大提琴右手演奏技巧

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大提琴右手演奏技巧

　　大提琴最为辉煌的时刻，要数作曲家赋予其表现如歌的旋律的使命。整个大提琴组奏出的美妙的旋律，足以令交响乐队中的任何其他乐器都相形见绌。要想达到这种境界，技巧可是少不了。下面是小编分享的大提琴右手演奏技巧，一起来看一下吧。

　　一，握弓拇指自然弯曲(让右手虎口处的肌肉相对放松)，放在弓杆包钢丝的皮子上，姆指尖部右侧触皮即可，(另外，可根据弓杆重量和手感在此加包一块皮子，因人而易)不必过深。中指与拇指相对，中指的指尖可以碰到弓毛，也可在弓毛之上。中指的关节(第一指甲的关节和第二其后的关节)形成拱形贴在的弓杆上的皮子上。

　　无名指稍微弯曲放在马尾箱的金属圈部。食指与中指分开一些，(第一指甲的关节和第二其后的关节)接触弓杆。小指可摆在花扣处。还有一种常用握弓，五个手指后移壹指宽的距离，拇指放在弓杆和马尾箱间的犄角处，中指放在马尾箱的金属圈部。握弓时五个手指都可以调动，有时手指往弓尖方向倾斜一些，有时手指与弓几乎是垂直的，有时，我们总是在运动中变化。在运弓拉琴前，往往把弓子捏死了，再去练放松，还有用吗?

　　二，运弓人在自然状态下，腰部是最有力的，坐着拉琴时，这种力通过肩臂肘腕指传送到弓弦接触点。在运弓拉琴时，本能的第一动作是大臂的运动，这样在它的带领下，整体不零散的动作开始了运行。

　　横向的运弓一要直、二要平、三要稳。换弦时，由于琴码是拱形面的，在运弓时形成了不同的角度(面)。而“面”是由“点”组成的，在琴上,琴弦面共有七个，即单音的A、D、G、C四个弓弦接触点组成的四个面和双音的AD、DG、GC弓弦接触点组成的三个面。琴弦充分的振动是在弓与弦成90度(直角)时，由于琴弦的排列是弧形，就要做到四根琴弦的90度振动夹角，从持琴者的视角来看，弓子与四根弦的内夹角是不同的。即在A弦时内夹角大于90度，D弦上等于90度，这时候是水平运弓，G弦上小于90度，C弦上小于45度。

　　只有按这些角度演奏四根弦，才能保证每根弦的充分振动。而对于双音的AD、DG、GC三个面，两个音作为一个平面擦弦振动。在运弓拉琴时，遵循一些基本的原则就能够让音乐作品赋予生命吗?音乐表现的前提是想象力的丰富，这样对音色的想象也有了不断的要求。音色如同画家的颜料，颜色，厨师的油盐酱醋一样，调和着色彩和味道。

　　在右手运弓时，我们试图通过一些方法得到这方面的帮助:

　　1.用身体帮助，以期获得更好的声音，如：在中弓至弓尖，用胸部顶琴板，向前推动。

　　2.弓速的快慢变化。如：像"橄榄”“飞机起飞，着陆”一样不同的运弓。

　　3.弓在琴码与指板间(调色板)自由移动。

　　(一)运弓时的弧线运动，一弓之内(1)弓根时靠近琴码，到弓尖时靠近指板。(2)弓根时靠近指板，到弓尖时靠近琴码。(3)弓根到弓尖时多次上下运行。(4)弓尖开始做相反运行。(5)任何弓段做以上运行。

　　(二)弓毛的角度变化，(1)全部朝里侧斜弓毛，(2)全弓毛弧形运弓(弓根时梢用一点外侧弓毛)。

　　4.弓弦接触点变化：如：把位越高，音越高时，靠近琴码。

　　5.弓根，弓尖换弓时的手腕作用。以上只是对音色表现方法的一点启发，还有很多很多种方法，大家都可以试着探索。不过要以人为本，注意演奏者胳膊的长短，力量能力的大小等问题。

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