尘沫若何散文
汉民族是一个与诗为伴的民族，在近现代文学里也免不了有诗歌的一席之地，这是中国文人骨子里的诗意，很难被抹去。又碰巧不才小女又是打从骨子里喜欢诗歌的，故而一碰到郭沫若先生的作品便忍不住看上一看了。
近代诗人有不少，温婉柔媚如冰心、戴望舒，刚烈激扬如闻一多、艾青，又有人文思想浓得呛脑仁的徐志摩等等，堪称百花缭乱。而于其中，郭沫若先生的诗作最是独特，一树风流旷达之态颇有李唐遗风。
稍作留意便不难看出，郭先生作品中以自然的意象最多，此外历史也常成为笔下拈来之花，而贵在能既出新意又基本不失敬意，于词句华美大气或清雅飘逸之中颇显湍飞意态，令人心折。由此便可见出郭先生笔力之深厚，心界之高远，往夸张了说，简直是冰心、徐志摩之流等人根本不能比的；若以音乐作比，莫过于久石让的经典作品“Ashitaka sekki”了（此曲为动漫电影<幽灵公主>主题配乐，宫崎骏原画），想来喜好音律之美的郭先生若曾听过，许是会引为知音的吧。
更难得的.在于郭先生并非专门的诗人——相比较冰心、徐志摩等人而言，大概委实可算作业余创作了吧。然而，他又是再富有诗人气质不过的了，即使写了剧作，也多被世人称作“诗剧”。他的细腻多情而又旷达疏朗使他具备仿佛能从世间自然万物中体察情致的能力，而同时又不致被伤春悲秋的低迷给拘困了去，反而热烈而浪漫地昂扬呼喊“天已黎明了！”。郭先生倘不作诗，简直可算得浪费了这样好的的天赋。
可郭先生若只作诗，又不能称之为“具有诗人气质的非专业诗人”了，那么，那段《屈原》中广受好评的独白（第五幕第二场，太卜送来毒酒后，屈原独自在庙殿徘徊时）估计也没有见天日的时节了——嘛，虽然不才小女是个十分虔敬的孩子，对其中一些偏激语句非常不满。但所谓风评，固不大可能因为一人之意而变更，更何况，这在当时是比较符合“打破传统枷锁”的主流思想的。
郭先生的厉害之处，还不仅限于此。更难能可贵的，是其能不违本心。至少在创作的前、中期如此，倘若不因政治变局将郭先生绕了进去以至其不得不在刀口上舐血的政治漩涡里苦求保全自身和家人，并因此而作了不少连郭先生自己都叮嘱友人销毁的迎合词句，郭先生的文坛地位许是多少比现在能高上一点的吧。
但，也只能叹一句身不由己吧，生为平民便如尘土飞沫的郭先生，纵意难平又能若何？时代能造就他便也能毁掉他，说到底，仍是天真旷达的诗人不适合政治罢了。
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