- 相关推荐
福字楷书法
导语：楷书之妙，妙在实用上无可代替。雄伟庄严、富丽堂皇的建筑物所悬挂的牌匾，非楷书不可。下面由小编为大家整理的福字楷书法，希望可以帮助到大家！
楷书“福”字的写法
一、毛笔字楷书“福”字的基本笔画
1、点画：“福”字的点画要写得圆润饱满，有力度。
2、横画：横画要平稳，略带倾斜，左端略低，右端略高。
3、竖画：竖画要挺直，垂直于纸面，头尾要对齐。
4、撇画：撇画要自然流畅，起笔要重，收笔要轻。
5、捺画：捺画要有波折，由轻到重，再由重到轻，写出捺脚。
6、折画：折画要写得方方正正，转角处要有力度。
二、毛笔字楷书“福”字的结构特点
1、上下结构：“福”字由“示”字旁和“畐”字组成，上下结构要注意比例协调。
2、对称平衡：“福”字在结构上具有一定的对称性，左右两边基本对称。
3、中宫收紧：中间部分要收紧，笔画要紧凑，避免松散。
4、横平竖直：楷书的特点是横平竖直，“福”字也不例外，要注意横画和竖画的书写规范。
三、毛笔字楷书“福”字的书写技巧
1、执笔方法：用五指执笔法，手指要自然弯曲，掌心要虚空。
2、运笔技巧：运笔要有轻重、快慢之分，注意笔画的转折和连接处的处理。
3、笔画顺序：按照正确的笔画顺序书写，先写左边的“示”字旁，再写右边的“畐”字。
4、结构布局：在书写过程中，要注意各个笔画之间的位置关系，以及整个字的结构布局。
5、练习方法：多练习是写好毛笔字的关键，可以通过临摹字帖、仿写等方式进行练习。
四、写好“福”字的注意事项
1、姿势端正：书写时要保持正确的坐姿和站姿，身体放松，眼睛离纸面适当距离。
2、心境平和：在书写前，调整好心态，保持心境平和，专注于书写过程。
3、坚持练习：写好毛笔字需要长期的坚持和练习，不断提高自己的书写水平。
4、欣赏佳作：多欣赏优秀的楷书作品，学习他人的书写技巧和风格，提高自己的审美水平。
楷书法介绍
楷书在我国书法史上占有十分重要的地位，不仅维系着书法艺术的发展过程，同时还承载着延续中华文明的功能。小楷是相对于中楷、大楷而言的，是楷书艺术中一种既独立存在，又与其他书体紧密相连艺术表现形式。因此，了解小楷艺术的形成和发展，对于我们系统地探索书法艺术的共性规律，有着非常重要的意义。中国文字的产生、发展与形成经历了五个阶段，即篆书、隶书、草书、行书和楷书。楷书的定型，不仅结束了中国文字漫长的演变历程，同时也把中国文字从实用功能中分离出来，成为一种纯粹的艺术表现形式。
小楷最早出现于东汉末年，成形、完善于魏晋，它是由当时的通行文字汉隶以及随后出现的章草逐渐演变而来，并且在使用中愈加显现出楷书的特征。其中有两个方面比较突出：一是把汉隶、章草的结构由纵势长方变为方，继而变为扁方，字的结构也由多样化相对统一于中宫收紧，左右向外开张；二是典型的汉隶波、挑笔画形态在一点点地弱化，渐次形成一种新的表现形态。尤其是钩、撇两种笔画新形态的出现，与隶书钩、撇笔画相离甚远。这两种现象的出现，反映出中国文字由繁到简发展规律，体现出其使用功能是推动中国文字发展的必然趋势。因此，我们可以这样认为，汉字书写力求简化的要求，酝酿着新的书体的出现，隶书是这样，草书是这样，章草是这样，小楷也是这样。这是中国文字演化的必然结果。对此我们还可以通过实例来说明。新中国成立之后，相继出土了一大批东汉时期竹木简牍，还有更晚的三国吴凤凰元年(公元272年)的石刻《谷朗碑》等，或结构或用笔都与后期的楷书有许多相同之处，已具有非常典型的楷书特征。
对小楷进行完善，并将其推向崭新高度的是三国时期的钟繇。钟繇(151～230)，字元常，颖川长社(今河南长葛)人。汉时官至尚书仆射，对东吴亭侯。钟繇是推动隶书向楷书进行转化的重要人物，他的楷书直接吸取流行于东汉时期民间的一些隶书写法，把一些方正平直、简省易写，同时又区别于汉隶规范的字集中整理、归纳，在保留了篆书圆转易写笔法的基础上，创造性地对汉隶“蚕头燕尾”的写法进行改造，促进了楷书横、捺笔画的形态明晰化，从而使楷书的定型向前跨了一步，开辟了一条由隶书向楷书转化的途径。他的代表作《荐季直表》、《宣示表》等，结构扁方，严密自然，除笔法上略有一点儿隶书的笔意外，基本上脱离了汉隶形体。钟繇对楷书书体的变革，不仅开创了魏晋一代书风，而且还对之后的“二王”书风的形成产生了巨大影响，他也因此被后人尊之为“楷书鼻祖”。
继承和发扬钟繇书风的是东晋王羲之、王献之父子。王羲之(307～365)，字逸少，琅琊临沂人，官至右将军、会稽内史，史称“王右军”。其书法草、楷诸体皆佳，具有别开生面的独创性，为历代所宗师，被奉为“书圣”。小楷是王羲之书法成就之一，其代表作有《乐毅论》、《黄庭经》等。无论是表现风度洒脱，还是追求笔力雄健，都明显洋溢着钟繇书法圆润、古拙、朴茂的气息。更可贵的是他取法于钟，而又有别于钟。与钟繇相比，王羲之的楷书笔法的表现力更加丰富，结体更加稳定成熟，个人风格更加突出。王献之也是一位具有开创性的书家。他的书法影响虽不及其父，但他的创新精神一直启迪着后人，被历代所推崇。王献之的书法成就与其父基本相同，一是楷书，二是行书。仅就楷书而言，他能避开其父圆转书风和当时古拙书风的影响，另辟蹊径，创出了力求篆书笔意、英俊豪迈的小楷新风格，如其代表作《洛神赋十三行》。王羲之、王献之父子的表现，对小楷书法艺术起到了推波助澜的作用，也把小楷艺术推向了新的高度。自“二王”父子之后，小楷书法虽延续千余年，但继承与创新基本上无出其右者。
进入南北朝时期，具有记事功能墓志铭和造像题记的大量出现，促进了楷书的进一步发展和完善。这一时期的楷书，不仅数量大，而且质量高，风格多样。同时也开始把魏晋时期的小楷逐渐放大，成为大、中、小多元素的表现形态。可以这样说，南北朝时期是小楷与大、中楷的分水岭。自此之后，小楷书法艺术开始从大、中楷书中分离出来，成为一种独立的艺术表现形式。
唐代是楷书的鼎盛时期。楷书的成就主要表现在中楷和大楷方面，虽然出现了如欧阳询、颜真卿等一代楷书大家，但他们所表现出的楷书成就不是在小楷方面。这个时期，除民间的一些墓志铭还保留一些小楷书法外，最为著名的当数钟邵京的小楷《灵飞经》。
唐之后至明以前，小楷一直没有得到书法家应有的重视。其间虽书家辈出，如杨凝式、苏轼、黄庭坚、米芾等等，其书法成就，或表现在行书方面，或表现在草书方面，即是楷书也只是表现在大、中楷方面，小楷在社会上的影响，远远比不上其他书体。其中有诸多原因，但有一点可以肯定，在以表现为主的时代，小楷的表现力还是有一定局限的。元代的赵孟曾以日书万字著称，其代表作中不乏小楷精品，其中《汲黯传》最为著名。赵孟烦力求恢复古法，从而激活了明代小楷艺术创作，才使小楷书法艺术焕发出新的活力。
明代是小楷艺术得以焕发光彩的时代，也就是说，自魏晋之后，小楷到明代出现了一次创作高峰。这时期有影响的书家，基本上都在小楷方面有突出的成就。如王宠、文徵明、祝允明、黄道周等人。他们的小楷，各具个性，大大拓展了小楷艺术的表现力，使得小楷艺术在用笔上、体势上、结构上都精彩纷呈，超越以往，并且对以后的小楷创作产生了深远的影响，直到今天。
小楷艺术的形成和发展，走过了漫长的道路，历代书家所创作的小楷风貌，为我们提供了取之不尽、用之不竭的艺术源泉。今天我们正处在书法艺术空前繁荣发展的时代，探讨和研究小楷书法艺术，对于我们这个时代来讲，具有重要的意义。
【福字楷书法】相关文章：
吃苦是福作文500字10-21
身在福中不知福作文10-24
【通用】身在福中不知福作文11-27
吃亏是福作文10-10
福“倒”了作文11-29
是福是祸作文11-28
(经典)平安是福作文11-14
平安是福作文10-18
健康是福作文07-22
写“福” 作文08-17