莺啼序原文

莺啼序原文

莺啼序原文1

　　莺啼序 壬申春尽日倚觉翁此曲，追悼彊村先生

　　近现代 龙榆生

　　凄凉送春倦眼，问芳林怨宇。甚啼损、红湿山花，似泣春去无路。

　　旧题认、苔侵败壁，斜阳冉冉江亭暮。怅临风、笛韵悲沈，梦痕尘污。

　　病起红楼，对酒话雨，溯追游几度。又铅椠、商略黄昏，断缣閒泪偷注。

　　忍伶俜、银灯自剔，更谁识、当世情苦。故山遥、听水听风，总输汀鹭。

　　巢沤未稳，旅魄旋惊，夜台尚碎语。咽泪叩、天阍无计，道阻荒藟，日宴尘狂，懒移宫羽。

　　狼烟匝地，胡沙遗恨，他年华表归来鹤，望青山、可有埋忧处。

　　伤心点笔，元庐早办收身，怨入历乱箫谱。

　　流风顿歇，掩抑哀弦，荡旧愁万缕。漫暗省、传衣心事，敢负平生，蠹墨盈笺，瓣香残炷。

　　疏狂待理，沈吟何限，深期应许千劫在，怕共工、危触擎天柱。

　　萋萋芳草江南，戍角吹寒，下泉惯否。

莺啼序原文2

　　莺啼序·重过金陵

　　金陵故都最好，有朱楼迢递。嗟倦客又此凭高，槛外已少佳致。更落尽梨花，飞尽杨花，春也成憔悴。问青山、三国英雄，六朝奇伟？

　　麦甸葵丘，荒台败垒，鹿豕衔枯荠。正潮打孤城，寂寞斜阳影里。听楼头、哀笳怨角，未把酒、愁心先醉。渐夜深、月满秦淮，烟笼寒水。

　　凄凄惨惨，冷冷清清，灯火渡头市。慨商女、不知兴废，隔江犹唱庭花，余音亹亹。伤心千古，泪痕如洗。乌衣巷口青芜路，认依稀、王谢旧邻里。临春结绮，可怜红粉成灰，萧索白杨风起。

　　因思畴昔，铁索千寻，谩沉江底。挥羽扇，障西尘，便好角巾私第。清谈到底成何事？回首新亭，风景今如此。楚囚对泣何时已，叹人间今古真儿戏。东风岁岁还来，吹入钟山，几重苍翠。

　　翻译

　　金陵故都的形势是最雄伟、最美好的，有朱红的高楼耸立。可叹浪迹天涯的倦客，再来此地登高远眺，栏杆外已看不到多少佳美的景致。更何况梨花落尽，杨花飞尽，春天也变得十分憔悴。问青山，可还记得三国的英雄、六朝的雄伟？

　　郊外荒丘，蔓草遍野，猪鹿衔着枯芥菜在荒台败垒中出没。寂寞的夕阳残照下，潮水拍打孤城。听楼头鼓角哀怨，未曾举杯，愁心己如酒醉。夜色渐深，秦淮河洒满月光，烟霭笼罩着寒冷的河水。

　　凄凄惨惨，冷冷清清，灯火亮处是渡江口的夜市。可叹歌女不知江山兴废之恨，隔着江水还在唱那《后庭》遗曲，余音袅袅刺人心扉。伤心千古兴废，泪流如水。乌衣巷口道路荒芜，只依稀看出是旧时权贵王、谢毗邻而居的残颓。临春阁、结绮阁两座名殿早巳荒废，当年美丽的后妃也化为了尘灰，墓地里白杨萧瑟、寒风哀泣。

　　回想遥远的过去，千寻铁锁横江，最终空沉江底。手挥羽扇遮挡西来的尘土，正好头带角巾回私第。清妙的玄淡到底能成何事？在新亭上回首眺望，家国风景如此。如今身为囚徒，悔恨何时已。可叹人间，古往今来，兴亡如同儿戏。东风年年还来，吹入钟山，重重绿树苍翠。

　　注释

　　莺啼序：词牌名，又名《丰乐楼》。共四片，二百三十六字。第一、第二片各九句，四仄韵，第三片十三句五仄韵，第四片十四句七仄韵。

　　迢递：高峻的样子。

　　槛外：栏干外面。

　　槛：窗户或长廊旁的栏干。

　　佳致：美好的景致。

　　麦甸：长满荠麦的野地。

　　甸：古时郭外称郊，郊外称甸。

　　葵丘：长着葵菜的山丘。

　　鹿豕：麋鹿和野猪。

　　衔枯荠：叨着枯萎的荠菜。正潮打孤城，

　　寂寞斜阳影里：化用刘禹锡《金陵五题·石头城》 “山围故国周遭在，潮打空城寂寞回。”诗句。意思是晚潮拍打着石头城，斜阳照着我寂寞的身影。月满秦淮，

　　烟笼寒水：化用杜牧《泊秦淮》：“烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。”诗句，描绘秦淮河夜景，寄离重过金陵时的怀古情思。

　　慨商女、不知兴废，隔江犹唱庭花：化用杜牧《泊秦淮》：“商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。”诗句，意思是那些不知节义的人，仍然沉溺在歌楼妓里，饮酒高歌，过着醉生梦死的生活。

　　亹亹：形容余音袅袅不绝。

　　临春结绮：指阳临春阁、结绮阁，分别为陈后主和张丽华所居的楼阁。

　　红粉：指女子、佳人。

　　铁索千寻，谩沉江底：化用刘禹锡《西塞山怀古》：“千寻铁锁沉江底，一片降幡出石头。”诗句，指东吴用铁索千丈沉江，也白白浪费了铁索。

　　挥羽扇：据《世说新语》，王导与外戚庾亮共掌大权，其势相抵，一日大风扬尘，王导以扇拂之，

　　并且说：“元规（庾亮字）尘污人。”词中比喻南宋士大夫不能同心合力，共御外侮。

　　便好角巾私第：据《世说新语》，庾亮要带兵到王导的治所来，别人建议他，要严加成备。

　　王导说：“我与元规虽俱王臣，本怀布衣之好。若其欲来，吾角巾径还乌衣，何所稍严。”词中比喻南宋士大夫不能以大事为重。

　　角巾：便服。

　　清谈：亦称“清言”或“玄言”，指魏晋时期崇尚虚无，空谈名理的一种风气。

　　新亭：故址在今南京市南。

　　楚囚对泣何时已：指词人被俘后的悲痛心情。据《左传·成公九年》，楚钟仪曾被囚禁于晋国，因称楚囚。

　　钟山：一名蒋山，又名紫金山，在南京市东北。

　　创作背景

　　南宋德祐二年（1276年），元兵大破临安，南宋恭帝和后妃属员三千多人被俘北上，词人也未能幸免。词人对南宋朝廷的忠心，使他不幸仕于元，只好做了道士。词人因此而被释放，回到江南。这首词便是词人在得以南归后重游金陵所作。

　　赏析

　　《莺啼序·重过金陵》凭高所见实景入手，从而引出对三国、六朝的疑问，咏史怀古。全词四片，借用“赋”的笔法依次铺叙开来。

　　第一片是总写，点题之后，写出词人心情、时令。起首“金陵故都最好，有朱楼迢递。”两句化用了南朝诗人谢朓的《隋王鼓吹曲·入朝曲》：“江南佳丽地，金陵帝王州，逶迤带绿水，迢递起朱楼”。词人借它作为点题之用，截取了“迢递朱楼”四个字，令读者勾起对谢朓那首诗的联想。金陵古都，金陵故事，全都浮现于词句之中。点题之后，透露出词人的心境。“嗟倦客、又此凭高，槛外已少佳致。”这两句，含义深婉。词人自称“倦客”，他经历了亡国、被掳、出家、放归等等一系列巨变，饱尝丧国之后带来的屈辱和悲痛，对人生产生了一种心灰意懒的厌倦情绪的缘故。“倦客”二字，透露了词人对现实不满但无奈的悲苦心境。在这种心境之下，重游故地，眼前仍然是“迢递朱楼”，在他眼里，已失去“佳致”。接着“更落尽梨花，飞尽杨花，春也成憔悴”，词人连“成憔悴”和“少佳致”在一起，叙心境和写时令的两层意思就密合起来了。“问青山，三国英雄，六朝奇伟？”词人用疑问句点出主题：怀古之幽情。”少佳致“”成憔悴“的景况和”金陵故都最好“的观念在词人看来已不能相称，使人疑窦顿生：难道这就是那英雄辈出的三国时代和奇人伟士迭现的六朝时代的故都吗？疑问的实质是感叹，是一种对历史逝去，豪杰已成古人的咏叹。唯有青山不变，不谙人世沧桑，仍可作历史之见证。这首词的首片的作用只引领下文，故而写得比较概括。

　　第二片转入具体的写景和抒情的描写。“麦甸葵丘，荒台败垒，鹿豕衔枯荠。”三句着眼于虚拟的景物。值得注意的是，词人通过景物描写，暗喻世事之更替，另外用典表意。如“麦甸葵丘”、“荒台败垒”皆有典出。刘禹锡《再游玄都观》诗：“荡然无复一树，惟兔葵燕麦，动摇于春风耳。”是“麦甸葵丘”之典出。宫殿崔嵬、歌舞升平已不在，如今却只任凭麋鹿野猪去奔走践踏。《史记·淮南王安传》“臣今见麋鹿游姑苏之台也。”伍子胥苦谏吴王而不见纳，愤然自慨。词人把这两个曲故合起来看，用意甚明，慨南宋之不奋，抒己之伤悲。“正潮打孤城，寂寞斜阳影里。听楼头、哀笳怨角，未把酒、愁心先醉。渐夜深、月满秦淮，烟笼寒水。”化用了刘禹锡《金陵五题·石头城》：“山围故国周遭在，潮打孤城寂寞回。”和杜牧《泊秦淮》：“烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。”词人隐括唐人诗句采取的手法是把唐人的句子拆开，但仍保持着前后的呼应，同时又把自己的句子融合进去，根据词调的要求，重新组合。词人在隐括、化用前人诗词，重新进行拆改组合的过程中，是煞费苦心的。把前人的句子放得十分妥贴，对于那些完全出于自己手笔的句子，如“未把酒、愁心先醉”，作了周到的安排，熔借来的句子和已句于一炉，且使其错落有致，密合无间。这几个句子直接抒发作者的怀旧情丝，强烈表达词人的主观感情，故而在全词当中位置重要。起到统率全段的作用，从而显示了词人的主导作用和作品的创造性质。抒发故情旧绪，转入了对历史的`评述。

　　第三片开始两句“凄凄惨惨，冷冷清清。”连用叠字，加重了悲凉凄惨之感，“慨商女、不知兴废，隔江犹唱庭花。”接第二片最后杜牧《泊秦淮》诗句，流露出亡国之痛。面对故都两座楼阁“临春”“结绮”，感叹国家衰亡，昔人已去，无不饱含对亡国之君的强烈谴责。白居易《和关盼盼感事诗》里道：“见说白杨堪作柱，争教红粉不成灰”。词人在词中写成了“可怜红粉成灰，萧索白杨风起。”两句，并暗用曹植《杂诗》“高台多悲风”的句意和刘禹锡诗表达方式有所不同。抒发了他面对历史陈迹而萌生的哀其不幸，怒其不争的复杂感情。

　　第四片叙述东吴、东晋的史事。用意非常明显，喻指南宋王朝覆灭的历史悲剧。“铁索千寻，谩沉江底。挥羽扇，障西尘，便好角巾私第。”词人有针对性地评述了这几个发生在金陵的历史故事，很有现实意义。当时南宋王朝刚刚覆灭，他所抒发的兴亡感慨也是有针对性的，有现实性的。“叹人间今古真儿戏”，以儿戏喻兴亡，含义很复杂而用语却似乎很轻松，这里面既有词人的感慨，也有对历代亡国君臣的遣责，为的是把“人间今古”一笔带过。词人实际上是假借轻松的心境，引出一个沉重的话题。全词的结尾，又回到金陵景物，并照应篇首的“倦客又此凭高”登高远眺“春风岁岁还来，吹入钟山，几重苍翠。”自然界不因人世之变迁而按照它固有的规律，照常轮换。钟山依旧，只是人事不再。因这种怀旧情结作为全篇的一个总结，意味极为深长。

　　这首词着眼于金陵的历史、人物、街巷、江河、城郭，描写古今兴亡的大主题，是借古伤今抒写亡国之痛的作品。全词多处化用古人典故及诗词，却稳妥贴切，语意自然恰当。

　　评价

　　全词的结尾，又回到金陵景物，并照应篇首的“倦客又此凭高”登高远眺“春风岁岁还来，吹入钟山，几重苍翠。”自然界不因人世之变迁而按照它固有的规律，照常轮换。钟山依旧，只是人事不再。因这种怀旧情结作为全篇的一个总结，应该说是意味极为深长。

　　典故

　　“因思畴昔”引领第四片，叙述东吴、东晋的史事。用意非常明显，喻指南宋王朝覆灭的历史悲剧。“千寻铁索沉江底一片降幡出石头。”东吴曾以铁索横江，作为防御工事，意为抵挡东晋南下。哪知被晋将王烧断，致使天堑无凭，国土沦丧。羽扇障尘、角巾还第、新亭对泣，出自于东晋士族代表人物王导，见于《世说新语》和《晋书。王导传》。“羽扇障尘”喻指南宋士大夫之不能戮力同心。王导与外戚庚亮共掌东晋大权，势力仲伯之间，一日大风扬尘，王导以扇拂之，说道：“元规（庚亮字）尘污人。”“角巾还第”喻指南宋士大夫之不能以大事为重，传言庚亮将要带兵到他的治所来，有人便建议他暗中戒备，王导却说：“我与元规虽俱王臣，本怀布衣之好。若其欲来，吾角巾径还乌衣，何所稍严！”（《世说新语。雅量》）角巾是便服，金陵的乌衣巷是王导私人第宅：“角巾私第”意即辞官归家之意。“新亭对泣”，《世说新语。言语》篇记载：“过江诸人，每至美日，辄相邀新亭，藉卉饮宴。周侯中坐而叹曰：”风景不殊，正自有山河之异。‘皆相视流泪。唯王丞相愀然变色曰：“当共戮力王室，克复神州，何至作楚囚相对！’”

　　这里当是喻指南宋士大夫对时局危难而束手无策。汪元量有针对性地评述了这几个发生在金陵的历史故事，很有现实意义。当时南宋王朝刚刚覆灭，他所抒发的兴亡感慨也是有针对性的，有现实性的。“叹人间今古真儿戏”以儿戏喻兴亡，含义很复杂而用语却似乎很轻松，这里面既有作者自己的感慨，也有对历代亡国君臣的遣责，为的是把“人间今古”一笔带过。作者实际上是假借轻松的心境，引出一个沉重的话题。

莺啼序原文3

　　莺啼序

　　近现代 袁思亮

　　园林旧时俊赏，敞银屏绣户。翠樽满、醉折花枝，卷帘天半歌舞。

　　暗香动、凉飔荡夕，沉沉罨霭疑无暑。但天孙、惆怅灵槎，夜来风雨。

　　楼傍秋阴，暂暝便霁，飏晴云暖雾。麝薰过、翩入惊鸿，黛螺新画眉妩。

　　弄歌珠、梁尘暗簌，似偷掐、霓裳仙谱。更商量，佳会明朝，再听金缕。

　　巾车乍卸，柘鼓重携，又几亲笑语。芳昼永、麴澜初定，倦耳争洗，间发清商，缓移筝柱。

　　娇波送盼，遥峰颦恨，柔肠回断无人省，只声声、化作情天絮。

　　余音未歇，无端瘦月斜阳，送人惨澹归去。

　　阳春法曲，响绝知稀，正感今怨古。问料理金樽檀板，付与华年，羽换宫移，为谁辛苦。

　　红墙雾隐，蓝桥烟锁，蓬山神海无梦到，笑寻常、蜂蝶猜都误。

　　凭君领取清愁，杜若湘兰，惯题秀句。

莺啼序原文4

　　莺啼序春晚，追和赵仪可韵

　　清代周岸登

　　痴心盼春到了，甚匆匆又去。算轻负、柳约花期，赚人偏是风雨。

　　问谁见、清明霰雪，秾桃艳李摧芳树。镇莺儿愁坐，交飞燕子无语。

　　十载章门，最苦厌旅，共流光暗度。忏惜似、萧瑟江关，庾郎身世无住。

　　赋江南、骚心自结，望乡国、鹃魂难据。任飘飏，琼圃春驹，谢桥香絮。

　　凌云健笔，绘日英流，且茗柯暂驻。愁更遣、密围熏坐，俊语倾倒，醉白飞青，翠歌红舞。

　　蛮梭壮锦，鸳机賨布，文园归老扶邛杖，揽奚囊、瑞浥三危露。

　　虞衡罢续，相期卖卜成都。

　　暇日记裁风土。莺花换劫，鬓发催人，指旧盟岁暮。

　　漫省念、帆墙鹿渚。杖履青原，野渡浮岚，翠微当户。

　　琴歌旧款，巢痕新扫，丹砂勾漏仙梦冷，梦回时、花底修箫谱。

　　钧天待理霓裳，顾曲周郎，尚堪正误。

莺啼序原文5

　　莺啼序？闻人话瞻园师轶事，枨触心悲，同遗集中韵

　　清代陈匪石

　　寥空数行雁哽，莽苍苍万苇。素商动、黄鹄矶边，暮云相望愁悴。

　　暗笛奏、梅花自落，余红可许颓阳系。飐荒燐、诗唱秋坟，梦醒何世。

　　飞舄东南，迅羽过眼，认梁间燕垒。送箫鼓、明月长桥，旧家门巷遥对。

　　又吴天、霜钟警客，引残酌、城乌寒起。有涯生、如草青袍，每沾清泪。

　　西风故国，咫尺觚棱，皱冷半池水。行且住、鹬冠金弹，尽避骢马，路陌讴歌，问谁能似。

　　蓬壶胜境，花砖晴昼，功名还比匡衡薄，换江湖、满目凄凉味。

　　孤光占得，年年载笔登楼，望京赋情千纸。

　　枫林夜黑，唳鹤亭皋，料倦魂尚滞。最感怆、童乌曾预，数卷玄文，简断编残，砚尘难洗。

　　巫阳筮楚，铜仙辞汉，人间犹有怀旧念，沸沧波、多少惊心事。

　　虚堂静掩宵深，画烛双椽，露零未已。

莺啼序原文6

　　莺啼序为杨韵芳赋

　　清代周岸登

　　春明梦华更写，认衰杨倦妩。似张绪、凄绝当年，怨笛风外犹诉。

　　记三见、莺花浩劫，华鬘转瞬成今古。忆灵和、春殿愁丝，暗引千缕。

　　十载京尘，镜里鬓影，问青青在否。洞天事、窥错仪鸾，麴澜飞润脂雨。

　　永丰西行移柳宿，大堤北、花惊游女。幻红桑，血染阎浮，乱云迷絮。

　　音希紫稼，露泣红兰，故巢讯燕侣。閒共访、叛儿芳迹，对酒伤往，散雪焚琴，小腰慵舞。

　　歌迎赤凤，窗虚朱鸟，琼琼呼月临秋影，费横波、泪竭人天路。

　　牵萝倚竹，梅妻耐得单寒，卫郎瘦骨如许。

　　昆仑睡觉，顾曲重逢，叹旧人剩汝。怕点检、葳蕤宫扇，宛转清吟，洒涕觚棱，梦遥年暮。

　　玄都观里，春随桃换，劳生多少新故。感太婆娑，枯了江潭树。

　　伤心断谱霓裳，梵夹谁翻，等閒付与。

莺啼序原文7

　　《莺啼序·荷和赵修全韵》原文

　　宋代：吴文英

　　横塘棹穿艳锦，引鸳鸯弄水。断霞晚、笑折花归，绀纱低护灯蕊。润玉瘦、冰轻倦浴，斜拕凤股盘云坠。听银床声细。梧桐渐搅凉思。

　　窗隙流光，冉冉迅羽，诉空梁燕子。误惊起、风竹敲门，故人还又不至。记琅玕、新诗细掐，早陈迹、香痕纤指。怕因循，罗扇恩疏，又生秋意。

　　西湖旧日，画舸频移，叹几萦梦寐。霞佩冷，叠澜不定，麝霭飞雨，乍湿鲛绡，暗盛红泪。綀单夜共，波心宿处，琼箫吹月霓裳舞，向明朝、未觉花容悴。嫣香易落，回头澹碧锁烟，镜空画罗屏里。

　　残蝉度曲，唱彻西园，也感红怨翠。念省惯、吴宫幽憩。暗柳追凉，晓岸参斜，露零沤起。丝萦寸藕，留连欢事。桃笙平展湘浪影，有昭华、秾李冰相倚。如今鬓点凄霜，半箧秋词，恨盈蠹纸。

　　译文及注释

　　译文

　　昔日住在横塘，与心爱的人日日泛舟湖上，穿梭在艳锦一般的荷花丛中，相偎看鸳鸯戏水。直到晚霞升起暮色将至，才恋恋不舍与美人折一枝荷花相携归去。夜色渐浓，纱罩中透露出的柔和烛光朦胧了卧室，美人出浴后肤若凝脂发髻斜坠，干娇百媚。两人卧听井栏边的梧桐随风坠落的细语微声，仿佛感到了秋天来临的丝丝凉意。

　　时间飞逝，流光容易把人抛。燕子再度飞回，却是人去梁空巢已倾。他在旧屋中猛地听到了敲门声，以为是美人归来，便起身推门迎接，才发现是风吹翠竹拍打在了门上，故人并未回来。遥想当年佳人坐倚窗前用纤纤玉指在竹竿上刻写新诗，那些残留的痕迹如今已是陈旧不堪。当初总怕韶华易逝，有朝一日情意断绝，却不料一语成谶。

　　后来在西湖与另一位佳人共度的日子，也时常魂牵梦萦惹人空叹。彼时两人亦常常泛舟湖上，看醉人景色，享人间乐事。潮起潮落，烟雨流云，季节变换，不时惹得佳人泪湿巾帕，更显楚楚动人。天黑后两人依旧厮守在船上，共宿水波深处，佳人在月下为悦己者翩翩起舞，即使缱绻到天色明亮，依旧容光焕发没有一丝困乏倦意。花开注定会谢，当时的情深意长和海誓山盟终究烟消云散，再回头不过又一段镜花水月的露水情缘罢了。

　　庭院中的秋蝉声阵阵入耳，恍然想起往日西园幽会时的蝉鸣，仿若为他们的谈情说爱伴奏唱曲。又忆起在吴宫的垂柳岸边与情人缠绵幽憩，从天黑到天明，夜夜欢好。那时有美丽妖娆的歌妓陪伴身边，与她沉醉在男欢女爱中，翻云覆雨，是何其逍遥快乐；如今两鬓已如霜染，每每念及往事，抑郁难当，遂写下一首又一首悲凉的诗词，愤恨充满了那一页页的旧纸笺。挚爱过的女子们皆未能相守相伴，一个个出现在他的生命里，然后又离去，再也不见，只留他独自挥笔抒愤，缅怀往事。

　　注释

　　莺啼序：词牌名，又名“丰乐楼”。共四片二百四十字，第一片八句五仄韵，第二片十三句四仄韵，第三片十五句四仄韵，第四片十五句五仄韵。

　　赵修全：生平事迹不详。

　　横塘：地名。在今江苏苏州西南。

　　绀（gàn）纱：天青色的灯纱罩。

　　斜拕（tuō）凤股盘云坠：形容美人浴后凤钗斜抡，发髻如盘云，摇石摇欲坠之貌。拕：同“拖”，牵引；盘云：发髻如盘云。

　　银床：井床。

　　冉冉迅羽：时光流逝如疾驰而过的飞鸟。

　　琅（láng）玕（gān）：美竹别名。

　　新诗细掐：刻新诗于竹竿上。

　　罗扇恩疏：即秋扇被摒弃。

　　画舸（gě）：游船。

　　叠澜（lán）不定：雨打在湖面、荷叶上，水、叶摇漾。

　　麝（shè）霭（ǎi）：细雨荷塘的霭霭香雾。

　　鲛（jiāo）绡（xiāo）：丝绸手帕。

　　红泪：悲伤的眼泪。见晋王嘉《拾遗记》载，曹丕宠美女薛灵芸。薛别父母，“以玉唾壶承泪，壶则红色。既发常山，及至京师，壶中泪凝虫口血。”

　　綀（shū）单：用绿葛制成的被单。

　　霓（ní）裳舞：霓裳羽衣曲，舞曲名。词中指荷花随风摇曳，若翩翩起舞。

　　悴（cuì）：憔悴。

　　嫣香：指花娇艳芳香。

　　镜空：镜中花之意。

　　参（shēn）斜：参星西斜，天将晓。

　　露零：降落的`露珠。

　　沤（ōu）起：浮起的水泡。露、沤皆转瞬即逝，亦以喻人生短促。

　　桃笙（shēng）：用桃竹织成的凉席。

　　昭（zhāo）华：古乐器，俗名玉管。

　　秾（nóng）李：指繁盛的李花，亦代指艳妆女子。

　　箧（qiè）：长方形藏物竹器，大为箱，小为箧。

　　蠹（dù）纸：被蠹虫蚀过的纸或诗笺。

　　赏析

　　《莺啼序·荷和赵修全韵》为忆姬之词，与清真之实惜别而题咏柳者同意。这首词忽起忽伏，声情激越，是变徵声。全词共分四片。

　　第一片将出水芙蓉的美艳与抒情对象巧妙地结合起来，生动细致地刻画了所恋女性的优美形象。词人曾在“横塘”寓居，这里以倒叙方法，叙写当年的一个片断。他们在湖中乘舟穿过荷丛，观赏、戏弄着湖里的鸳鸯。她在晚霞中“笑折花归”，“润玉瘦、冰轻倦浴，斜拕凤股盘云坠。”形象地刻画出有似出水芙蓉的女性形态之美。“听银床声细。梧桐渐搅凉思。”桐叶飘坠的微细声响引起了词人心中秋凉将至的感觉。

　　第二片写词人所处的现实环境。时光飞逝，往事已隔多年。燕子归来，旧巢不存，心爱的人已经离去。风吹竹响，引起词人的错觉，以为是故人敲门，但很快便意识到，故人再也不会象以往一样叩门而入了。“误惊起、风竹敲门，故人还又不至。”借用李益《竹窗闻风寄苗发司空曙》诗句“开门复动竹，疑是故人来”。因竹而思及故人，因故人又想起与竹有关的另一件事情：“记琅玕、新诗细掐，早陈迹、香痕纤指。”睹物思人，旧情不堪追记。“罗扇恩疏”是她当时的怨语，现在竟成事实，特别感到后悔和自责。由此又引起对于往事的种种回忆。

　　第三片写“旧日”。“西湖旧日，画舸频移，叹几萦梦寐。”三句由西园移到西湖。写昔日西湖上共赏一湖荷莲，盈盈照水，如今几度梦魂萦绕。“乍湿鲛绡，暗盛红泪。”分写雨打在花瓣上，如鲛绡乍湿；雨落在花心中，如盛红泪的情状。与起笔“横塘棹穿艳锦，引鸳鸯弄水”相比，这里已蕴含深深的离别之悲。“綀单夜共，波心宿处，琼箫吹月霓裳舞”四句，写月下荷叶荷花随风摇曳如霓裳云舞。这段描写使读者不由产生关于青春的欢乐、真挚的情感、浪漫的趣味的联想。“向明朝、未觉花容悴。嫣香易落，回头澹碧锁烟，镜空画罗屏里。”这时词意忽然逆转，以叹息的语气描摹出西湖情事的悲惨结局：“嫣香易落”。“回头”与“几萦梦寐”相照应，合理地插入对这一段艳情的回忆。结尾处痛感往事已烟消云散。这一片词，有头有尾，在描写中又处处体现物性，予读者以一种朦胧之类。

　　第四片写今昔之感。“残蝉度曲，唱彻西园，也感红怨翠。”三句，写秋蝉感伤西园花枯叶落，哀鸣声声。“念惯省”明写蝉，实为逆入，回忆双栖于西园的往事。“暗柳追凉，晓岸参斜，露零沤起。”三句既写昔，也写今。既写二人夏夜柳荫纳凉，絮絮细语，不觉参星西斜，天近拂晓。也是写眼前在西园中孤单的日子。“晓岸参斜，零露沤起”，为荷塘边独自漫步的眼前景，“丝萦寸藕，留连欢事。”含蓄地表达了夏夜两人之欢。空见藕而不见莲，应前“回头澹碧锁烟，镜空画罗屏里。”二句，繁华飘撇，镜屏已空，徒令人悲。“桃笙平展湘浪影”对应“綀单夜共”，“有昭华、秾李冰相倚”对应“琼箫吹月霓裳舞”，遣词妍雅，涵蕴无限感伤。结以“如今鬓点凄霜，半箧秋词，恨盈蠹纸。”三句，人已老，词空赋，“霜”为“凄霜”，“词”为“秋词”，如何不令人恨。往事如零露沤起，转瞬已在浮光泡影中。

　　这首词咏荷，能得荷之神理、气韵。写雨中之荷、月下之荷，笔致曲折多变，但通篇清气流贯，澄澈如月，因所咏皆由忆姬而起，脉络清晰。这首经过高度艺术处理的咏物抒情词，内容十分丰富，是词人一生情事的总结。作者以曲折变换的词笔表现出来，借以掩饰心中那不愿为人所知的情感秘密，饱含了词人对造成这种悲剧的封建礼权和封建制度的反感。

莺啼序原文8

　　莺啼序丁巳中秋夜泛月东湖，用梦窗韵

　　清代周岸登

　　灵妃溯空泛彩，满琼宫桂户。散花影、飞入江城，倦客芳思摇暮。

　　棹月过、东湖半曲，镫帘下上涵秋树。渐云开、天镜舒波，断虹迷絮。

　　屐响高桥，醉里梦里，抱红阑紫雾。任人拜、金粟如来，此情慵问蛮素。

　　绮怀孤、青山映发，古欢结、朱弦成缕。记梳翎、曾许骖鸾，漫嘲拳鹭。

　　严城漏转，画角清笳，虎貔静万旅。欹露幌、药娥凄对，耐冷扶影，杵竭玄霜，泪乾红雨。

　　灵犀共照，繁香流艳，参差吹彻盈盈水，望仙门、可得浮杯渡。

　　鹍啼雁泣，非关宋玉能悲，赋情更深怀土。

　　沈萤露湿，傍鹢星稀，荡练光似苧。暗省念、西湖湘步，桂海邛池，赏倦吴歈，醉教蛮舞。

　　丝阑旧谱，银筝新弄，洪都仙侣游兴懒，笑文园、投笔思题柱。

　　回头万里京华，皓月同看，那人记否。

莺啼序原文9

　　莺啼序

　　近现代 詹安泰

　　遥情趁春乱飐，荡烟鬟雾水。酒醒后、鶗鴂声声，似约悲往伤逝。

　　戍笳动、高楼惨结，边空滚滚腾秋气。怅风流，一暝随尘，顿惊何世。

　　莫问当年，醉盏露顶，放珠桥艳埭。夜阑听、邻曲凄凉，断云飞绕潮尾。

　　买娇嗔、临流散发，更商略、天涯滋味。浣冰绡，千面啼妆，去程慵记。

　　昏灯岭表，瘦铎吴皋，旧狂尚共理。十载恨、石栏深诉，翠罨红粲，短竹溪湾，暮禽催起。

　　关河指点，蛟鼍掀搅，湛明肝胆长如濯，肯因循、老雪颠危涕。

　　神京梦入，鞭梢快拂征尘，掩抑怨调谁倚。

　　湘云四极，鼓角南平，葬旅魂甚地。可再向、黄垆回首，断己无肠，障眼丛祠，带萝山鬼。

　　霜华未荐，笼纱愁认，荆高骄响销黯尽，化斑斑、鹃血臣精死。

　　年年泉路苍茫，花药阑干，寸心万里。

莺啼序原文10

　　原文：

　　莺啼序·重过金陵原文：

　　金陵故都最好，有朱楼迢递。嗟倦客、又此凭高，槛外已少佳致。更落尽梨花，飞尽杨花，春也成憔悴。问青山、三国英雄，六朝奇伟。

　　麦甸葵丘，荒台败垒。鹿豕衔枯荠。正朝打孤城，寂寞斜阳影里。听楼头、哀笳怨角，未把酒、愁心先醉。渐夜深，月满秦淮，烟笼寒水。

　　凄凄惨惨，冷冷清清，灯火渡头市。慨商女不知兴废。隔江犹唱庭花，余音亹亹。伤心千古，泪痕如洗。乌衣巷口青芜路，认依稀、王谢旧邻里。临春结绮。可怜红粉成灰，萧索白杨风起。

　　因思畴昔，铁索千寻，谩沈江底。挥羽扇、障西尘，便好角巾私第。清谈到底成何事。回首新亭，风景今如此。楚囚对泣何时已。叹人间、今古真儿戏。东风岁岁还来，吹入钟山，几重苍翠。

　　诗词赏析：

　　汪元量生于宋末元初，是南宋“遗民”，在其词篇中，怀旧词占有相当大的比重。他善于鼓琴，在进士及第之后，一直供奉于内廷。

　　《莺啼序》是最长的词调。篇幅长，追于铺叙，是词中大赋。在填写过程中必须注意四片之间的结构安排。汪氏此词，首先凭高所见实景入手，从而引出对三国、六朝的疑问，咏史怀古。

　　“全词四叠”借用“赋”的笔法依次铺叙开来。“金陵故都最好”这片是总写，点题之后，写出词人心情、时令。起首两句，包含了南朝诗人谢朓的《隋王鼓吹曲。入朝曲》：“江南佳丽地，金陵帝王州，逶迤带绿水，迢递起朱楼。”谢朓这首短诗具有高度的概括性，勾勒了作为帝王之都的金陵城的总貌字句华丽，但很大气。汪元量借它作为点题之用，截取了“迢递朱楼”四个字，令人勾起对谢朓那首诗的联想。金陵古都，金陵故事，全都浮现于词句之中。

　　首片引领全文后，转入具体的写景和抒情的描写。这首词写景虚实结合，虚实相应。实景是作者眼前所见，虚景则是心头所想；所见和所想自然结合。而这虚写之景又可分为两种：一是存在但没见的景物，另一种是纯出乎作者想象的`景物。“朱楼”、“青山”，那是作者凭高所见的实景。壮丽的实景仍挡不住作者心中瑟瑟的感觉。写景可以抒情，情随景生，作为客体存在的景物常常被染上浓重的主观色彩。同一物事，在不同心境的主体之中的感受往往是截然相反的。

　　“麦甸葵丘，荒台败垒，鹿豕衔枯荠”几句，着眼于虚拟的景物。这里值得注意的是，通过景物描写，暗喻世事之更替。另外用典表意。如“麦甸葵丘”、“荒台败垒”皆有典出。刘禹锡《再游玄都观》诗序：“……荡然无复一树，惟兔葵燕麦，动摇于春风耳。”是“麦甸葵丘”之典出。宫殿崔嵬、歌舞升平已不在，如今却只任凭麋鹿野猪去奔走践踏。《史记。淮南王安传》“臣今见麋鹿游姑苏之台也。”伍子胥苦谏吴王而不见纳，愤然自慨。把这两个曲故合起来看，作者用意甚明，慨南宋之不奋，抒己之伤悲。

　　“潮打孤城”、“月满秦淮”古人多咏此意。本词借用其句，抒发己怀。刘禹锡《金陵五题。石头城》讲：“山围故国周遭在，潮打孤城寂寞回；淮水东边旧时月，夜深还过女墙来。”杜牧《泊秦淮》云：“烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家；商女不知亡国恨，隔江犹唱《后庭花》。”借金陵景物，抒发感慨。唐人这些诗歌，已成为经典诗句传唱。正如《金陵五题》的序言里转述白居易所说：“吾知后之诗人，不复措辞矣。”自己也难以独出心裁，别开生面，不如用别人之旧瓶，装自己之新酒。传与后世读者。汪元量隐括唐人诗句采取的手法是把唐人的句子拆开，但仍保持着前后的呼应，同时又把自己的句子融合进去，根据词调的要求，重新组合。汪元量在隐括、化用前人诗词，重新进行拆改组合的过程中，是煞费苦心的。把前人的句子放得十分妥贴，对于那些完全出于自己手笔的句子，如“未把酒、愁心先醉”、“伤心千古，泪痕如洗”等，也作了周到的安排，熔借来的句子和已句于一炉，且使其错落有致，密合无间。这几个句子直接抒发作者的怀旧情丝，强烈表达作者的主观感情，故而在全词当中位置重要。起到统率全段的作用，从而显示了作者的主导作用和作品的创造性质。

莺啼序原文11

　　莺啼序赠李耕客

　　清代龚翔麟

　　春风得渔几度，向青油幕里。听朱十、细数词人，鸳鸯湖上三李。

　　见半箧、耒边乐府，周情柳思心先醉。遇东华香土，停鞭一笑秋市。

　　衮衮匆匆，文宴乍聚，恨分襟容易。更片霎、催艇河湾，俶装还指越水。

　　短长亭、垂杨暗雨。化离席、芳尊清泪。算相思，江北江南，定盈红纸。

　　从兹改岁，我渡秦淮，邈旧山云际。趁五两、金焦转舵，潜数烟驿，棹过杉青，访君梅里。

　　竹垞小住，绳床醧舫，潇潇疏筱秋声碎，闻故人、消息添憔悴。

　　游踪细说，流连罨画溪边，归期未卜冬底。

　　凌晨解缆，几日西泠，把木兰且舣。初不分、鸥乡重对。

　　酬酢正浓，忽唱吴趋，又将离矣。临岐后约，频萦梦寐，收灯过了鱼浪暖，盼蒲帆、卸处江天霁。

　　吟窗相望松间，除却填词，便寻孔翠。

莺啼序原文12

　　莺啼序

　　近现代 顾敏燕

　　谁听雨声点滴，又情深如许。寒崖畔、料得幽芳，总是寂寞无主。

　　念明月，何时对影，持杯再把前缘叙。想夜来，唯有潇潇，满城烟雨。

　　旧事重提，风流人物，尽沉埋黄土。今只问、剔透玲珑，冰心人在何处？

　　一帘春、悄然入画，杏花闹、顿迷归路。看往来，过客匆匆，韶光轻负。

　　我携尔手，卿会吾心，行遍夕阳暮。每忆及、尚湖春嫩，波上烟翠，粉面桃花，惹起清绪。

　　袭人淑气，侵眸草色，一年花事重来过，只浓情、已作《莺啼序》。

　　徒生叹息，碧树昨夜西风，难为天涯孤旅。

　　绵绵不绝，欲效痴蚕，细嚼相思苦。了无益、帘垂门户，守尽黄昏，或有书香，可成新趣。

　　波花镜月，依稀清梦，望穿秋水空凝绿，向长空、借取鸿飞羽。

　　九霄莫道寒凉，几夜沉思，少人倾诉。

莺啼序原文13

　　莺啼序 用梦窗韵纪梦

　　清代 周岸登

　　神清洞天缥缈，款罗扃岫户。藐姑射、冰雪仙人，梦惊春换年暮。

　　黯无语、潜申怨抑，琴丝宛转歌芳树。倚回阑、愁眼茸茸，话言低絮。

　　再世琼箫，梦里见了，似轻云罩雾。故环在、笋束荑柔，年年重展心素。

　　倩魂离、华鬘几劫，泪痕湿、鲛丝千缕。恨难禁，风露高寒，上清鹓鹭。

　　瑶宫谪久，故国依稀，寄燕洪倦旅。别恨在、蜀魂鹃拜，桂管鸾远，爨玉炊矛，瘴江烟雨。

　　蛮花自冶，蛮熏愁重，文园持节邛都道，镂灵关、驾鹊孙源渡。

　　蛙泸海日，星回胜节曾来，浣笔醉题风土。

　　游春梦觉，锦瑟歌长，费练裙白苎。渐满地、愁苗含艳，瘴草抽红，恼乱琴心，凤鸾双舞。

　　清真旧谱，蘋洲渔唱，周郎披扇还顾曲，变新声、鹅管调鹍柱。

　　乘槎便溯河源，圣约灵期，定教证不。

莺啼序原文14

　　莺啼序

　　清代 俞樾

　　人生白驹过隙，早平分一半。忆生小、冷粥寒齑，十年辛苦莹案。

　　登科记、秋风两度，蟾宫省识嫦娥面。尚寒酸苦守，青毡一灯孤馆。

　　大好新安，草屩布袜，寄游踪汗漫。喜门外、问字人来，少年文酒游宴。

　　想汪伦、桃花潭水，纵零落、犹留残瓣。更多情、孙楚楼头，翠尊春满。

　　天风飘渺，送我青云，到碧城阆苑。凭綵笔、贤良射策，大礼献赋，日暖风微，未央前殿。

　　轺车远驾，中州小住，河声岳色供游览，算书生、酬了寒窗愿。

　　蕉隍一梦，回看总是云烟，塞翁得失都幻。

　　名园五柳，水石清幽，又兵戈扰乱。想曩日、苏台烽火，辽海波涛，谁料生平，未衰重见。

　　青山纵在，元亭何处，头衔聊署吴市卒，更危楼、高据西湖畔。

　　年年夫妇清游，一叶扁舟，六桥泛遍。

莺啼序原文15

　　莺啼序得琅轩自沪来书，并诗一章却寄，用前送别韵

　　清代 王易

　　春风那堪握手，感情深似水。残更转、似酒初醒，金荷开尽红蕊。

　　自别后、吟怀渐冷，遥天盼断征鸿坠。乍传来、素简缄愁，又牵离思。

　　璧月宵明，琼卮夕泛，漫临风念子。更魂断、细雨纷纷，清明时节又至。

　　望江南，青山如画，为长送，归帆东指。算天涯，荒草萋萋，自饶春意。

　　游仙梦杳，归雁声寒，惯连宵不寐。长记取，墨花香篆，旧日情致。

　　携酒登临，与君挥泪。良时不再，英游难续，十年梁苑窗同绿，恨缘悭、今昔分荣悴。

　　湖山笑我，飘零书剑何之，栖栖软红尘里。

　　风烟冉冉，花事迟迟，看柳眉颦翠。但枉说、鱼龙在野。

　　鹓鹭分行，行矣关山，独吟声起。长空莽莽，流云来住，雏莺如语花似锦，镇无聊、玉笛声重倚。

　　箧中冰雪陈陈，便有新愁，也成故纸。

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