，秋雨的萧疏冷酷，使得乡梦也为之惊醒。这三句景句无不暗寓着人物的客乡况味和主观感受，代表着诗人的秋怀。深沉的乡思与有家难归的羁愁，便足以回答归期未的提问了。

　　这三句是作者收信后无言的感受，但它也可以视作诗人因家信问起归期而惆怅苦闷的应接。我们也可以这样想象：诗人因在现实上不可能回到万里以外的乡园，无语可复，心中充满了忧愁与歉疚。他抬头望天，想看看那传书的鸿雁可在，结果发现雁啼红叶天，大雁似乎也在为他发出悲鸣。满地秋菊盛开，但那并不是故园的黄花，诗人只能借酒狂饮，在酩酊中暂忘乡愁。入夜了，他希望能在梦中实现回乡的心愿，可是隔窗知夜雨，芭蕉先有声（白居易《夜雨》），蕉叶上的雨声又无情地提醒着他的孤寂。问我归期未，不敢答复，至此也无须答复。小令的这三句景语，在时间的跨度上可前可后，代表了秋怀的一贯凄凉，确实是颇见妙味的。

　　唐李商隐《夜雨寄北》：君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池。是在归未有期但又存在着何当共剪西窗烛可能的情形下，生慨于寄身之处的旁景。而本作连未有期的吐诉都鼓不起勇气，心上的伤口就可想而知了。

双调清江引13

　　原文

　　到头那知谁是谁，倏忽人间世[一]。百年有限身[二]，三寸元阳气[三]，早寻个稳便处闲坐地。

　　秀才饱学一肚皮，要占登科记[四]。假饶七步才[五]，未到三公位[六]，早寻个稳便处闲坐地。

　　注释

　　[一]倏(shu)忽人间世：言人的生命很短促。倏忽，很快，一下子。

　　[二]百年有限身：人生是有限的，即使活到一百年，也只是短暂的.一瞬。

　　[三]元阳气：指生命的本原，即所谓“元气”。元时俗语有“三分气在千般用，一旦无常万事休。”

　　[四]登科记：科举时代把考中进士的人按名次登记在册上，叫“登科记”。

　　[五]假饶：即使。七步才：形容才思十分敏捷。《世说新语·文学》：“文帝（曹丕）尝令东阿王（曹植）七步中作诗，不成者行大法；应声便为诗曰：‘煮豆持作羹，漉豉以作汁，萁在釜下燃，豆在釜中泣。本是同根生，相煎何太急？’帝深有惭色。”

　　[六]三公位：最高的官位。

双调清江引14

　　原文

　　相思有如少债的①，每日相催逼。常挑着一担愁，准不了三分利②。这本钱见他时才算得。[1]

　　注释

　　①少债的：欠债的。

　　②准不了：折不了，抵不得。

　　译文

　　相思就像欠人债，每日里债主紧紧来催逼。日日挑着一担愁，却抵不了三分利，这本帐只有见到他时才算得。[2]

　　简析

　　相思如同债务，不仅仅是放不下，抹不掉，日日纠缠，时时萦绕，而且利息日益积累，隐喻出相思之苦的'与日俱增。末句“这本钱见面时才算得”，巧妙地写出相思这笔债务的特殊之处——两人相见，债务才能了结。前人对这首小令的表现手法很赞赏。自古以来，表现相思之情的诗词曲作品很多，用以比喻相思的事物也很多，然而以欠债喻相思的却不多。尽管以欠债喻相思不是徐再思的首创，但他用得自然，产生了较大的影响。任半塘在《曲谐》中评价这首词：“以放债喻相思，亦元人沿用之意。特以此词为著耳。”