父亲的秦腔散文

　　原创散文：父亲的秦腔

　　去年农历八月十九，父亲永远离开了我们，长眠于老家公路边的地头。回想父亲生前的诸多往事，记忆最深的是父亲和秦腔的深厚情缘——

父亲的秦腔散文

　　父亲年轻时，为了在忙碌而贫困的日子中消遣解闷，爱上了拉板胡，而这一拉，竟使父亲的多半生和秦腔结下了不解之缘。

　　说起父亲拉板胡，也许父亲当初并不懂得板胡是民族乐器，并不知晓拉板胡是一种高雅的艺术。但是他有兴趣。刚下地回来，一撂下饭碗，他就拉起来了。为此，父亲没少挨母亲的骂，母亲多难听的话他都受过。“跟杀鸡一样！

　　”“吵死人了！”“聒得四邻不安！”“穷日子，有啥心思啦！”......母亲骂得狠了，父亲就到另外一个屋拉。母亲见父亲没有停的意思，更气恼了，骂得更带劲了，嗓门更大了，似乎要超过板胡声。

　　“吃饱撑的，没事干！”“羞先人哩，庄稼人不务正业，叫人拿尻子都笑话了！”……今天想起来，在母亲不依不饶，变本加厉地干扰下，父亲将板胡练到炉火纯青的地步，可谓“真功夫”。

　　在上世纪七八十年代，父亲参加的大队秦腔戏班，有史以来，在公社，将古老的秦腔推上一个峰巅。方圆几十里，人们都知道“刘集北甫的戏唱得最好！”这个戏班子中，那些像父亲一样创造精神财富的老艺人们，至今想起历历在目，呼之即出——扮演旦角的亚兰姨、淑蕊姐，扮演青衣的二毛家婶，扮小生的丽鸣姐，扮须生的大伯（父亲的亲哥），扮黑生的九娃哥，唱丑角的银州，拉二胡的水泉叔，敲梆子的凤闻姑父，打板的发哥，还有高庙村的良叔，竟能扮演多种角色。而父亲，是这个戏班中当之无愧的“头把弦”，那时一提父亲的名字，响当当的，都知道。

　　在北甫学校的正中，有一个大大的戏楼（也叫戏台），正月里过新年，戏唱到闹元宵；二月二龙抬头，庄稼人期盼好年景。大队开大会要唱戏，上面检查工作要唱戏，庆丰年要唱戏。有折子戏，有本戏。特别是过年时，从初一唱到十五。

　　因有戏，北甫人多年不走的亲戚也拜年来了，晚上看戏拿个凳子方便，提前能占个好位子，吃喝也有人招呼。西边的太阳还挂得老高时，性急的人就催自家的娃去戏台下占座位。家有客人，孩子们成了“人来疯”，向大人要了几分钱，买些“花稀蛋”、“软枣”、“爆米花”或一两个糖块，想吃舍不得吃地显摆着，一边晾晒自己的喜悦，一边给大人们占着座位。有时又难免传来打闹与啼哭声，那是孩子们为争好座位而闹起纠纷。

　　孩子们是凑热闹的，待大人坐到位子上，他们的任务就完成了，有的在人群中窜出窜入，有的在角落里，借着舞台上的灯光响炮，也有跳房的，踢沙包的……上岁数的小脚老婆怕挤，天麻麻黑就坐下来等戏开演；中年人天黑了烧好炕才出来；年轻的小伙姑娘们，早出了家门，他们有更重要的事情要办。每每戏开演了，才一个拉着一个的手朝进挤。这时，有脚被踩的尖叫声，被挤掉帽子的谩骂声，谁也不计较，甚或妇女怀抱中的孩子吃糖球的脏手抹到对象家刚给的新衣裳上，也不会被发现，更不会还嘴骂。谈笑声、吃东西声、谩骂声、甜言蜜语声响成一片。

　　“打打打，仓才一仓仓……”戏台上的打板声响起,梆子声响起。快了,快开演了。板胡二胡开始演奏。戏台下顿时安静了下来。没有找到座位的赶紧将就着站好。幕后的女主角亮丽的嗓音已经叫板，台下的人们看着戏台上的乐队，在耐心地等待。父亲坐在戏台右侧靠近台口的地方,其他的演奏人员,在父亲的两侧和身后摆开，人们交口称赞乐队的秦腔伴奏，会指着前面的父亲说：“拉得好，乐队没龙娃（父亲的小名）成不了气候！”

在板胡二胡板子梆子唢呐合奏的动听的秦腔乐曲中，女主角甩着长袖，挪着细碎的莲步出来了，头上的首饰在灯光下闪闪发光，光彩照人。这时前面的人脖子伸长了，后面看不见的站起来了，再后面的站到高条凳上。年轻动作敏捷的上了槐树，蹲在树杈上。有胆大的不怕人骂，站在戏台对面老师的窗台上。还有人骑在学校的墙头上，远远眺望……台上的人唱到动情处，或喜或悲；台下的人也跟着或喜或悲。有些优美的唱段，台上人大声唱着，台下人旁若无人地小声唱着。此时，板胡放在父亲的腿上，他娴熟地拉着。

　　在音乐的合奏声中，父亲拉的板胡音特别清亮，或缓或急，或轻或重，或抑或扬，或顿或畅，根据戏曲需要变化无穷。父亲的头或仰或颔，面部的表情时而轻松愉悦，时而沧桑悲凉，时而又豁然明快……我静静地坐在戏台一角看戏,这是父亲安排好的,不许乱跑,否则父亲是不会领我到戏台上来的。

此时的父亲不属于我，不属于我的家人，只属于秦腔，只属于每一段精彩的戏曲。在板胡演奏中，随着戏中人物的喜怒哀乐，再现舞台人物的真美善仁；在现实中，演绎自己辛劳、善良、勤奋和平实的艺术人生。

　　秦腔戏班子有名气，父亲以拉板胡结交了一些省上和县剧团的朋友。他对秦腔名演员如数家珍，至今还记得父亲给我分析任哲中与李爱琴两位大师唱《周仁回府》的唱腔特点，发音技巧。特别县剧团，每年都要到北甫演出，都要给父亲赠送戏票。父亲热情地把他们请到家中，让母亲做了好吃的招呼他们。父亲和他们切磋技艺，拉板胡的水平越来越高。

　　父亲是老家土生土长的民间艺人，是地地道道的农民演奏家。他服务的'对象就是他的乡里乡亲。谁家给娃娶媳妇，谁家给老人送终，谁家入住新庄，都要请自乐班的人吹拉弹唱。上世纪九十年代，父亲已年过花甲，为他的安全考虑，我们都劝他夜间不要出去喧喤（演戏）了，有一天西原一家人过喜事，请父亲的自乐班去唱戏，晚十点钟才结束。

　　父亲骑车往回赶，因天黑，经过一个水渠时没有看见，被重重地摔了下来，右手腕受伤。我回家时，看到父亲右手腕包扎着，问他怎么了，父亲支支吾吾说喂羊时，羊把他抻倒摔了，不要紧。后来才听母亲和哥哥嫂子说是唱戏回来摔的。为了喜爱的秦腔，父亲说了假话。

　　随着人们对经济建设的重视，秦腔班子逐渐解体。人们生活得到改善的同时，不满意仅仅维持温饱的生活，家乡的年轻人纷纷出外涌进城里打工挣钱。新型开放的时代，使他们接触到许多新东西，在他们眼里，流行歌曲比古老的秦腔带劲多了。

在家乡极少有新人学秦腔。父亲他们那帮戏班子的老艺人们，自发组建了自乐班，以割舍不了的对秦腔忠诚的情感，在方圆乃至渭北演唱着秦腔，守护着秦地秦腔这一古老的剧种。但艺术之树可以长青，这些老艺人们的生命之树不可能长青，他们有的已经去世，有的年龄大了难免生病，秦腔艺术在我的家乡施家北甫到了青黄不接的地步，先前父辈们演唱秦腔的繁荣景象，将一去不复返了。

　　对秦腔未来发展的担忧，对母亲病情的牵挂，使老年的父亲郁郁寡欢，没有了以前对秦腔的热忱。我们都劝他和老朋友拉一拉，唱一唱，高兴高兴。父亲说：“老伙计们走的走，病的病，没心情了……” 偶尔回家,为了父亲情感深处的秦腔，我们父女合作了一段“王桂花纺线”，父亲似乎回到了从前，教我学唱马派韩英的《娘的眼泪似水淌》，只可惜我只在家呆了一晚，没完全掌握。如今父亲去了，这成为我永远无法弥补的遗憾！

　　——在父亲的灵堂前，在父亲的坟茔前，哥哥和弟弟从周围现存仅有的几家秦腔戏班子中请来了一个，专门给父亲唱戏。明快的演奏，精彩的唱段——啊，父亲，你一定听到了吧！我看见你在摇曳的迎春花中慈祥地微笑。

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