和杜进双谈屋漏痕随笔散文

　　2014年5月下旬的一天上午，我和几位襄阳名士在上林书院受到杜进双大老板以茶水敬友的礼节待客，大家不拘一格的热情清谈，气氛十分活跃。

和杜进双谈屋漏痕随笔散文

　　上林书院地处景色如诗如画四季飘香的襄阳荟园内，即水清如镜碧波粼粼的护城河边，与黄鹤楼仲宣楼晴川阁岳阳楼楚天四大名楼之一的襄阳第一楼，文采飞扬光芒四射的仲宣楼隔河相对，又有隔壁腾讯办公厅相伴为邻，远离大马路那些來往汽车喧闹纷乱的潮杂声和灰尘，空气新鲜滋润，环境清幽恬静。据传说，晋朝王羲之時代就盛行文人墨客相聚清谈之风，如今在上林书院清谈，谈谈书画，谈谈艺术，档次境界味道自然别具一格。

　　杜进双乃经营书画艺术的大老板，想必对于书法方面的造诣一定很深，于是我就书法上关于屋漏痕、锥划沙、折钗股、虫蚀木等问题向杜老板进行了请教，杜进双谦虚的笑着一面做手式一面解答道：“屋漏痕，是指那个笔带过去。这一块我不太懂，我主要是搞经营。”

　　20世纪末，我得到鲁迅美术学院编，辽宁美术出版社出版的美术之路书法篆刻之美术辅导系列教程，从此我对书法篆刻均有了更进一步的学习和研究，特别是书中编著者郭子绪关于书法技法的论述值得重视、深研。

　　事人時组成文章，

　　精氣神写出书法。

　　褚遂良曾对张彦远说：“用笔当须如印印泥。”下笔有力方力透纸背。所谓“如印印泥，”正是“笔实墨沉”“ 笔灵墨活”所达到书法技法的.艺术效果，如怀素的《苦笋帖》以及王献之的《鸭头丸帖》等。

　　包世臣认为书家名迹，点画往往不光而毛，所以前人就用如锥划沙來形容行笔之妙。

　　怀素見壁间坼裂痕，悟到行笔之妙。

　　卜希旸讲十七帖時指出，王羲之笔法内擫，王献之笔法是外拓的。

　　沈尹默在《书法论丛》中解释内擫法和外拓法時，曾对锥划沙和屋漏痕做了清晰的阐述。

　　外拓法的形象化说法，是可以用屋漏痕來形容的。

　　屋漏痕从用笔的角度來说，是笔意中最高的意，笔法中最高的法，笔势中最强的势，运笔技巧中最难的技巧。

　　折钗股之说，金钗弯曲，形容笔画转折处圆融有力而不露痕迹。

　　朱和羹《临池心解》说：“字画轻捷处，第一要轻捷，不着笔墨痕，如羚羊挂角。”重在“转折须暗过，方知折钗股之妙。”真贵方草贵圆也是这个意思。

　　虫蚀木也就是说好像虫子蚀木所形成的那种有着粗细、深浅、曲折、虚实、隐显的丰富而微妙变化的点画效果。书家运用提按、轻重、缓急等表现技巧以达到栩栩如生的书法艺术效果。不过虫蚀木终不如屋漏痕及百岁枯藤等更为自然、美妙、生动。

　　屋漏痕、锥划沙、折钗股、虫蚀木、如印印泥、百岁枯藤等均是古人，先前书家贤人从生活和自然中悟证出来的几种关于书法方面的形象化说法，也可以称之为书法行话。

　　目前创作、经营、把玩、收藏书法的名士越来越多，尚若对书法方面的这些行话都不懂，或者满足于一知半解，可笑否？

　　鲁迅美术学院教程，正是一个层次、境界和学术水平以及学说问题。

　　郭子绪，字楠石，国际书法家协会副主席，英国皇家联盟科学院荣誉博士、辽宁省书协副主席。郭子绪把这么些行话编入教程是对中国传统书法艺术的高度概括和精辟总结，也是一个科目性的学科问题。区别于有人反对和不赞成，也祘是个学派问题。

　　长時间以來我所接触到的许多书法名人却很少有人涉及这些书道行话，是否为知者保守秘而不宣还是有其它原因，尚且不知。

　　多年來我在学习创作书法作品時，每每在参观书法大展和鉴赏名家大家书法作品時，大多要与我所学到和掌握的这些行话作对比。对于如上林书院杜进双大老板等管理经营书画艺术的名士，以及喜爱书法艺术的初学者和豪士名家，如有意对于书法艺术学问的积累和增长，注重讲究书法艺术实践和修养的，有意讲究书法艺术理论探讨和研穷者，不仿试着学习、研究和掌握一下这些书法道上的行话，看看有没有好处。

　　对于郭子绪编入教程的书法道上的这些行话，不能孤立片面的死搬硬套，书法学问达到一定的深度和高度再与其它众多常见的书道行话灵活结合，综合运用方为上策。

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