中国风歌词赏析

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中国风歌词赏析

　　中国诗词自古是我国文化的宝藏，中国风歌曲在我国也是拥有一大批忠实听众，听歌的你们能听懂歌词吗?

中国风歌词赏析

　　何谓中国风?

　　中国风就是三古三新(古辞赋、古文化、古旋律、新唱法、新编曲、新概念)结合的中国独特乐种。歌词具有中国文化内涵，使用新派唱法和编曲技巧烘托歌曲氛围，歌曲以怀旧的中国背景与节奏的结合，产生含蓄、忧愁、幽雅、轻快等歌曲风格。

　　这宫、商、角、徵、羽咱不懂，但是对于歌词，我们还是能一目了然的。于是乎，我在寻找这些中国风歌词里存在的某些共同点，是否能总结出一些规律，让我们也能找寻到某一写作中国风歌词的规律。

　　大家一说起中国风的歌曲，必定的脑海里会有一种唐诗宋词般的意境浮现，不论是从韵律上还是修辞技巧和文字描述的已经上来说都是如此。

　　我们首先拿出第一首真正意义上的中国风歌曲来看看——周杰伦的《东风破》：

　　一盏离愁孤单伫立在窗口

　　我在门后假装你人还没走

　　旧地如重游月圆更寂寞、

　　夜半清醒的烛火不忍苛责我

　　一壶漂泊浪迹天涯难入喉

　　你走之后酒暖回忆思念瘦

　　水向东流时间怎么偷

　　花开就一次成熟我却错过

　　谁在用琵琶弹奏一曲东风破

　　岁月在墙上剥落看见小时候

　　犹记得那年我们都还很年幼

　　而如今琴声幽幽我的等候你没听过

　　谁在用琵琶弹奏一曲东风破

　　枫叶将故事染色结局我看透

　　篱笆外的古道我牵着你走过

　　荒烟漫草的年头就连分手都很沉默

　　我们看歌词，拿出其中一句「你走之后，酒暖回忆思念瘦」，是否这种感觉十分熟悉?没错，李清照就曾写过「知否知否，应是绿肥红瘦」。这一句就被方文山化用了，除此之外，我们可以看到全篇歌词中，长短句错落有致，前两句前四后七的断句方式，让整首歌顿时有一种古风小调的感觉，而这也是方文山写此类中国风歌曲惯用手段，前四句成一小节，此处写完，顿时如一首宋词、小曲跃然纸上。同样的技巧我们也能在《兰亭序》看到第一小节里面的文字安排：

　　兰亭临帖行书如行云流水

　　月下门棰心细如你脚步碎

　　忙不迭千年碑易拓却难拓你的美

　　声韵和谐美

　　是否我们写歌词的时候也采用类似断句，从节奏上就能写出中国风韵味了?可以这么说，但是不尽然，我们看到另外一首经典的中国风歌曲《烟花易冷》的第一小节：

　　繁华声遁入空门折煞了世人

　　梦偏冷辗转一生情债又几本

　　如你默认生死枯等

　　枯等一圈又一圈的年轮

　　看见没，断句方式又改了，三四五的断句形式，但是我们依然能总结出一些东西，那就是开头用骈句，也就是结构相似、内容相关、行文相邻、字数相等的两句话。这是一种讲究对仗的技巧，要求文字的对偶，重视声韵的和谐。

　　我们先看下骈句运用的典范，南朝梁文学家吴均的《与朱元思书》：

　　风烟俱净，天山共色。从流飘荡，任意东西。自富阳至桐庐一百许里，奇山异水，天下独绝。水皆缥碧，千丈见底。游鱼细石，直视无碍。急湍甚箭，猛浪若奔。

　　这是全文中的一个部分节选，我们从这短短几句就能感受到骈文中写景的精品的风貌。当然，在流行音乐中，我们不要求这么严格按照骈文行文规范来，但是记住，要有中国风的味道，那么骈句不能少。

　　唐诗宋词之美

　　那除了句式采用骈句，还有什么呢?我们还是拿方文山同学写的歌词来分析，谁叫他写的中国风歌词堪称华语乐坛的典范呢。

　　我们看《东风破》里除了化用了李清照的「应是绿肥红瘦」还有什么?《东风破》的破指的是「曲破」，是古代民间一种曲的形式，在唐末是一种比较流行的琵琶演奏技巧。

　　再看《兰亭序》，众所周知这首歌的灵感来自于王羲之那著名的《兰亭集序》，而歌词中，我们能看到一些这样的句子：「无关风月，我题序等你回」，其中「无关风月」取自欧阳修《玉楼春·樽前拟把归期说》中「人生自是有情痴，此恨不关风与月」一句。

　　而「弹指岁月，倾城顷刻间湮灭;青石板街，回眸一笑你婉约」则取自苏轼的《念奴娇·赤壁怀古》，其中「羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭」，以及白居易的《长恨歌》中：「回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。」

　　怎样?要写出中国风歌词，第二个技巧就是熟读唐诗宋词，不是有那么一句话嘛，「熟读唐诗三百首，不会作诗也会吟」，可见巨大的古诗词阅读量对我们写中国风歌词有着巨大的帮助。

　　典故之美

　　接下来，我们再看《青花瓷》，《青花瓷》可谓是一时间最火的一首中国风歌曲了。在这首歌中，我们从词句中可以看到「天青色等烟雨而我在等你」一句，其中天青色三字，特指汝窑瓷器的颜色，传说中的柴窑是五代后周世宗柴荣时所烧，故名柴窑。相传当时下人请示瓷器的外观样式，世宗大笔一挥：「雨过天青云破处，这般颜色作将来」(参考：明·谢肇涮《文海披沙记》御批云：「雨过天青云破处，这般颜色做将来。」)。由于柴窑后不得之，故今人也用来形容柴窑的后世传承者，汝窑。

　　我们再来看看方文山自己对天青色的解释：

　　当初当我确定了「天青色等烟雨」的歌词后，没多久就又顺手写下副歌第二句「而我在等妳」，于是副歌第一行的关键词即孕育而出：「天青色等烟雨，而我在等妳」。

　　因我歌词里所描述的天青色，是无法自己出现的，它必须耐心的等待一场不知何时会降临的雨，才能够在积云散去的朗朗晴空以天青的颜色出现。因为雨过天晴后才会出现天青色，故必先降雨才能有天青，但我倒过来说，天青色在期待着雨天的来临。还有，之所以用「烟雨」，而不用「降雨」，则纯粹是因为烟雨的意境比较美。

　　而我用「天青色等烟雨」此句来对仗较为白话的下一句「而我在等妳」，一连用了二个“等”字，是为来强调爱情里最无力的无奈就是「等待」。换个散文式的说法就是：「这天气的变幻莫测，那里是我们平凡人所能掌握的呢?想看到纯净被雨洗涤过的天青色，就只能耐心的等待雨停，就如同我也只能被动而安静的等待着不知何时才会出现的妳。」

　　我们从「天青色」的典故与方文山此处自己的解释对比可以看出，此处的用法的巧妙，侧面也印证了作为一个词作者的阅读量以及知识储备的丰富，但是，百密也有一疏，紧接着就在典故上出了问题，其中有一句「在瓶底书汉隶仿前朝的飘逸。」青花瓷自诞生之时迅速成为中国瓷器的霸主，七百年来无人撼动。可瓶底从未书写过汉隶，仅在明崇祯一朝某些青花器身偶写过隶书。而另一句中：「临摹宋体落款时却惦记着你」，宋体落款仅见康雍乾三朝珐琅彩瓷器，而青花瓷器中未见过。

　　那么，写出中国风歌词的第三个和第四个技巧就在，灵活使用典故，用细节景致的描绘来表达情感。

　　我们总结一下，要写出中国风歌词，要做到些什么呢?首先，熟读唐诗宋词，其次广泛的涉猎，积累大量的典故，并能灵活应用，在具体写作时，用骈句句式，内容上运用细节、景色描写展现意境表达情感，尽量做到「一切景语皆情语」。

　　拿来主义

　　这么说，我们会觉得难以入手，毕竟不是每个人都是方文山，那怎么办?好办，鲁迅先生曾经说过四个字——「拿来主义」，这就是速成之法。

　　关于拿来主义的初级方法就是在歌词中嵌入一段古诗词，经典案例：S.H.E 的《长相思》，在歌词中段，嵌入了李清照的《声声慢》作为 Rap 部分的歌词，而整首歌其他部分全用骈句，且选用离别这一古诗词中常用意境。另一案例就是羽·泉的《辛弃疾》了，歌曲开头就是辛弃疾的《破阵子·醉里挑灯看剑》，但是第三句瞬间转到了辛弃疾的《永遇乐·京口北固亭怀古》。

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