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奥斯卡最佳编剧12条电影创作秘诀
威廉·莫纳汉(William Monahan)因影片《无间道风云》（又名：《无间行者》）斩获奥斯卡最佳改编剧本奖，他同我们分享了一些关于剧本对话创作的宝贵意见，包括角色对话、混合的语言模式以及身为表位表演者的剧作家等。下面小编为大家整理了奥斯卡最佳编剧12条电影创作秘诀，希望能帮到大家！
对话是电影的支柱。电影中的对话应力求出色，因为它可以起到很大的作用。对话应真实可信，要能定义角色（不用非常明确），并推动情节。在理想的情况下，对话也应具有娱乐性，要有令人反复观看后回味无穷的经典台词。这些听起来都是很高的标准，但确实是编剧兼导演威廉·莫纳汉所在做的事情。
倾听周围的故事
仔细倾听周围人说的话。要以同样的注意力倾听周围人说了什么、没说什么。几周前，我无意听到了一个非常愚蠢的男人从一个更加愚蠢的嬉皮士那里接受婚姻咨询指导。这个经历太宝贵了，我知道自己一定有机会把这个情节运用到创作中。这就是居住在城市里的原因——有机会倾听各种事情。
对话揭示隐藏性格
我真正感兴趣的是那些角色没有揭示出来的事情，也就是人们试图掩饰的事情。每个人都在努力掩盖一些事情，通过人们的对话你就可以发现这些事。不只有政客、广告商和律师会掩盖事实、别有用心，人人都会。
十分正派的人通常不会意识到他们的谈话实际上并不有关真理或者为了交流的目的，而是为了推动个人的虚假宣传。看一下那些人们试图掩盖的事情，你会发现他们其实在掩盖所有事。现在，世界上最滑稽的一件事就是当你去饭店，总会碰到两个第一次约会的人坐在旁边一桌，他们从网上相识，彼此谎话连篇，即使努力讲真话也讲不出来。
对话创作需要即兴
你不能通过想办法把各种性格元素放在一起就能创作出真实可信的人物形象。你自己首先要成为角色才能去创作。你要成为自己笔下的角色。你要成为所有的角色。因为你的演员都像你一样，成为角色或角色的一部分；亦或是由于你要像演员和作家一样完全可以呈现别的性格。
对话创作要靠直觉
基本上，你的创作就是灵光乍现——任何艺术家创作都是灵光乍现——发生在技艺的智慧之后。没有理由。不管灵光什么时候闪现，不管你什么时候打破束缚，你都不会用物质的眼光看待事情，仅仅凭直觉做事。
从改编对话开始
最初的电影剧本抄本只是七八十页糟糕的电影英语翻译，却最终拍成了《无间道风云》这部电影。最奇怪的是事是，当时我一直在想拍一部波士顿题材的电影；关于我20岁时的波士顿，那种双重生活。因为我们是美国唯一一个靠口音分等级的城市。
突然间，我带着这个想法遇到了改编这部电影的机会。原剧本的故事结构很糟糕，但在最终成型的影片中，绝对反映出了波士顿人（这很波士顿）。在那种环境下的居住者。
写好的对话在现场会发生改变
世上最好的事情之一就是与演员共事。编剧和演员其实是在做同样的事。我有一年都在做现在的演员做的事情。我想听到他们的意见，他们也想听到我的意见。导演过一部电影之后，我总是自己改变剧本。我会想一句台词，跑到演员旁说“试一试这句”。了解了剧本运作的方式，你就会写剧本了。
阅读剧本可以挖掘演员和角色
我看到过很多蹩脚的有关电影剧本创作的书籍，上面经常提到“一定要把剧本大声读出来”。但是有时你并不需要这么做，因为你已经了解剧本了。如果你有写剧本的天赋，一边写，你的大脑就一边读了。不过，你最好能够和演员一起坐下来，在桌边读剧本。然后根据自己的想法或者演员 的要求、习惯方式做出相应调整。
做到雅俗共赏
一整部电影有时会被不合适的剧本或剪辑打散。你并不知道销售代理商卖给印度观众的是什么版本的电影。全世界要有统一发行才好。影片录制过程中，不同国家进行自动对白替换(ADR)会花钱，而进行剪切处理不会花钱。所以有时人们会误以为电影中的一些深刻的台词会让观众理解不了而将其删掉，借以使电影受欢迎，这种做法是错的。
我认为《无间道行者》就是个很好范例，能够做到雅俗共赏，迎合大众，而不是仅针对低层次受众——也就是大多数电影那样针对最低水准的共同欣赏点。
做好准备工作，然后拼命工作
最重要的一点就是要阅读那些真正伟大的对白创作者的作品，给自己设一个很高的标准。你首先要知道剧本创作的最高标准才能真正给自己设立高标准，这也就意味着你要有很高的文学水平。我指的是纯粹的文学，不是电影文学。
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