拍花卉用哪种微距摄影镜头最好

　　天气温暖的时候，各大植物园中各类花卉竞相绽放，争奇斗艳。想必各位喜爱花的影友们都已经迫不及待要把他们收入镜头了吧。下面是小编为大家精心推荐拍花卉的几款微距摄影镜头，希望能够对您有所帮助。

　　拍花卉的微距摄影镜头

佳能EF 100mm f/2.8L IS USM微距镜头

　　佳能EF 100mm f/2.8L IS USM镜头(以下简称“百微”)同别的微距镜头一样，有1:1的放大倍率，即被摄物体通过透镜在焦平面上的成像大小与物体实际大小的比值为1:1。该镜头定位于红圈L级别镜头产品，因此在其光学结构上设计更为讲究。其第4片镜片采用了对色像差具有很好补偿效果的UD(超低色散)镜片。同时，该镜头还抑制了偏色现象，实现了非常好的色彩平衡。

　　“百微”最大的特点是搭载了佳能新型“双重IS影像稳定器”技术。该技术是针对相机的“倾斜抖动”和“平移抖动”进行准确补偿的新方式：普通拍摄时，对图像产生较大影响的是相机的“倾斜抖动”;而在微距拍摄等近距离拍摄情况下，“平移抖动”这种抖动方向平行于成像面的上下移动会严重影响到拍摄。

　　佳能EF 180mm f/3.5L USM微距镜头

　　这款镜头拥有180mm焦距，适于拍摄不易接近的昆虫和小动物等，另外它还能放大呈现树枝上盛开的花朵等。此外，该镜头搭载3片UD(超低色散)镜片，可降低远摄镜头中出现的色像差。较长的焦距容易制造较大的前景虚化，能够展现出不同于焦距较短的微距镜头的独特味道。

　　佳能MP-E 65mm f/2.8 1-5X微距镜头

　　这款微距摄影镜头可将被摄体放大约1倍至5倍，能够对微观世界进行理想的成像。不但能对小型昆虫的局部进行特写，还适于拍摄小件珠宝等。另外，该镜头采用3组浮动对焦机构，可让3组镜片分别独立进行移动，能够有效补偿随着放大倍率变化引起的像差。而且，UD(超低色散)镜片能抑制多种色像差，从而实现较高的画质。

　　尼康AF-S VR 105mm f/2.8G IF-ED微距镜头

　　这是世界上首款带有尼康宁静波动马达(SWM)和防抖(VR)系统的微距镜头。SWM带来宁静、高速的自动对焦，以及自动对焦和手动操作之间的快速转换。IF系统还提供了非旋转式镜头前端部件，更易于使用圆形偏振滤镜。通过改良的VR系统(VRII)，拍摄者可以在比平常速度约慢4档的快门速度下拍摄出清晰锐利的影像。

　　尼康AF-S 60mm f/2.8G ED微距镜头

　　这是一款体积较小、适合近距离拍摄的微距镜头。在连续操作下，复制比率可高达1:1，从微距至无限远的物体距离内提供优异的图像质量。此外，在这支镜头内拥有很多优秀的镜片以及结构，2个非球面镜片可以有效地矫正像差，ED镜片也可以更有效地减少色差，产生较高的分辨率和高对比度的影像。

　　索尼100mm F2.8 Macro微距镜头

　　索尼100mm F2.8 Macro镜头配置锁定对焦按键，这在一般的微距镜头中很少涉及。索尼100mm F2.8镜片结构依旧延续经典的光学设计，为8组8片。随镜附有圆筒型遮光罩，镜头内筒前伸时可看到放大倍率的标示，由1:10直到1:1，相当实用。切换到LIMIT则自动对焦由0.6m至无限远，可加快对焦速度。

　　宾得 DA Macro 35mm F2.8 Limited微距镜头

　　这款镜头作为宾得Limited系列的`第一个微距镜头，采用比较少见的伸缩式遮光罩，并且通体采用金属材质。此外，该镜头采用8组9片的结构，最大光圈为F2.8，最小光圈为F22，9片圆形光圈叶片组成光圈系统，镜头的最近对焦距是0.139m，滤镜口径为49mm。

　　宾得SMC PENTAX-D FA MACRO 100mm F2.8 WR微距镜头

　　这是一支防水版“百微”镜头，它采用高档铝合金切削而成的金属外壳，整个对焦环机构经过改良并升级，提供更加舒适的手动对焦感受。镜头外观设计改良自现有D FA系列镜头，迎合现在的复古设计风格，更显精致与豪华。同时，该镜头的前端镜片表面还特别采用SP保护镀膜，可有效避免灰尘、水渍或油渍的粘附。

　　微距摄影技巧要点

　　1、用你最大的努力去聚焦

　　拍摄微距照片，诀窍就是聚焦要精确;因为微距照片的清晰焦点范围很小，只有1英寸的很少一部分。例如，拍摄花朵上蜜蜂的微距影像，必须确保蜜蜂精确聚焦清晰;假设从镜头到蜜蜂的距离变化了哪怕不到1厘米，都会失去清晰焦点。因此，在拍摄奇妙的微距照片过程中，聚焦是极折磨人的。

　　一般自动对焦在微距的用途相当有限。因为当你用自动对焦对好以后，再构图时你已经移动了相机，而对焦亦已经不同。当然最先进的多点对焦相机闪可以解决此问题。

　　正确的对焦方法是先在镜头上设定大约的放大率，接近主题，构图，再对焦。

　　紧记的是：先粗略对焦，再构图，再精确对焦。因为若你用自动对焦或对焦指示或裂像对焦而将主题放在画面中央先对焦，当你移动相机时，对焦位已经不同。即使你能保持相机/镜头与主题的距离(极难做到)，由于三角关系，在非中央的主题的在中央的主题对焦点仍是不同的! 由于拍摄微距景物手震的影响比一般情况明显得多，除了上下左右的震动被"放大"了外，亦会影响前后对焦;但另一方面由于要得到大景深而要收细光圈;所以如是拍摄静物，脚架是最佳的固定相机方式。

　　如要拍摄昆虫等会动的东西，其难度相应较高。小心使用的话，脚架仍是可行。但若要使用手持，则需注意当时所用的快门，及拍多些菲林以增加成功机会。当然，高速菲林可以帮助提高快门速度。

　　在户外拍摄，即使用上脚架仍要注意风的问题。很多拍摄主题都很容易被风吹动，这时除了等以外亦可用对象挡风。从前有些影友会带备黑卡雨伞等以作此用途。

　　2、使用你能承担得起的最好的镜头

　　摄影说到底只不过是物体在胶片上成像而已，静态情况下，在光路上对成像起决定因素的就是镜头的素质。一只好的镜头可以在单位面积内表现更多的细节，边缘成像质量与中心相差很小，并且没有明显的色散。微距镜头是拍摄微距的最佳选择，各个品牌的微距镜头都毫无例外地拥有非常高的成像质量。如果对像场是否平直有特殊要求的话，微距镜头更是唯一的选择。

　　必须指出的是，对于成像来说，镜头无疑是重要的，论坛中很多朋友也热衷于讨论各种镜头的成像差异，但真正把手中镜头发挥出极至的并不在多数。比较不同镜头的素质、甚至要用某款镜头挑战其它，起码要把自己的镜头用好才是。做个简单的算术(也许过于简单了，用不着深究)，假如镜头A的实际质量是5，B的实际质量是4，A的使用者发挥了70%的像质，而B的使用者更加细心，发挥了95%，最终的结果还是B取胜了。所以这种比较不能真正说明问题。打这个比方是想说明∶其实我们很多朋友手中的镜头已经足够好了，只是在技术上提高的余地还很大，花更大的耐心研究一下技术恐怕比更新器材更容易获得成功。

　　3、使用稳定的三脚架

　　微距摄影一般都需要比较慢的速度。以我们熟悉的阳光16法则为例，该法则适用于晴朗天气下无穷远合焦的情况。对于微距摄影来说，当镜头合焦在比较近的距离时，光线在镜头延伸筒内有一定的损失，所以这个法则要修正为“阳光11法则”。也就是说∶在晴朗的阳光下，在拍摄充分照明的近物时，对应于f11的光圈，速度应为1/ISO。对于100度的胶片来说，上述情况下，应该使用1/125的速度。但是大多数情况下，为了获得均匀、细致的照片，拍摄微距应该尽量避免强烈的阳光直射，拍摄的时间大多为清晨和傍晚，多云的天气是最佳选择。比较讲究的摄影师，如果必须在高角度的太阳光下进行拍摄，则有意使用柔光板、遮光伞等设备进行遮挡。何况很多情况下，为了获得更高的放大倍率及特殊效果，还会使用一些额外的微距附件，比如延伸筒、增距镜或者琥珀镜、偏振镜等等。这时实现正常曝光需要的速度就大大降低，根据我的经验，这个速度通常在1/30-4”之间。如果你偏爱使用低感光度的胶片，就要面临更大的挑战。不知道在座的有几位有信心以1/8”手持获得高质量的微距片子，反正我不行。所以，三脚架对于微距摄影来说绝对是必须的。在拍摄了一段时间的微距以后，我现在基本上是没有三脚架就不按快门的。

　　理论上讲，三脚架越重越好。对于拍摄微距来说，我们必须在重量和便携性上做一个妥协。所以你能抗得动的最重的三脚架是对于你来说最好的选择。如果三脚架本身的重量还不够稳固，在使用的时候还可以附加一些额外的重物，比如石块、摄影包等等。不过必须保证这些附件不能随便晃动，否则只能适得其反。顺便提一下，选择微距用的三脚架，除了重量以外，三脚架能否很方便地降低到地面高度是另一个重要的指标，因为很多情况下，主体的位置是贴近地面高度的。而且重心低的三脚架可以有效减少晃动。

　　使用三脚架时，尽量不要升高中柱，最好也不伸出最细的腿节，并且一定要确认所有的可活动部位都已完全锁死，任何松动的部位都会把振动放大。选择放置三脚架的位置时也应尽量选择坚固并有一定摩擦力的平面。大家可能都有体会，在家里光滑的瓷砖地面上，用手向下按压三脚架的云台，几乎所有三脚架都会有一定的滑动。如果在野外必须架在松软的土地上时，应该事先把各条腿都压实，尽量戳到底，有脚钉的最好使用脚钉。使用各种云台或者球头时，应该尽量保证相机、镜头的重心在三脚架的中心线上，这样机身上的振动可以在一定程度上被三脚架吸收掉。

　　4、使用快门线和反光镜锁

　　按动快门的瞬间动作会使机身产生一定的位移。虽然通过训练可以在一定程度地减少其影响，但是很难根除，特别是三脚架不够稳定的时候更要小心。如果一定要手动触发快门的话，最好通过某种动作使身体与三脚架、相机形成一个整体。比如∶左手向下压住云台，肘部向内侧夹紧，右手抓紧机身手柄，食指匀速按动快门并且尽量保证用力的方向是垂直向下的。

　　反光镜升起时的振动过程大约会持续1/15秒，所以反光镜锁的适用范围大约在1/30-1/2秒之间。我个人拍摄微距的时候总是尽量使用MLU功能的，即使速度不在上述敏感范围内。对于长焦镜头来说(看到过有人说135mm以上)，MLU功能是很有帮助的。

　　不知道有没有人曾经测试过电子快门线和机械快门线的区别，反正我比较偏向于使用电子线，因为总觉得机械动作会产生位移，不过没有足够的证据，也许只是心里安慰而已。

　　如果机身没有反光镜锁或者快门线功能，可以使用自拍。部分机身在自拍时有反光镜预升的功能，实际效果与反光镜锁相似。使用自拍时不要把自拍时间定得太短，保证相机振动完全停止下来以后快门才会开启，一般4——5秒应该足够了。

　　5、使用颗粒细腻的反转片

　　反转片几乎是职业自然摄影师的唯一选择，其色彩绚丽，质感细腻，拥有负片无法比拟的优势。第一次用反转片的朋友，总会“从凳子上掉下来”。

　　透过正在对近摄物体进行聚伙的镜头，你会发现：随着镜头离机身越来越远，调焦距离变得越来越近。许多变焦镜头具有近摄功能，它可发出常规范围伸长镜头。

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