摄影棚里的专业布光技巧

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摄影棚里的专业布光技巧

　　影棚摄影可以塑造出立即可见的景象，但同时也带来一些不可见的特性——这个物体是平面的还是立体的?它的外表是粗糙的还是光滑的?它如石头般沉重还是轻如羽毛?下面是小编为大家精心推荐的摄影棚里的一些布光技巧，希望能够对您有所帮助。

　　摄影棚的布光技巧

　　轮廓

　　我们首先会注意到一个物体是否具有清晰的轮廓。我们可以很容易地辨认出一辆自行车，一个鸡蛋或一个打蛋器的轮廓，但是对于一个足球或一只冰箱来说，单凭轮廓就不是那么容易好辨认了。我们首先需要判断出轮廓到底有多重要。强调轮廓是为了保证物体和背景之间有尽可能高的反差，也就是说在黑暗背景前能勾勒出一个清晰的物体，反之亦然。如果使用漫射光，第一要素将取决于是否能够找到一个适合的、能形成强烈反差的背景。

　　我们可以用侧顺光将轮廓完美地勾勒出来。这时最好将一盏聚光灯放在物体的后面。如果景象太小，不能遮住光线，可以将物体放到黑色背景前，并用两盏聚光灯从后面斜着打光。这样一来，聚光灯从侧面打过来，会刚好打到被摄对象的外部边缘。这种照明方式被称作暗视野照明。在这里一个小的手电筒便能够解决问题，因为它的光束可发散。

　　形状

　　轮廓之后要考虑的是形状，这里指的是物体的可塑性特点。这就需要垂直的灯光和清晰的阴影，因此我们选择侧面光。物体通过自身形成的阴影就可以表现出形状和立体感。我们将明亮与黑暗的对比用作测量被摄体三维体积的信息。对比度越大，物体的体积也就越大。由于我们可以有目的地控制对比度，因此我们可以随意控制空间感觉。

　　如果想要判断物体的形状，我们还可以依据从明亮到阴影的过渡区域的形状。平稳、柔和的过渡来源于圆形物体，清晰的阴影则出自拐角和边缘。需要注意的是，景象要在有灯光的一边从背景中被清楚地衬托出来，同时还要保持形状不走样。如果前景和背景重合在一起，可增加一个低功率的背景灯。这种背景灯能保证持续性的光阶梯度，不会强调某一处的强度。另外，迷你摄影棚柔软的材质对突出物体外形起到的作用十分有限，这就需要从一侧打出强烈的光，同时在对面尽可能远的位置采取遮挡的方法，吸收漫射光。

　　表面

　　表面结构可以通过强烈的侧面光来塑造。30°~90°之间的角度都可能是正确的，这取决于表面的特性。对于粗糙的表面，一个相对较平的角度便很适合，因为这样可以减少阴影在画面中的损失。如果平面只是略微粗糙，则需要灯光以90°角从侧面打进，这样可以使阴影变得清晰。对于结构丰富的表面，对画面加亮可以使表面的细节清晰可见。通常表面结构不是那么重要，不一定要将其列入总曝光内，只需感觉得到即可，不需要更多。

　　以上是在表面粗糙或无光泽的情况下，如果表面是能够强反射或发亮的物体，情况则完全不一样。表面光滑发亮的物体会强烈分散我们的注意力，使我们不能第一时间注意到一件物品的轮廓或外形。陶瓷、金属和玻璃就属于这一类很难掌握的拍摄对象。

　　不少以玻璃制品为拍摄对象的作品都属于杰作，因为透光性和反射性的结合给摄影带来了极大的困难。

　　反射其实并非一直不受欢迎。利用反射光线为物体造型，通过这种方法我们了解了大量物体的形状。我们可以利用反射将本身在图像之外的物体带入到图像中去。当然这也是光源的形式，或者更确切地说是漫射的形式。它同样也可用于塑形。比如射灯——影棚摄影中最受欢迎的平面灯，其在矩形反射中容易辨认。自己制作漫射体，同时也就决定了它的形状。我们可以将反射用到图像塑造中，甚至可以模仿一面窗户：将不透光的纸板剪成窗户上的十字框架，然后将其定位在光源的前方，使其成为可视的反射。

　　玻璃和金属

　　金属物体的表面各不相同。在结构明显的、平滑的和进行过高亮度抛光处理等形式中存在很多中间形式。反光物体尤其棘手，因为通过反光物体不仅能反射光线，还能反射部分空间，甚至包括摄影师在内。这些反射光在之后的照片加工程序中很难被去除，反而会被细致地表现出来。

　　反射遵循简单的物理原理：入射角等于反射角。在平面上出现的干扰性反射光相对来说比较容易避免，通过改变光源或相机的位置，就可使反射光消失。但如果是圆形物体，则将使问题复杂化。因为通过光源的改变，反射光只能改变它们的位置，并不能真正从图像上消失。要想使反射光消失，光源应离光轴越远越好，这在平面中也同样适用。在直射光线下将黑色背景板放置于接近光源的地方，光线的传输方向会随之发生改变。

　　玻璃是所有产品摄影中最需要技巧的，因为它同时具有透明和反射两种特性。对于玻璃制品来说，不止前面会进行反射，物体的后面和里面也同样都会发生反射。对于磨光的玻璃制品，每一个单独的研磨面都会发生我们并不希望的反射现象。这种材料虽然不是透明的，但却是透光的，它很容易能够分辨出轮廓。此外，我们也不需要十分细致地去关注背景。

　　布光对造型和色彩表现

　　1. 光对静物产品造型的塑造

　　布光表现静物产品造型主要指的是对产品立体感和表面形态(轮廓)的塑造。当拍摄物体的特写或近景时，最好运用正面补光，表现物体正面质感，曝光则以正亮度为宜，使造型效果更好。影响这方面表现的主要因素是光源的强度(或者说光比)和光照射的位置

　　2. 光对静物产品色彩的表现

　　“光是色彩之源”，光对静物产品的色彩还原起着直接作用。有光才会有色彩，光的变化影响着色彩的变化。人只有在光线下才感知到物体的颜色，如果是在黑暗中，再精美丰富的色彩也看不到。在景物广告摄影中，光对色彩作用有两点：一是光的方向;二是光的色性。

　　光的方向，在影室布光中指的是不同光位的光线照射，如顺光、侧光、逆光等，这些不同的光位，使静物产生明暗不同的变化，使得色彩也各不相同。顺光指拍摄主体的受光面，基本上没有暗部，影调层次较平淡单调，反差小，但色彩细腻平和，色调明亮。

　　摄影棚里的专业布光技巧

　　1、逆光、侧逆光的使用

　　柔调人像的用光拍摄中，我们还可以使用一些用光技巧，如：逆光和侧逆光的使用。逆光和侧逆光可以使人物的轮廓突出、增加立体变化和使人物产生通透的感觉。并且在曝光上也可以采用让画面局部曝光过度的技巧，使软调的效果得到强化

　　逆光、侧逆光的使用

　　2、侧逆光、反光板加顶光

　　增加了顶光的照明，使人物增加通透感和细微的立体变化

　　3、侧逆光加反光板

　　人造反射光必须有发光体(影室灯)的光照射在一定的物体上才能反射到被摄人物上面，反射物体本身并不是发光体。中我们常用的反光板就是反射物体，由于表面的粗糙程度不同，反射的强度也不尽相同。这里我们选用的是泡沫板，轻便、漫射光线反射柔和。在人物的前侧、左右位置使用了反光板，在人物的侧后方使用闪灯照明，人物的面部主要是利用反射回来的光线对人物进行补光，这样光线更加柔和、细腻

　　4、半包围式加反射光(反光板的漫反射)

　　半包围式加反射光(灯光反射)布光基础上，可以直接使用反光板结合多盏透光灯照明的布光方法，使用半包围式的投射光加反光板的漫反射补光结合

　　5、半包围式加反射光(灯光反射)

　　为了取得均匀、全面、软调子且能美化被摄者的用光效果，一般使用多盏室内摄影灯和一些反光照明。主要使用了多盏透光灯照明的范围内，在人物右侧使用闪光灯照明反光板的反射回来的光线对人物进行补光，这样光线更加柔和

　　6、半包围加前侧光

　　为了在轻柔中适当增加人物的质感和立体变化，可以使用半包围布光中，增加前侧光加强人物的立体变化和质感，在左、右、后方柔光布的包围中，在人物前侧使用柔光箱对人物进行补光，可以快速、便捷的调整人物的立体光比变化

　　7、半包围加顶光

　　我们也可以为了在轻柔中适当增加人物的质感和立体变化，可以使用半包围布光中，在左右柔光布的包围中改变左右闪灯的强度增加光比的变化，在上面使用柔光箱对全场进行整体补光，这样的光线照明使人物的投影增加并且透明，软柔调子的感觉更有变化

　　8、包围加顶光

　　在包围布光中，我们还可以在轻盈、明快中增加顶光可以增加人物的立体变化.在柔光布全包围式的布光方案中增加使用了顶光。这样的光线照明主要的特点是照场光线通透、软柔调子的感觉更强

　　9、主光是正常色温(闪光灯)+辅助光低色温(红色光)+辅助光高色温(蓝色光)

　　使用正常色温的闪光灯做主光，红色光源与蓝色光源相搭配做辅助光，使人物的形体上形成冷暖的变化，两种有色光都打在被摄者的脸上与身上同时照明背景，画面更富有变化，整体感觉、跳跃。

　　10、主光是正常色温(闪光灯)+辅光(不同色温的色光)

　　这种混合光的运用可以使画面产生梦幻的色彩感觉。在具体操作时，人物的前面与正侧面布置两盏正常色温的闪光灯和一个反光板。人物的暗部使用不同色温的色光作辅助光改变人物部分肤色的色彩给人产生环境光的效果。

　　11、主光是正常色温(闪光灯)+背景低色温(红色光)+背景高色温(蓝色光)

　　主光是以闪光灯为主，背景光出现冷暖两色的对比变化，突出个性时尚，装饰性强。

　　使用正常色温的柔光闪光灯主要的照明人物，保证人物的肤色的正常还原。背景左右分别使用了加红色片(低色温)和蓝色片(高色温)的灯光，整个画面出现了冷与暖的对比效果

　　12、主光是正常色温(闪光灯)+背景低色温(红色光)

　　是以闪光灯作为主光，背景使用红色灯光。作为背景环境光使用，渲染气氛突出画面的色彩变化，具有戏剧性

　　这种不同色温的混合布光方法适合拍摄不同色调的，如暖调、冷调等。因为照明人物的主光是正常色温所以人物的色彩还原是正常的，这样就避免了由于色温不同而出现的怪异色彩，符合一般人的审美要求。

　　13、聚光(主光)+柔光

　　聚光做主光与柔光相配合的一组混合光线，聚光灯的照明效果是重点突出、光比较大，使用柔光相配合可以适当的调节两者之间的光比与反差。具有强调重点、主次分明、突出表现的作用。

　　聚光也属于硬光照明，它与硬光的主要区别是聚光灯的方向性强，照射面积较小，反差较大，可以强调主体人物的局部，加之辅助光的柔光箱可以增加暗部的拍摄细节，使画面的层次更加丰富。

　　14、硬光(主光)+反射光

　　以硬光为主光，反射光为辅助光的混合光的布光方法，硬光起到整体塑性的作用，反射光起到增加层次的丰富细节的作用。整体效果较为立体，塑型感强。比较适合欧式风格、古典画意风格、或想要突出画面的某种特殊意境时使用，画面的立体感要比硬光加柔光的立体感稍强

　　15、柔光(主光)+硬光

　　利用柔光做为主光照亮被摄主体，人物面部柔和、层次细腻、反差柔和有利于对皮肤的表现。同时使用了硬光作为轮廓光勾勒人物的身体线条，软硬兼施，画面效果立体、靓丽。拍摄时以柔光为主，硬光可以根据实际情况加以调整，如硬光打在被摄者的头上可以作为发光，打在人物的背部边缘可以作为轮廓光，体现人物的线条美，打在背景上可以作为环境光来渲染衬托人物主体

　　16、硬光(主光)+柔光

　　就是利用了硬光作为主光照亮主体，同时使用了柔光为辅助光增加画面的层次与细节。硬光作为主光这样人物的立体感强、质感会得到突出表现，柔光为辅助光这样会使人物的暗部层次分明、反差适中。软硬兼施，画面的效果明显、主次分明。硬光与柔光相结合的布光方法在人像摄影中运用的比较广泛，由于硬光作为主光源，光线的整体感觉会比较立体，适合拍摄一些较时尚动感、唯美以及欧式的拍摄风格。

　　17、修饰光

　　光位一般在主灯的对角线位置，主要是对整体影像进行一些光比控制、色彩的变化。灯光要硬一点，使人物与背景脱离，突显出轮廓光。这样既可以丰富画面，也可以突出层次感。而如果没有这个光的话，片子就有点死，人物了无生气。

　　修饰光可打亮头发，皮肤线条产生阴影，质感强，人物有立体感。

　　18、阴阳光

　　主灯位于被拍摄人物侧面斜上方45度，以鼻粱为界，一面亮，一面暗，此种布光方式更利于刻画人物心情，若主灯位于正上方再调正一点，会在面颊的另一边出现鼻梁的投影，使鼻梁看上去很坚挺，眼神有力。

　　19、三角光

　　主灯位于被拍摄人物正上方45度向下打，用相机对着眼睛，其余辅助光源、光比控制要比主灯稍弱。这样在鼻台两边面颊部位会出现一个三角形状，能使鼻梁挺拔。

　　20、平面光

　　影像最常用的布光方式，一般需要5-6台灯，主灯.、辅灯、地灯、顶灯各一台，背景灯一到两台。然后以被拍摄人物的眼神为测试标准，使所有测试的灯具达到同一数值，这种布光方式使影像光线比较柔和，各处的曝光比较均匀，影像唯美。

　　可去掉眼袋、消除鼻沟阴影。

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