大伸张和收缩指法在钢琴高级演奏技术中的作用

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　　导语：凡是用一、五两指弹跨越十度以上音程的指法，都叫做大伸张。凡是用一、五两指接连弹奏纯五度以内的音程的指法，都叫做收缩。下面我们来看看大伸张和收缩指法在钢琴高级演奏技术中的作用。

大伸张和收缩指法在钢琴高级演奏技术中的作用

　　浪漫派作家肖邦和李斯特，他们在钢琴的演奏技术方面，以及通过特定的作品来挖掘钢琴最大的潜力和各种可能变化的音响效果上，作出了很大的贡献。

　　肖邦的《b小调钢琴奏鸣曲》(作品第58号)第四乐章倒数第82小节开始，左手连续用十度以上的大伸张，共持续四十九小节，这在钢琴文献中是非常罕见的。肖邦《d小调序曲》(作品第28号)第二十四首倒数第8和第12小节，用了右手五指接一指的收缩手型。

　　李斯特的《C大调高级练习曲》第一首倒数八小节，右手也是用大伸张的指法来制造高潮的：

　　李斯特的《英雄》练习曲，倒数第45和第44小节，右手的十度大伸张是为后面十七小节的连续八度分解和弦、情绪非常激昂的高潮作铺垫的。

　　特殊的收缩指法的制定，是为要保证在某种特定的音型、不同的力度、色彩的浓淡变化等特定的音乐效果中，能够恰如其分地表现音乐。有些弹奏者的四、五指还没有训练到高级技术阶段，手指还达不到所要求的速度，有的虽达到了所要求的速度，但还弹得不够干净利落，于是怀疑这特定的伸张指法或收缩指法，而随意更改它，那就是对作者的创作意图不够理解的表现。要想弹出符合作曲家原有的音乐意图，唯一的办法就是多练。

　　肖邦的《b小调第三钢琴奏鸣曲》第二乐章的第一和第三段，右手要求弹出极其轻盈快速的线条。因此就必须采用四、五，一、五的特殊收缩指法。如果弹奏者任意改掉其中的指法，就会因此改变应有的音乐情绪：

　　20世纪40年代，有些钢琴教师和学生曾经十分重视指法问题。当时钢琴教师曾精心培养过一些青年演奏员能够即兴移调，如将巴赫的第八首《F大调二部创意曲》，在十二个调上任意移调演奏，速度要求很快，并要弹得充满活力。这和用C大调的固定指法在十二个调上严格训练学生弹奏各类音型的音阶，琶音技术的作用一样。通过这样严格的训练，难度再大的指法也会感到易如反掌。

　　总之，乐谱上某些指法的制定，可以根据手型的大小、条件不同而作必要的更改，但如遇到特定的指法，就不宜随意改动。弹奏者应该多动脑筋，细心分析和研究，遇到问题就能迎刃而解了。

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