《八六子》鉴赏

《八六子》鉴赏

《八六子》鉴赏1

　　《八六子·洞房深》

　　唐代：杜牧

　　洞房深，画屏灯照，山色凝翠沉沉。听夜雨冷滴芭蕉，惊断红窗好梦，龙烟细飘绣衾。辞恩久归长信，凤帐萧疏，椒殿闲扇。

　　辇路苔侵。绣帘垂，迟迟漏传丹禁。舜华偷悴，翠鬟羞整，愁坐望处，金舆渐远，何时彩仗重临?正消魂，梧桐又移翠阴。

　　《八六子·洞房深》译文

　　在后妃居住的幽深的房里;灯光照着绘有图画的屏风，屏风上的山色一片浓绿，显得格外古雅庄重。听见冰冷的夜雨敲打芭蕉声，惊断了房里她的好梦;醒来看见攀龙香炉的香烟，在绣花缎被上空飘升。失去了皇帝的恩宠啊，她已久住长信宫中，帷帐里萧条凄冷;原来的椒殿闲置无用，门儿关锁冷冷清清。

　　皇帝车驾来的路上，长满了苔藓一层。绣帘默默地低垂，过很长时间才听见，一声更漏传进宫中。她的容颜木槿花似的，憔悴在不知不觉之中。她羞于梳理乌黑的发髻，独坐呆望满面愁情;伤感的目光注视之处，皇帝乘坐的车渐渐失去行踪。不知何时才能盼到，皇帝仪仗重临再降恩宠?啊，她正在悲苦地心驰神往，翠绿的梧桐又移动了阴影。

　　《八六子·洞房深》注释

　　此为现存文人词中最早的'长调，写宫女的怨情。

　　洞房：深邃的内室。

　　画屏二句：形容室内屏风上所画山色。凝翠，凝聚着绿色。沉沉，茂盛、浓重貌。

　　惊断句：谓雨打芭蕉，惊醒宫中女子的好梦。

　　龙烟：龙脑香燃烧时散发的烟气。龙脑，又称瑞脑、冰片，系从龙脑香树干中提取膏汁制成。

　　辞恩句：谓失宠。长信，汉宫名。

　　椒殿句：谓宫门常闭。椒殿，后妃居住的宫殿，以椒和泥涂壁，取温香多子之义扁，关闭。

　　辇路：帝王车驾经行的道路，因久不临幸，故生青苔。

　　迟迟句：谓更漏声缓慢地传入宫禁，形容夜长难耐。漏，古代以铜壶滴漏计时，多称玉漏。丹禁：古代宫禁涂以红色，故称。

　　舜华：即木槿，夏秋开花，朝开暮敛，古人多形容青春易逝。一作舜华。

　　翠鬟羞整：谓羞于梳妆。翠梁，指黑发。哭，环形发式。

　　金舆：帝王的车驾。

　　彩仗：帝王的仪仗。

　　消魂：又作销魂。形容极度的悲伤，愁苦。

　　《八六子·洞房深》赏析

　　杜牧的这首八六子是一首宫怨词，词的上片着力刻画环境的孤寂、冷清，下片情与景交错而行，写出弃妃心中的希望、惆帐、寂寞与无奈，整首词铺叙委婉，时而抒情，时而布景，井然有致。

　　“洞房深，画屏灯照，山色凝翠沉沉。”起拍三句，写居室所在庭院深深，室内陈设华丽、气氛凄清。“灯照”，点明此处所写为夜间景况;画屏，指屏风，在灯光映照之下，上面所画山水色调显得凝重沉着。“深”、“凝”、“沉沉”四字，渲染了夜中女主人公居室氛围的典雅凝重的特征。

　　“听夜雨冷滴芭蕉，惊断红窗好梦，龙烟细飘绣衾。”三句，写出客观环境的幽静清凉。“冷滴”一语，写出女主人公的神经极其敏感，若为无牵无挂之人，纵使雨打芭蕉，也不至于转眼便被惊醒;“红窗”之“红”字，色彩明亮，同前所写“深”、“凝”、“沉”等字形成对照，象征凝重的压抑的氛围中主人公孤独的心理只有在“红窗好梦”中才有片时解脱;被相思之苦所缠绕的女主人公刚刚幸得入眠，可作好合之梦，不料竟被雨打芭蕉惊断，此种心境可想而知。而梦醒之后，但见那龙形香炉中冒出的烟雾弥漫室内、沾满锦被，无限哀思有如袅袅薰烟不断上升消散，愈见其凄清之意。“龙烟”是指攀龙香炉内所燃香料之烟，飘渺而至，笼罩绣衾，若有若无，虚虚实实。这高贵典雅的环境衬托出女主人公的身份，也衬托出其心境。

　　“辞恩久归长信，凤帐萧疏，椒殿闲扇。”点明女主人公身份是已失宠之宫妃。“长信宫”多为失宠后妃居处代称，屡屡出现于唐人诗中。词中的“久归”，点明自己失宠日久，因而“凤帐”形同虚设、宫门常关闭不开。“椒殿闲扇”是说她至长信宫后，原来居处已被锁起闲置。

　　“辇路苔侵。”过片一句，青苔长满了皇帝车驾的必行之路，说明皇帝久已不行幸，与上片之”辞恩久归长信”相呼应，以形象的画面揭示宫妃的冷落处境。

　　“绣帘垂，梧桐又移翠阴”一句结语，虽未点明这种企望又要落空，但时光不待，桐阴转移，女主人公仍陷在心驰神往的一厢情愿悲苦之中。

　　全词所写虽不过是描绘宫妃失宠望幸的情态，但其借助环境渲染烘托表述人物心态的手法却很有独特之处。其形象细腻的描绘笔触显示了作者状物摹情的艺术功力，通篇读来婉转缠绵，曲折幽深。

　　《八六子·洞房深》作者介绍

　　杜牧(公元803-约852年)，字牧之，号樊川居士，汉族，京兆万年(今陕西西安)人，唐代诗人。杜牧人称“小杜”，以别于杜甫。与李商隐并称“小李杜”。因晚年居长安南樊川别墅，故后世称“杜樊川”，著有《樊川文集》。

《八六子》鉴赏2

　　【年代】：宋

　　【作者】：秦观——《八六子》

　　【内容】：

　　倚危亭，恨如芳草，萋萋剗尽还生。

　　念柳外青骢别后，水边红袂分时，怆然暗惊。

　　无端天与娉婷。 夜月一帘幽梦，春风十里柔情。

　　怎奈何、欢娱渐随流水。 素弦声断，翠绡香减，那堪片片飞花弄晚。

　　蒙蒙残雨笼晴。 正销凝。黄鹂又啼数声

　　【作者】：

　　秦观(1049-1100)字少游、太虚，号淮海居士，扬州高邮（今江苏）人。曾任秘书省正字，兼国史院编修官等职。因政治上倾向于旧党，被目为元佑党人，绍圣后累遭贬谪。文辞为苏轼所赏识，是“苏门四学士”之一。工诗词。词多写男女情爱，也颇有感伤身世之作，风格委婉含蓄，清丽雅淡。诗风与词风相近。有《淮海集》、《淮海居士长短句》。

　　【注释】：

　　恨如芳草：李煜《清平乐》：“离恨恰如春草，更行更远还生。” 无端：没来由。 娉婷：姿态美好样。 春风十里：用杜牧《赠别》“春风十里扬州路”之意。 怎奈向：奈何。 销凝：销魂、凝魂、出神。

　　【赏析】：

　　此词融情于景，以景衬情，使词所表达的感情更加含蓄、深沉。正如张炎《词源》所云：“离情当如此作，全在情景交炼，得言外意。”结句“正正销凝。黄鹂又啼数声”备受历代词家推崇。

《八六子》鉴赏3

　　此词写作者与他曾经爱恋的`一位歌女之间的离别相思之情。全词由情切入，突兀而起，其间绘景叙事，或回溯别前之欢，或追忆离后之苦，或感叹现实之悲，委婉曲折，道尽心中一个恨字。

　　八六子

　　秦观

　　倚危亭，恨如芳草，萋萋刬尽还生。

　　念柳外青骢别后，水边红袂分时，怆然暗惊。

　　无端天与娉婷，夜月一帘幽梦，春风十里柔情。

　　怎奈向、欢娱渐随流水，素弦声断，翠绡香减，那堪片片飞花弄晚，蒙蒙残雨笼晴。

　　正销凝，黄鹂又啼数声。

　　鉴赏

　　下片无端三句，再进一步追忆当时欢聚之乐。无端是不知何故之意，言老天好没来由，赐予她一份娉婷之姿，致使我为之神魂颠倒。夜月二句叙写欢聚情况，借用杜牧诗句娉娉袅袅十三馀，豆蔻梢头二月初。春风十里扬州路，卷上珠帘总不知。《赠别》含蓄出之无浅露之病。怎奈向三句（怎奈向义同奈何）叹惋好景不常，倏又离散。素弦声断，翠绡香减，仍是用形象写别离，有幽美凄清之致。那堪二句，忽又写当前景物，以景融情。

　　片片飞花弄晚，蒙蒙残雨笼晴，是凄迷之景，怀人的深切愁闷中，观此景更增惆怅，故用那堪二字领起。结尾正销凝，黄鹂又啼数声，又是融情入景，有悠然不尽之意。洪迈《容斋四笔》卷十三云：秦少游《八六子》词云：片片飞花弄晚，蒙蒙残雨笼晴。正销凝，黄鹂又啼数声。‘语句清峭，为名流推激。予家旧有建本《兰畹曲集》，载杜牧之一词，但记其末句云：正销魂，梧桐又移翠阴。’秦公盖效之，似差不及也。洪迈指出秦观词此二句是从杜牧词中脱化出来。

　　此词语言上好用对句，如柳外水边、夜月春风、素琴翠绡、飞花残雨皆是，尤以夜月和飞花两联为佳，不仅语言工丽，而且各具意境。全词情景交融，景语情语难分，可谓感人至深，独具匠心。

《八六子》鉴赏4

　　《八六子·如花貌》

　　宋代：柳永

　　如花貌。当来便约，永结同心偕老。为妙年、俊格聪明，凌厉多方怜爱，何期养成心性近，元来都不相表。渐作分飞计料。

　　稍觉因情难供，恁殛恼。争克罢同欢笑。已是断弦尤续，覆水难收，常向人前诵谈，空遣时传音耗。漫悔懊。此事何时坏了。

　　《八六子·如花貌》译文

　　像花儿一般的容貌。当初我就和你约定，愿意和你白头偕老。你当时正处于美妙年华而且长的俊俏人又聪明，爽朗无拘的性格让我在方方面面对你关怀备至，哪里料到你养成了狭小的心思性情，原来你竟表里不一。渐产生了与你分手的想法。

　　渐渐觉得难以维持我们的感情，变得如此急躁烦恼。怎能忘记我们之间一起有过的欢笑。如果我再与你同拾旧好，就好比是琴瑟之弦已经断了，再接续之时又接错了一样，夫妻离异，犹如泼水于地，不能再复合。你常常向别人述说这些事，又时常寄些书信过来。读过之后，只能白白地悔恨懊恼。想起往事，我们到底哪里出错了。

　　《八六子·如花貌》注释

　　八六子：词牌名，又名《感黄鹂》，《乐章集》注“平调”。此调有数体，九十字至九十三字不等。然常体为平韵，此词为仄韵，其为柳永依旧曲而自制新声。

　　当来：原来，起初。

　　妙年：青春年少。俊格：俊俏，漂亮。格，语助词，无实意。

　　凌厉：本指勇往直前，气势猛烈，这里是爽朗无拘的意思。

　　何期：哪里料到。心性近：心思性情不涵厚。近，浅陋。

　　元来：同“原来”，表示发现原先不知道的情况。相表：即“相表里”的简写。

　　分飞：分别，分离。计料：打算。

　　稍：渐渐。供：维持。

　　恁(nèn)：如此。殛(jí)恼：急躁烦恼。殛，通“急”。急躁。

　　争克：怎能。罢：停止，这里是忘记的意思。

　　断弦尤续：古以琴瑟喻夫妻，故男子丧妻成为断弦，此处指情爱断绝。尤，错，过失。

　　覆水难收：比喻事成定居，无法挽回。多用于比喻夫妻离异难以复合。

　　诵谈：诉说。

　　音耗：音信。《周书·晋荡公护传》：“既许归吾於汝，又听先致音耗。”

　　漫悔懊：空悔恨懊恼。

　　《八六子·如花貌》创作背景

　　此词应为柳永第一次离京不久之后创作的。观词中内容，应为柳永忆妻之妻，而他的妻子似乎是一位非凡的美女，但是却不够“贤惠”，两人之间曾有过矛盾，以至于“渐作分飞计料”，然而闹过之后，妻子“时传音耗”，柳永自己也“悔懊”，反问自己“此事何时坏了”。

　　《八六子·如花貌》赏析

　　此词咏怀一段失败的感情经历，也可以说是感情失败后的回思和反省。联系到柳永的生平经历，词的主人公应为他自己和他的妻子。

　　词的上片写词人与妻子发生矛盾的过程。“如花貌”，写妻子的美貌，看来词人的妻子是位非常漂亮的女子。“当来便约，永结同心偕老”，这是当初见面定情的誓言，两人曾约定，要永结同心，白头偕老。接下来，词写词人的重情，妻子“为妙年”，“俊格聪明”，柳永对她“多方怜爱”。词写到这里，柳永夫妻之间的恩爱生活便写完了，这本是神仙眷侣般的生活，然而却藏有隐患。词以“何期”来转笔，写妻子心性浅薄，不重誓约。妻子“心性近”，这里却用了“养成”一词，也就是说妻子的这种心性是婚后养成的，这说明柳永在责怪妻子的同时也在责怪自己，因为自己的“多方怜爱”，才导致妻子的.“心性近”。尽管如此，两人的矛盾似乎已不可调和，“渐作分飞计料”，已经有了分手的打算了。

　　词的下片写词人与妻子分开之后，渐渐感觉后悔。“稍觉因情难供”二句接上片写其发生矛盾之后的心态，词人因为爱情难以维持而急恼。然而接下来，“争克罢同欢笑”词笔一转，以反问的语气说自己怎能忘记之前一起有过的欢笑，这段感情自己虽然使自己急恼却是难以中止。“已是断弦尤续”二句又进一步，以“断弦”和“覆水”两句俗语写两人的爱情已无法挽回。如此反复，生动地写出了词人心理的曲折心路。“常向人前诵谈”二句转而写妻子，妻子常常向别人述说两人曾经的往事，又时常寄信过来。两人似乎都有悔意，所谓打不散的夫妻，于此可见一斑。“漫悔懊”二句又折回来，思索这段感情究竟因何步入了这般不可收拾的地步。

　　整首词一步一进，一步一转，在记写这段爱情经历的同时，又抒发着内心的惋惜与自责。这样一首词，虽没多大意义，也算不上什么好词，但写的真实、自然，平常人的情感，平民化的内容，世俗化的语言，富有生活气息。

　　《八六子·如花貌》作者介绍

　　柳永，(约987年—约1053年)北宋著名词人，婉约派代表人物。汉族，崇安(今福建武夷山)人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的人物之一，对宋词的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。