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如何做到美声唱法的声区统一?
美声唱法的声区统一原则,就是要求高、中、低三个声区的发声方法要一样,声音位置要一样,音色、音量要一样,那么该如何使三个音区统一呢?下面就和小编一起来看看方法吧!
一、建立正确的声音概念,避免错误的声音导向
要使高、中、低三个声区的声音统一、和谐一致,首先要了解怎样的声音(共鸣位置、音色、力度)才是科学的、正确的,这就必须在头脑中确立正确的声音形象,形成区分发声正误的标准:有了判断标准,才能在不懈地追求这个标准的实践努力当中,去达到这个标准;
建立正确的声音概念,不是朝夕之功可以完成的。有两条必须做到:一是理沦上要有正确的认识:二是实践中要有敏锐的听辨能力,善于利用听觉分辨自己发声的正误,经过较长时间的训练之后,就能逐步地确立正确的发声概念。
声区不统一,在大多数初学者的歌唱中,是较普遍存在的发声现象。其中有许多歌者是因为发声概念方面的错误导向所致。有的歌者认为:高声区、中声区和低声区的共鸣位置或者说发声方法是不同的。如:高声区是头腔共鸣,中声区是口腔共鸣,低声区又要用胸腔共鸣。这种三个声区三种唱法的错误概念必然导致发声方法上的混乱?盲目追求中声区的口腔共鸣的效果只能使中声区的声音发白、发散,共鸣不集中,声音位置低,声音大部分落在口腔上,自己听起来觉得声音很大,很响,实则缺少泛音色彩,没有穿透力,致远性不强。低声区的声音发虚,而那些把中声区唱得很重的歌者就更加难以唱高音了。在低声区追求胸腔共鸣的歌者,往往把低音唱得很重,这样容易使舌根紧,喉音重,声音比较做作,不自然。而有些歌者,又容易把喉咙撑得过大,躲开声带使 声音比较沉闷、空洞,音域同样无法扩展:在高声区追求头腔共鸣的歌者,如果中低声区比较好,声音应该是比较悦耳的。但是,如果中声区用的是口腔共鸣,低声 区追求的是胸腔共鸣,那么也难以让人相信他(她)在高声区能够获得辉煌的头腔共鸣,即便能有头腔共鸣,他(她)的声音也势必很难达到声区统一。
二、掌握基本的发声技术,唱好过渡音
造成声区不统一现象的原因,除了错误的声音概念的误导之外,对于初学者来说,很大一部分是由于发声技术方面的原因造成的。歌者在尚未掌握基本的发声技术 寸,是不可能唱出音色一致、方法?—致、声区统一的声音来的。前面曾经说过,中声区是歌者的自然声区,比较而言,中声区在技术上容易掌握,不需什么特殊的 技巧,一般技术上的问题都出在高声区或低声区,确切地说,出在由中声区向高声区和低声区的过渡上。美声唱法把一个声区与另一个声区之间的几个衔接音称为过 渡音。唱好过渡音是歌唱发音的比较复杂的重要技术之一,过渡音的问题不解决,就不叮能达到真正的声区统一。在过渡音的问题上,女声往往是从中声区向低声区过渡时出现真假声打 架的问题,而男声大都是从中声区向高声区过渡时出现高音难的困难。这是因为,女声天然的高泛音比男声多(她们是以头声系统为主来进行歌唱的),因此,女声 从中声区进人高声区并没有什么特别的困难,有的几乎没有过渡音:而在中声区下行进入低声区时,假声、真声的过渡和声音位置的保持、统一的问题就比较明显一 些。男声则恰恰相反,他们是以胸腔系统进行歌唱的,他们有较多的天然的低泛音,而缺少高泛音,因此,男声在从中声区进入低声区时,一般都比较顺利,几乎没 有过渡音的问题,而往往是从中声区向高声区过渡时出现困难。这在发声的技术训练中是个比较复杂的问题,在后文中还要专门论述。
美声唱法的声区统一是相对而言的,所谓相对的统一,就是说既然三个声区是客观存在着的,那么,无论是从物理声学的角度,还是从技术运用的角度而言,三个声 区的差异同样是客观存在着的。例如,头腔共鸣的感觉,在中低声区寸,尽管自我感觉上仍是在头腔位置上唱的,但无论如何也不可能有高声区那样明显的泛音色 彩,而只能是一种混合共鸣,头声是愈往高音走,愈丰富、愈明显。但是,声区的差异性并不说明声区不能统一,而正是因为有这样差异性的客观存在,才要求从技 术上尽量地做到声区的相对统一,使整个音域里的声音尽可能地和谐一致,流畅自然,这是美声唱法的重要内容之一。
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