描写春天的诗词

描写春天的诗词1

　　首先要做的是给春风穿好鞋子

描写春天的诗词

　　让她跑得更快，把山岗唤醒

　　把田埂唤醒，把锄柄和犁铧唤醒

　　唤醒每一颗种子嫩芽般的小嘴

　　让它们从绿开始学会各种颜色的发音

　　唤醒雨水，惊蛰，春分，清明，谷雨

　　春天的每一节车厢都坐满旅客，请打开车门

　　唤醒桃花，杏花，油菜花的同时

　　也请唤醒蜜蜂的蛰针，没有疼痛的春天是不完整的

　　唤醒一场喜雨，翻过夜色，翻过发芽的篱笆

　　给守夜的犬吠三两声湿润和清新

　　还要特别提醒，请轻轻掀起大棚菜的被角

　　这里早就藏着一个人造的春天

　　要慢慢把它打开，切莫叫春光四溢

　　让风风火火的春风惊慌失措乱了方寸

描写春天的诗词2

　　春雨如柳丝扎成的大扫帚

　　把骨头里沉积的污垢清洗

　　畅通无阻的血液流到血管尾尖

　　催生了绿草的冀盼

　　如花的女子，绽放青春的笑靥

　　花裙子绣着金色的边条

　　胭脂涂抺出诱人心魄的世界

　　长辫子被东风摔出醉人的圈圈

　　一花一世界，收尽阳光雨露的精华

　　用彩色文字描摹出美好蓝图

　　万物已经蠢蠢欲动

　　正酝酿着铺开繁花似锦的春天

　　走南闯北的人流随候鸟迁徙

　　匆匆的脚步卷起一路风尘

　　撒播慈爱和丰收的种子

　　春天的召唤燃起一年新的希望

描写春天的诗词3

　　《春兴》

　　唐代：武元衡

　　杨柳阴阴细雨晴，残花落尽见流莺。

　　春风一夜吹乡梦，又逐春风到洛城。(乡一作：香)

　　译文

　　在一个细雨初晴的春日，杨柳的颜色已经由初春的鹅黄嫩绿变得苍翠浓郁，经过细雨的洗浴后，柳色变得更加深暗，枝头的残花也在雨中全都落尽，露出了在枝头啼鸣的流莺。

　　昨天晚上一夜春风吹起了我的甜蜜的思乡梦，在梦中我追逐着春风飞回了我的家乡。

　　注释

　　春兴：春游的兴致。唐皇甫冉《奉和对山僧》：“远心驰北阙，春兴寄东山。”

　　阴阴：形容杨柳幽暗茂盛。

　　流莺：即莺。流，谓其鸣声婉转。南朝梁沈约《八咏诗·会圃临东风》：“舞春雪，杂流莺。”

　　乡梦：美梦；甜蜜的梦境。乡：一作“香”。

　　梦：一作“又”。洛城：洛阳，诗人家乡缑氏在洛阳附近。

　　赏析

　　此诗的开头两句，从春天的景物写起。“杨柳阴阴细雨晴，残花落尽见流莺。”这是一个细雨初晴的春日。杨柳的颜色已经由初春的鹅黄嫩绿转为一片翠绿，枝头的残花已经在雨中落尽，露出了在树上啼鸣的流莺。这是一幅典型的暮春景物图画。两句中雨晴与柳暗、花尽与莺见之间又存在着因果联系。

　　“柳色雨中深”，细雨的洒洗，使柳色变得深暗了；“莺语花底滑”，落尽残花，方露出流莺的身姿，从中透露出一种美好的春天景物即将消逝的意象。异乡的春天已经在柳暗花残中悄然逝去，故乡的春色此时想必也凋零阑珊了吧。那漂荡流转的流莺，更容易触动羁泊异乡的情怀。触景生情，悠悠乡思便不可抑止地产生了。

　　“春风一夜吹乡梦，又逐春风到洛城。”这是两个出语平易自然，而想象却非常新奇、意境也非常美妙的诗句。上句写春风吹梦，下句写梦逐春风，一“吹”一“逐”，都很富有表现力。它使人联想到，那和煦的春风，像是给入眠的思乡者不断吹送故乡春天的信息，这才酿就了一夜的思乡之梦。而这一夜的思乡之梦，又随着春风的踪迹，飘飘荡荡，越过千里关山，来到日思夜想的故乡。在诗人笔下，春风变得特别多情，它仿佛理解诗人的乡思，特意来殷勤吹送乡梦，为乡梦作伴引路；而无形的乡梦，也似乎变成了有形的缕缕丝絮，抽象的主观情思，完全被形象化了。

　　赏析二

　　不难发现，在整首诗中，“春”扮演了一个贯串始终的角色。它触发乡思，引动乡梦，吹送归梦，无往不在。由于春色春风的熏染，这本来不免带有伤感怅惘情调的乡思乡梦，也似乎渗透了春的温馨明丽色彩，而略无沉重悲伤之感了。诗人的想象是新奇的，奇妙的想象将强烈的乡思形象化、具体化了。在诗人的意念中，这种随春风而生、逐春风而归的梦，是一种心灵的慰藉和美的享受，末句的“又”字，不但透露出乡思的深切，也流露了诗人对美好梦境的'欣喜愉悦。

　　唐代诗人写过许多出色的思乡之作。悠悠乡思，常因特定的情景所触发；又往往进一步发展成为悠悠归梦。武元衡这首《春兴》，就是春景、乡思、归梦三位一体的佳作。这首诗所写的情事本极平常：看到暮春景色，触动了乡思，在一夜春风的吹拂下，做了一个还乡之梦。而诗人却在这平常的生活中提炼出一首美好的诗来，在这里，艺术的想象起了决定性的作用。

描写春天的诗词4

　　《春日古道傍作》原文

　　万古荣华旦暮齐，楼台春尽草萋萋。

　　君看陌上何人墓，旋化红尘送马蹄？

　　《春日古道傍作》作者简介

　　杜牧（公元803—约852年），字牧之，号“樊川居士”，号称杜紫薇。京兆万年（今陕西西安）人，晚唐诗人。（来源：中书省别名紫微省，因此人称其为“杜紫薇”）晚唐时期。唐代文学家，后人称杜甫为“老杜”，称杜牧为“小杜”。《阿（e）房宫赋》亦颇（yìpō）有名。

　　杰出的诗人、散文家，是宰相杜佑（yòu）之孙，杜从郁之子，唐文宗大和二年26岁中进士，授弘文馆校书郎。后赴江西观察使幕，转淮南节度使幕，又入观察使幕。史馆修撰（xiū zhuàn），膳部、比部、司勋员外郎，黄州、池州、睦州刺史等职，最终官至中书舍人。晚唐杰出诗人，尤以七言绝句著称，内容以咏史抒怀为主。杜甫与李白合称“李杜”，为了跟杜甫与李白区别开来，诗人李商隐与杜牧即“小李杜”。

描写春天的诗词5

　　夜来风雨声，花落知多少。——孟浩然《春晓》

　　问君能有几多愁?恰似一江春水向东流。——李煜《虞美人·春花秋月何时了》

　　寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门。——刘方平《春怨》

　　被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香，当时只道是寻常。——纳兰性德《浣溪沙·谁念西风独自凉》

　　竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。——苏轼《惠崇春江晚景》

　　春风又绿江南岸，明月何时照我还。——王安石《泊船瓜洲》夜来风雨声，花落知多少。——孟浩然《春晓》

　　问君能有几多愁?恰似一江春水向东流。——李煜《虞美人·春花秋月何时了》

　　寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门。——刘方平《春怨》

　　被酒莫惊春睡重，赌书消得泼茶香，当时只道是寻常。——纳兰性德《浣溪沙·谁念西风独自凉》

　　竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。——苏轼《惠崇春江晚景》

　　春风又绿江南岸，明月何时照我还。——王安石《泊船瓜洲》

描写春天的诗词6

　　千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。____杜牧《江南春》

　　江南无所有，聊赠一枝春。____陆凯《赠范晔诗》

　　家在梦中何日到，春来江上几人还？____卢纶《长安春望》

　　雪消门外千山绿，花发江边二月晴。____欧阳修《春日西湖寄谢法曹歌》

　　三分春色二分愁，更一分风雨。____叶清臣《贺圣朝·留别》

　　一片春愁待酒浇。江上舟摇，楼上帘招。____蒋捷《一剪梅·舟过吴江》

　　别来春半，触目柔肠断。____李煜《清平乐·别来春半》

　　晓看红湿处，花重锦官城。____杜甫《春夜喜雨》

　　海棠未雨，梨花先雪，一半春休。____王雱《眼儿媚·杨柳丝丝弄轻柔》

　　最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。____韩愈《早春呈水部张十八员外 / 初春小雨 / 早春》

　　风乍起，吹皱一池春水。____冯延巳《谒金门·风乍起》

　　江南春尽离肠断，苹满汀洲人未归。____寇准《江南春·波渺渺》

　　杨花榆荚无才思，惟解漫天作雪飞。____韩愈《晚春》

　　海日生残夜，江春入旧年。____王湾《次北固山下》

　　绿杨芳草长亭路。年少抛人容易去。____晏殊《玉楼春·春恨》

　　笛中闻折柳，春色未曾看。____李白《塞下曲六首·其一》

　　春日游，杏花吹满头。____韦庄《思帝乡·春日游》

　　客路青山外，行舟绿水前。____王湾《次北固山下》

　　黄师塔前江水东，春光懒困倚微风。____杜甫《江畔独步寻花·其五》

　　莺初解语，最是一年春好处。____苏轼《减字木兰花·莺初解语》

　　庭树不知人去尽，春来还发旧时花。____岑参《山房春事二首》

　　春水满四泽，夏云多奇峰。____陶渊明《四时》

　　春日宴，绿酒一杯歌一遍。____冯延巳《长命女·春日宴》

　　扬子江头杨柳春，杨花愁杀渡江人。____郑谷《淮上与友人别》

　　芳树无人花自落，春山一路鸟空啼。____李华《春行即兴》

　　燕子不归春事晚，一汀烟雨杏花寒。____戴叔伦《苏溪亭》

　　春风尔来为阿谁，蝴蝶忽然满芳草。____李白《山人劝酒》

　　桃花春色暖先开，明媚谁人不看来。____周朴《桃花》

　　花似伊。柳似伊。花柳青春人别离。____欧阳修《长相思·花似伊》

　　杨柳阴阴细雨晴，残花落尽见流莺。____武元衡《春兴》

　　今夜偏知春气暖，虫声新透绿窗纱。____刘方平《夜月 / 月夜》

　　渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。____王维《渭城曲 / 送元二使安西》

　　芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁。____李商隐《代赠二首·其一》

　　年年负却花期！过春时，只合安排愁绪送春归。____张惠言《相见欢·年年负却花期》

　　草树知春不久归，百般红紫斗芳菲。____韩愈《晚春》

　　一片花飞减却春，风飘万点正愁人。____杜甫《曲江二首》

　　燕子飞时，绿水人家绕。____苏轼《蝶恋花·春景》

　　月出惊山鸟，时鸣春涧中。____王维《鸟鸣涧》

　　春山烟欲收，天淡星稀小。____牛希济《生查子·春山烟欲收》

　　春悄悄，夜迢迢。碧云天共楚宫遥。____晏几道《鹧鸪天·小令尊前见玉箫》

　　幸遇三杯酒好，况逢一朵花新。____朱敦儒《西江月·世事短如春梦》

　　未信此情难系绊，杨花犹有东风管。____苏轼《蝶恋花·蝶懒莺慵春过半》

　　笙歌散尽游人去，始觉春空。____欧阳修《采桑子·群芳过后西湖好》

　　春风不解禁杨花，濛濛乱扑行人面。____晏殊《踏莎行·小径红稀》

　　帘外雨潺潺，春意阑珊。____李煜《浪淘沙令·帘外雨潺潺》

　　夜长争得薄情知，春初早被相思染。____姜夔《踏莎行·自沔东来》

　　恰似春风相欺得，夜来吹折数枝花。____杜甫《绝句漫兴九首·其二》

　　寄语洛城风日道，明年春色倍还人。____杜审言《春日京中有怀》

　　留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。____杜甫《江畔独步寻花·其六》

　　暂伴月将影，行乐须及春。____李白《月下独酌四首·其一》

描写春天的诗词7

　　1、《望江南超然台作》

　　年代: 宋作者: 苏轼

　　春未老，风细柳斜斜。试上超然台上看，半壕春水一城花。烟雨暗千家。

　　寒食后，酒醒却咨嗟。休对故人思故国，且将新火试新茶。诗酒趁年华。

　　作品赏析

　　【注释】：

　　宋神宗熙宁七年（1074）秋，苏轼由杭州移守密州（今山东诸城）。次年八月，他命人修葺城北旧台，并由其弟苏辙题名“ 超然”，取《老子》“虽有荣观，燕处超然”之义。熙宁九年暮春，苏轼登超然台，眺望春色烟雨，触动乡思，写下了此作。这首豪迈与婉约相兼的词，通过春日景象和作者感情、神态的复杂变化，表达了词人豁达超脱的襟怀和“用之则行，舍之则藏”的人生态度。

　　词的上片写登台时所见暮春时节的郊外景色。首句以春柳在春风中的姿态——“风细柳斜斜 ”，点明当时的季节特征：春已暮而未老。“试上”二句，直说登临远眺，而“ 半壕春水一城花 ”，在句中设对，以春水、春花，将眼前图景铺排开来。然后，以“烟雨暗千家”作结，居高临下，说烟雨笼罩着千家万户。

　　于是，满城风光，尽收眼底。作者写景，注意色彩上的强烈对比作用，把春日里不同时空的色彩变幻，用明暗相衬的手法传神地传达出来。下片写情，乃触景生情，与上片所写之景，关系紧密。“寒食后，酒醒却咨嗟 ”，进一步将登临的时间点明。寒食，在清明前二日，相传为纪念介子推，从这一天起，禁火三天；寒食过后，重新点火，称为“新火”。此处点明“寒食后”，一是说，寒食过后，可以另起“新火”，二是说，寒食过后，正是清明节，应当返乡扫墓。但是，此时却欲归而归不得。以上两句，词情荡漾，曲折有致，寄寓了作者对故国、故人不绝如缕的思念之情。“休对故人思故国，且将新火试新茶”写作者为摆脱思乡之苦，借煮茶来作为对故国思念之情的自我排遣，既隐含着词人难以解脱的苦闷，又表达出词人解脱苦闷的自我心理调适。“诗酒趁年华”，进一步申明：必须超然物外，忘却尘世间一切，而抓紧时机，借诗酒以自娱。“年华”，指好时光，与开头所说“春未老”相应合。全词所写，紧紧围绕着“超然”二字，至此，即进入了“超然”的最高境界。这一境界，便是苏轼在密州时期心境与词境的具体体现。

　　这首词情由景发，情景交融。词中浑然一体的斜柳、楼台、春水、城花、烟雨等暮春景象，以及烧新火、试新茶的细节，细腻、生动的表现了作者细微而复杂的内心活动，表达了游子炽烈的思乡之情。将写异乡之景与抒思乡之情结合得如此天衣无缝，足见作者艺术功力之深。

　　2、《一丛花初春病起》

　　年代: 宋作者: 苏轼

　　今年春浅腊侵年。冰雪破春妍。东风有信无人见，露微意、柳际花边。寒夜纵长，孤衾易暖，钟鼓渐清圆。朝来初日半含山。楼阁淡疏烟。游人便作寻芳计，小桃杏、应已争先。衰病少情，疏慵自放，惟爱日高眠。

　　作品赏析

　　【注释】：

　　此词抓住“初春”和病愈初起这一特殊情景和特有的心理感受，描写词人初春病愈后既喜悦又疏慵的心绪。

　　“今年春浅腊侵年，冰雪破春妍”三句，写春寒犹重，而用腊侵、雪破表述，起笔便呈新奇。“东风”二句进一步刻画“ 今年春浅 ”的特色--不光春来得迟，而且即使“有信”也“无人见 ”，春天只在“柳际花边”露了此“微意 ”。这既表现了今年初春的异常，同时也暗中透露了词人特有的乍觉乍喜的心情。

　　此处“微意”和“柳际花边”启人联想，含蕴深细，极见个性。接下去“寒夜”三句，直抒感受和喜悦心情：初春时节，纵然夜寒且长，但已是大地春回，“孤衾易暧”了，就连那报时钟鼓，也觉其音韵“清圆”悦耳。至此，初春乍觉而兴奋之情，极有层次、极细腻地刻画了出来。

　　下片前二句写初春晨景，仍贴合着“病起”的特殊景况，只写楼阁中所见所感，“初日半衔山，楼阁淡疏烟。”景象虽不阔大，但色调明丽，充满生机，清新可喜。这既是初春晨景的真实描绘，又符合作者独特的环境和心理感受。以下二句又由眼前景而说到游人郊苑寻芳，进而联想到“小桃杏应已争先”。“争先”即先于其他花卉而开放，此处只说推想，未有实见，还是紧扣“初春病起”的独特情景落笔，写得生动活泼，意趣盎然。这四句与上片前四句在写法上有所不同，上片前四句叙事兼写景，景是出以虚笔；下片四句写景兼叙事，景则有实有虚。这样不但避免了重复呆板，同时也符合词人病起遣兴的逻辑。上片写日出之前初醒时的感受和心情，故多臆想之辞，病起逢春，自然兴奋愉悦；下片写日出之后，见到明丽的晨景，故以实笔描画，这既合乎情理，又为下文蓄势。词人由眼前景，自然会联想到寻芳之趣，联想到楼阁之外明媚春光之喜人，因而理应也“作寻芳计”。

　　最后三句“衰病少悰，疏慵自放，惟爱日高眠 ”，陡然逆转，与前景前情大异其趣。这曲折的波澜，实际上却仍是紧扣“病起”二字。因为尽管春回大地，而病体方起，毕竟少欢乐之趣。“疏慵”对“少悰”，“爱眠”应“衰病”，“日高眠”合“寻芳计 ”，这样上文逢春情绪到此处一跌。这种心理上的变化，正是“病起”者特有的，对此，此词表现得刻细腻，真切动人。

　　这首词在极普通、极寻常的生活感受中，写出了作者的个性、襟怀和心绪，堪称随境兴怀、因题而著、景无不真、情无不诚的佳作。

　　3、《江神子/江城子》

　　年代: 宋作者: 苏轼

　　天涯流落思无穷。既相逢。却匆匆。携手佳人，和泪折残红。为问东风馀几许，春纵在，与谁同。隋堤三月水溶溶。背归鸿。去吴中。回首彭城，清泗与淮通。寄我相思千点泪，流不到，楚江东。

　　4、《减字木兰花·莺初解语》

　　年代: 宋作者: 苏轼

　　莺初解语。最是一年春好处。微雨如酥。草色遥看近却无。休辞醉倒。花不看开人易老。莫待春回。颠倒红英间绿苔。

　　5、《惠崇春江晓景二首（亦作书衮仪所藏惠崇画二》

　　年代: 宋作者: 苏轼

　　竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。

　　蒌蒿满地芦芽短，正是河豚欲上时。

　　两两归鸿欲破群，依依还似北归人。

　　遥知朔漠多风雪，更待江南半月春。

　　6、《蝶恋花·雨後春容清更丽》

　　年代: 宋作者: 苏轼

　　雨后春容清更丽。只有离人，幽恨终难洗。北固山前三面水。碧琼梳拥青螺髻。

　　一纸乡书来万里。问我何年，真个成归计。白首送春拚一醉。东风吹破千行泪。

描写春天的诗词8

　　清平乐·别来春半

　　五代：李煜

　　别来春半，触目柔肠断。砌下落梅如雪乱，拂了一身还满。(柔肠断一作：愁肠断)

　　雁来音信无凭，路遥归梦难成。离恨恰如春草，更行更远还生。

　　译文

　　离别以来，春天已经过去一半，映入目中的景色掠起柔肠寸断。阶下落梅就像飘飞的白雪一样零乱，把它拂去了又飘洒得一身满满。

　　鸿雁已经飞回而音信毫无依凭，路途遥远，要回去的梦也难形成。离别的愁恨正像春天的野草，越行越远它越是繁生。

　　注释

　　春半：即半春，春天的一半。别来春半：意思是，自分别以来，春天已过去一半，说明时光过得很快。

　　柔肠：原指温柔的心肠，此指绵软情怀。

　　砌（qì）下：台阶下。砌，台阶。落梅：指白梅花，开放较晚。全句意思是，台阶下飘落的白梅花犹如雪片纷飞。

　　拂了一身还满：指把满身的落梅拂去了又落了满身。

　　雁来音信无凭：这句话是说鸿雁虽然来了，却没将书信传来。古代有凭借雁足传递书信的故事。无凭：没有凭证，指没有书信。

　　遥：远。归梦难成：指有家难回。

　　恰如：《全唐诗》、《古今词统》、《古今诗余醉》等本中均作“却如”；毛本《尊前集》中作“怯如”。

　　更行更远还生：更行更远，指行程越远。更，越。还生，还是生得很多。还，仍然，还是。

　　鉴赏

　　这首《清平乐》，表现了作者在恼人的春色中，触景生情，思念离家在外的亲人的情景。

　　词的上片，开篇即直抒胸臆、毫无遮拦地道出郁抑于心的离愁别恨。一个“别”字，是起意，也是点题，单刀直入，紧扣人心。李煜前期作品中因各种原因，这种开篇直抒胸臆的不多，但中、后期作品中不少，想必是生活际遇之大变，作者的感情已如洪水注池、不泄不行罢。“春半”有人释为春已过半，有理，但如释为相别半春，亦有据，两义并取也无不可。接下二句承“触目”来，“砌下落梅如雪乱”突出一个“乱”字，既写出了主人公独立无语却又心乱如麻，也写出了触景伤情景如人意的独特感受，用生动的比喻把愁情说得明白如见。“拂了一身还满”，前有“拂”字，显见有主人公克制定念的想法，但一个“满”字，却把主人公那种无奈之苦、企盼之情、思念之深刻画得至真至实。上片的画面是情景交融、虚实相生而又动静结合的，直抒胸臆中见委婉含蓄，活泼喻象中透深沉凝重。

　　他之所以久久地站在花下，是因为在思念远方的亲人。“雁来”两句把思念具体化。写出作者盼信，并希望能在梦中见到亲人。古代有大雁传书的故事。西汉时，苏武出使北方，被匈奴扣留多年。但他坚贞不屈。汉昭帝派使臣要匈奴释放苏武，匈奴谎说苏武已死。使臣知苏武未死，假称皇帝曾射下大雁，雁足上系有苏武的书信说他正在匈奴的某地。匈奴听了，只得将苏武放回。所以作者说，他看到大雁横空飞过，为它没有给自己带来书信而感到失望。他又设想，和亲人在梦中相会，但“路遥归梦难成”，距离实在是太遥远了，恐怕他的亲人在梦中也难以回来。古人认为人们在梦境中往往是相通的。对方作不成“归梦”，自己也就梦不到对方了。梦中一见都不可能，思念万分之情溢于言表，从而更强烈地表现了作者的思念之切。他怀着这种心情，向远处望去，望着那遍地滋生的春草，突然发现，“离恨却如春草，更行更远还生”。“更行更远”是说无论走得多么远，自己心中的“离恨”就像那无边无际、滋生不已的春草。无论人走到哪里，它们都在眼前，使人无法摆脱。这个结句，比喻浅显生动，而且通过形象给人以离恨无穷无尽、有增无已的感觉，使这首词读起来显得意味深长。

　　全词以离愁别恨为中心，线索明晰而内蕴，上下两片浑成一体而又层层递进，感情的抒发和情绪的渲染都十分到位。作者手法自然，笔力透彻，尤其在喻象上独到而别致，使这首词具备了不同凡品的艺术魅力。