吴文英注释及赏析

吴文英注释及赏析

吴文英注释及赏析1

　　[宋]吴文英

　　思和云结。断江楼望睫，雁飞无极。正岸柳、衰不堪攀，忍持赠故人，送秋行色。岁晚来时，暗香乱、石桥南北。又长亭暮雪，点点泪痕，总成相忆。

　　杯前寸阴似掷。几酬花唱月，连夜浮白。省听风、听雨笙箫，向别枕倦醒，絮扬空碧。片叶愁红，趁一舸、西风潮汐。叹沧波、路长梦短，甚时到得。

　　注释：

　　【1】解连环：词牌名。姜石帚：有人以为是姜夔，夏承焘认为不是。

　　【2】思和云结：陶潜《停云》诗序曰：“停云，思亲友也。”结：一本作“积”。

　　【3】断：尽。

　　【4】望睫：望眼。目不交睫。

　　【5】忍持赠：不忍持赠。5暗香：指梅花。

　　【6】长亭：十里长亭，五里短亭。古人设于路旁供行人休息的亭含。又多是古人假别之处。

　　【7】掷：掷弃、扔掉。

　　【8】酬花唱月：指相聚时玩乐、吟唱。

　　【9】浮白：将酒注满酒杯。

　　【10】听风、听雨：王建《霓裳词十首》其一：“弟子部中留一色，听风听雨作霓裳。

　　【11】絮扬：柳絮飘扬。扬：亦写作“飏”。

　　【12】舸：大船。

　　作品赏析：

　　发端“思和云结”四字，化用陶渊明《停云》诗序曰：“停云，思亲友也。”以云聚结不流之景，表达无限惜别之情，情景相融，总括全篇题旨。“断江楼”一韵，写惜别之情，却从对方写起，写友人站在江楼上极目远望，目光随雁飞向无边无际的天空。此处“雁飞”实比人之远去。“断”字已埋下愁字。发端写别情，既有“云结”“雁飞”的比喻，又有人之“望断”的神态描写，极为含蓄回环。故陈洵日：“起十三字，千回百转而出之。”（《海绡说词》）“正岸柳”一韵，反用“折柳送别的事典写别情，言“送秋行色”点明别离的季节是秋季。言“岸柳衰”以衰飒的柳色再点秋季，言“衰不堪攀”。写友人不忍折满洒凄凉之色的衰柳来送别，其难舍难分的键绻之情可见。“岁晚来时韵，是逆笔，回忆来时景色：当时正是冬末春初，梅花点点，清香阵阵，石桥南北都有暗香浮动。以“梅”回映上文的“柳”，以“石桥”回映上文的“岸”，针脚绵密，形象鲜明。“又长亭暮雪”一的，笔又折回写今日长亭送别，以暮雪点点来形容自己伤别的泪痕。“总成相忆”一句总承上文，写来时与去时的一切都成了永久的记亿。故陈洵日：“‘相忆'，倒提。”（《海绡说词）换头“杯前寸阴似掷”接写今日惜别之情。“寸阴似掷”是回想昔日两人相处时间之短促。那时节“几酬花唱月，过夜浮白”，有多少次吟花赏月，有多少次连夜举杯。“几”字是多少之意，相关“酬花唱月”“连夜浮白”等各种活动。然而这一切美好的日子都如梦境一般不复存在，现在多么想沉醉在那美梦内，懒于醒在别离枕上呢!因为醒后只会听到风雨中笙箫的'凄切，只会见到碧空中柳絮的飞扬啊!这笔端流露出多少缠绵悲凄的别情，此情由“絮”“笙箫”之景托出，而此景并非实景，而是因情设景。“省听风、听雨笙箫”与“别枕倦醒”是倒装句。“片叶愁红”一韵，又折笔写目前将乘舟远行。“片叶愁红”既呼应“衰柳”进一步表明临别远行时在秋季，又明点出“愁”字，“西风”亦与“衰柳”呼应，表明秋季。最后“叹沧波”一韵，是遥想所去之地。写路是如此之长，而“梦短”又不能到，此与“路长”相连，愈见出波路之长，最后跌出“甚时能到”的感叹语作结，杨铁夫曰：此“痴语亦挚语!”

　　此词抒写伤别之情，构思巧妙，涉笔新颖。第一，写别情，不都从己出，有些从对方写起，设想对方望断南飞雁，有无限依依之情，设想对方不忍心折柳送别，心怀无限惆怅。从对方写起，实则表达了自己倍加缠绵凄婉之情。第二，时空变化快，强化了愁情，加浓了别意。一韵;总写伤别之情。二三韵，写离别时间在秋季，地点在江岸。四韵，回忆来时，时间冬末春初，地点石桥。五韵，折回眼前送别。六七韵由眼前回忆昔日相聚之时。八韵，又折回眼前写别时的愁倦之状。九韵写将乘船远行，仍写秋景。十韵，远行后感伤。在时空变化中所写之景，也常常以虚带实，不是回忆之景，就是设想之景，如：“酬花唱月”是回忆之景，“省听风听雨笙箫”，“絮扬空碧”是设想之景。开头与结尾的“思和云结”“路长梦短”更是以虚景言情。故陈涧曰：“云起梦结，游思缥缈，空际传神。”（《海绡说词》）

吴文英注释及赏析2

　　[宋]吴文英

　　暮檐凉薄。疑清风动竹，故人来邈。渐夜久、闲引流萤，弄微照素怀，暗呈纤白。梦远双成，凤笙杳、玉绳西落。掩綀帷倦入，又惹旧愁，汗香阑角。

　　银瓶恨沉断索。叹梧桐未秋，露井先觉。抱素影、明月空闲，早尘损丹青，楚山依约。翠冷红衰，怕惊起、西池鱼跃。记湘娥、绛绡暗解，褪花坠萼。

　　注释：

　　【1】解连环：又名“望梅”“杏梁燕”。计三体。此用正体，双调一百零六字，上片十一句五仄韵，下片十句五仄韵。

　　【2】凉薄：微凉。

　　【3】邈（miǎo）：远，渺茫。

　　【4】流萤（yíng）：飞行无定的萤。杜牧《秋夕》诗：“银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。”

　　【5】素怀：平素的抱负。

　　【6】双成：董双成，传说为西王母的侍女。

　　【7】凤笙（shēng）：笙的美称。笙形如凤凰，音如凤鸣。

　　【8】玉绳：天乙、太乙两星之共名。在北斗第五星玉衡北面。秋季夜半，玉绳自西北转，逐渐下沉，故古人多以玉绳低垂形容夜深或拂晓。

　　【9】綀（shū）帷：粗布制成的帷幔。

　　【10】露井：指无井盖、井栏之井。

　　【11】明月：指团扇。

　　【12】丹青：本指绘画用的材料，后泛指绘画。

　　【13】楚山：代指美女双眉。

　　【14】西池：指苏州西园中之池。一说指西湖。

　　【15】湘娥：湘夫人。

　　【16】绛绡（jiàng xiāo）暗解：即“香囊暗解”。

　　【17】萼：花萼。花瓣下部的一圈绿色小片。

　　作品赏析：

　　注一：葛也。

　　词人善于捕捉瞬间情感中的细微感受，将对恋人的爱怜抒发得淋漓尽致。吴文英早年在苏州结识某女子。近世词家据吴词作过许多分析，推断他在苏州有一妾，后被遣去。但将他关于苏州情事的词串连比照，可以确认那位女子并非与他朝夕相处之妾，应为一位民间歌妓。他们的爱情以悲剧告终。吴文英对她的情感是真挚深厚的，他在词作里常以极隐讳的笔法抒写无尽的哀怨。这首词是词人寓居苏州的后期、在其恋爱悲剧发生之后作的。充分抒发出作者的一腔忧怨之情。

　　词的起笔“暮檐凉薄”，点明环境和时间。暮色已沉，人在檐下，感到秋之凉意，一语即营造出寂寞凄凉的氛围。清风吹动庭竹，使主人公产生故人来访的幻觉。“疑”字将读者带入恍惚迷离的境界，有似梦非梦之感。此两句用李益“开门复动竹，疑是故人来”（《竹窗闻风》）诗句，“故人”即所钟情的那位女子。“邈”，渺远之意；给人一种遥不可及的距离感。这些描写表现的均为非现实的梦幻般的情境。“渐夜久”表现由暮入夜的过渡。“闲引流萤”乃用唐代诗人杜牧《秋夕》“轻罗小扇扑流萤”句意，写出故人天真可爱的情态；借着微弱的萤光，从她的“素怀”暗里见到“纤白”。这几句词意较为模糊，作者有意以某些优美的细节片断暗示幽会时留下的难忘印象。传说西王母的侍女董双成能吹云和之笙，词中的“双成”即以仙子借指故人。双成在梦中远去，凤笙之音渐渐消逝了。一切均是梦境，惊醒时已是“玉绳西落”。吴文英喜用生僻的典故，词语十分难解。“玉绳”乃玉衡的北二星，玉衡为纬书中所指北斗七星的第五星，是斗柄的部分。玉绳西落标志下半夜已过。这时主人公才由外室进到内室。放下布帷，欲进内室，却又“倦入”，当是梦境历历触动了对往事的回忆，故“又惹旧愁”。不能忘记，在庭栏的角落还留有故人的粉汗香气。

　　对往事的思念，令词人抚今追昔倍加伤痛。词的过片以特殊的意象深刻地表达这种悲痛的情感。“银瓶”是古时汲水用的器具。“银瓶恨沉断索”援用白居易《井底引银瓶》诗“井底引银瓶，银瓶欲上丝绳绝”句意。汲水时丝绳意外地断绝，白诗以此比喻“似妾今朝与君别”，言中道分离，遗恨无穷。他们恋爱悲剧的发生，似乎早在预料之中：“梧桐未秋，露井先觉”，飘零摇落的命运是注定的了。“抱素影、明月空闲”，即叶梦得《贺新郎》“宝扇重寻明月影，暗尘侵、上有乘鸾女”之意。团扇如月，扇面上绘有素女的小影，已积有灰尘。“抱”，持也；团扇曾经是她用来“闲引流萤”的，“明月空闲”意为它已闲着无人用了。这纪念物上以丹青绘的小影封尘已久，可是那秀眉却依稀动人。

　　词锋至此陡然一转。“翠冷红衰”，一派衰落凋残的景象。“西池”在吴文英关于苏州情事的词中多次出现，当为词人寓所阊门外西园之内的池。在这凋残衰谢的`季节、清寂冷落的秋夜，怕有轻微的声响惊起西池里的睡鱼，西池的鱼跃又将搅扰静寂的秋夜和人的思绪。因为主人公正因西池的落花回味起故人留下的一个销魂印象：“记湘娥、绛绡暗解，褪花坠萼”。“湘娥”本为传说中的湘妃。近世词家考证，认为吴文英在苏州所恋者原籍湖湘，所以“湘娥”或“湘女”皆借指苏州故人。记得那次幽会时，她偷偷解下轻薄的绛色绡衣。词的结尾颇具新意，幸福美好的形象用以作为悲伤之词的结尾，同今昔的劳燕分飞恰恰形成鲜明对比，从而产生了回环往复悲喜交集的艺术效果。

　　吴文英是属于那种情感细腻丰富的人，最善于捕捉并表现瞬间的、形象鲜明的主观感受。在他的作品中，许多意象具有纤细的主观感受性质，又以晦涩的语句表现出来，其词意往往缥渺朦胧，恰似唐代李商隐的《无题》诗。这首词的整体使人如临梦境，比如故人团扇扑萤，令人难辨是梦幻还是往事；银瓶断索、梧叶早坠，未知其人是离是亡。在词的结构上虽也有时间关系的交代，但意群之间总有较大的跳跃或转折，而且往往不甚连属。如下阕的四个意群之间便缺乏应有的顺序联系，结尾则似有词意未尽之感。这正是梦窗词结构奇幻的特点。理解梦窗词较为困难，如果细续便会发现作者的表现方式是艺术化的，所表达的情感则是复杂、真挚和缠绵的。