小提琴拉滑音的方法

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小提琴拉滑音的方法

　　小提琴(violin)是一种超擦奏管弦得鸣提乐器。它广泛流传于世界各国，是现代管弦乐队弦乐组中最主要的乐器。今天小编要跟大家讲的是小提琴拉滑音的方法，希望对大家有帮助。

　　(Glissando)又称滑奏，是一种富有特殊效果而又并非人人都能运用好的装饰音。

　　滑音分为上滑音和下滑音，由一个本音向上或向下滑入到另一个本音，其时值在两音之间。演奏滑音有两种方法，分别产生不同的效果，一种是手指上下滑动而不颤动，音高的改变是不露痕迹的;另一种是按弦的某一手指在滑奏时凭借震颤的动作，从而产生明显的半音阶感。

　　在一般作品中，通常上滑音的间距比较短，有的旋律需要运用同一手指。由于这种滑奏能产生出独有的甜美情调.因此多半出现在一些抒情委婉的乐曲里。小提琴大师克莱斯勒和海菲茨运用这种滑奏更为超人一筹，其演奏魅力常令人叫绝。

　　与克莱斯勒并驾齐驱的法一比派另一位代表人物是蒂博.他在滑音的演奏上独有所创。他在由一指到三指、四指的上行滑奏中，经常会强调终止本音前的半音媒介，其演奏效果浓郁甜美。这种被称为幻想滑指的运用不仅在他擅长演奏的法国作曲家的作品中时有出现，而且在演奏一些古典大师的作品时也能巧妙运用，其演奏效果不仅魅力无限，回味无穷，而且自成一家，别具一格。

　　间距宽的滑奏，无论是上行还是下行，在大型乐曲中出现较多。尤其是震颤的半音滑奏，若能运用自如，常有直飞云天或一泻千里的激越辉煌之感。如圣·桑斯的《引子与回旋随想曲》中段6/8拍片段中的滑奏和《哈瓦奈斯》中段第二次快板中，上行三度、六度和下行六度的双音滑奏不仅要求准确掌握双音的间距，同时要求按照旋律走向，将强弱分明的力度表现出来。在维尼亚夫斯基细小调第二协奏曲》第一乐章结尾段的快板中，两句由高把位下行的滑奏不但要求半音拖指准确，具有清晰的颗粒性，且四个音一拍的节奏要求也极为严格，使五拍滑奏之后准确地落在第六拍的F音上。

　　滑音演奏效果的好坏关键在于掌握好速度、幅度以及间距，对于从低把位上行或从高把位下行的同指滑奏，更需要左手具有极好的控制能力。这种演奏技法通过认真练习是可以掌握的，初学者在练习时可用手指(通常以二指或三指为好)做类似揉弦的慢动作，向上或向下间断地拖、推，半音之间的距离要求准确到位。练习过程应由慢渐快，待动作熟练并掌握后，效果自然就显现出来了。

　　需要注意的是，有些短间距的上行或下行滑音在运用上一定要恰到好处，不能过分表现，要根据作品的风格和乐曲本身的要求而用，否则就会如同浓装艳抹一般，失去了作品本身的纯美。对于间距宽的同指滑奏，如若左手不能保证音符的清晰以及节拍的准确，同样会使这种演奏技法的辉煌感丧失贻尽。

　　在小提琴丰富的演奏技法中，各种装饰音运用得是否到位无疑能体现出演奏家们不同的素质和水平。对于学琴程度不等的广大青少年朋友，努力学习和认真探求尤为重要，因为这些装饰音的运用是演奏中不可缺少的重要表现手段。

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