戏曲基础大扫盲

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戏曲基础大扫盲

　　以下小编整理的戏曲相关的基础知识提供给大家阅读学习，希望可以帮助到你们。

　　戏曲的五法

　　唱功，就要口、手、眼、身、步同时并用缺一不可。因为戏中的唱，不能傻唱或干唱，眼神要与唱词所表现的情感统一，身、手、步也要有机地配合唱词所表达的情绪。也就是说，唱念是表现情感的，就要有动作，要动作也就要有章法。例如口，要讲四声五呼，眼，要练出眼神，要讲喜、怒、悲、哀、惧、恐、惊，动作时要眼随手走，才身心相合，总之，要让眼睛成为心灵的窗户。身体四肢的动作要讲未左先右，欲进先退，未高先低，未快先慢，要“梢节起，中节随，根节追”，还要达到“六合”，即眼与心合、心与气合、气与身合、身与手合、手与脚合、脚与胯合，才能使口、手、眼、身、步的表演达到自如和谐的境界。足见戏曲演员练好四功五法是多么重要。

　　谈到戏曲表演，总有“四功五法”之说，即唱、念、做、打、手、眼、身、法、步;唱、念、做、打是“四功”，手、眼、身、法、步是“五法”。此说约定俗成，由来已久。

　　戏曲的头面

　　头面，戏曲旦角所用各种头饰的统称。古时妇女喜在头上插花，戴金银珠翠首饰，也称头面。孟元老《东京梦录•相国寺内万姓交易》：“两廊皆诸寺师姑卖绣作、领抹、花朵、珠翠头面”。

　　戏曲舞台上的头面，就是活习俗的反映。旦角头面主要有以下 3种：

　　①银泡头面。铜制镀银，多为半圆形球状体。为剧中贫寒、寡居的女子用。

　　②水钻头面。用高级玻璃仿制的钻石镶嵌在金底版上制成。水钻有很强的闪光，在头面中最为华丽。

　　③点翠头面，用翠鸟羽毛剪贴于金属底版上制成，较为贵重雅致，常用于性格娴静、容貌端庄的贵族妇女。

　　戏曲的水袖功

　　水袖功，演员利用服装袖口上缝的一段白绸(水袖)，做出丰富的、舞蹈化的动作。它时而像行云流水，时而像团团花絮，时而像波浪涟漪;有的形状像车轮，有的形状像托塔;有单摆转盘袖，有正侧重叠转盘袖，有直冲展翅飞卷袖等等。为的是夸张地表达人物激动、悲愤、痛苦等复杂的思想感情和心理活动。水袖舞蹈身段、动作姿态多达数百种，基本动作有勾、挑、撑、冲、拨、扬、掸、甩、打、抖等。

　　戏曲中的脸谱

　　一般来说，“生"、“旦”的化妆，是略施脂粉以达到美化的效果，这种化妆称为“俊扮"。“生”、“旦”行角色的面部化妆，无论多少人物，面部化妆都差不多。“生”、“旦"人物个性，主要靠表演及服装等方面表现。

　　脸谱化妆，主要是用于“净"、“丑”行当的各种人物，以夸张强烈的色彩和变幻无穷的线条来改变演员的本来面目，与"素面"的“生”、“旦”化妆形成对比。“净”、“丑"角色的勾脸是因人设谱，一人一谱，尽管它是由程式化的各种谱式组成，但却是一种性格妆，直接表现人物个性,有多少“净"、“丑”角色,就有多少谱样，不相雷同。

　　戏曲脸谱的变形大胆而夸张，但是，这种大胆和夸张，又不是随便涂抹而成的，是有一定的规律和方法的。脸谱艺术非常讲究章法，将点、线、色、形有规律地组织成装饰性的图案造型，由此也就产生了戏曲脸谱各种各样的格式与规则，也就是形成了一定的程式。

　　戏曲的慢板

　　慢板也叫“正板”或“慢三眼”。戏曲板式。一板三眼，节奏约比原板伸长放慢一倍，句法结构与原板大致相同。京剧二黄、西皮均有慢板。慢板长于表现比较复杂的内心情感，可以抒情，也可叙事。二黄慢板如京剧《捉放曹》陈宫所唱“一轮明月”一段;西皮慢板如京剧《空城计》诸葛亮所唱“我本是卧龙岗”一段。反二黄慢板如京剧《李陵碑》杨继业所唱“叹杨家秉忠心”一段。

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