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写生的入门方法
导语：中国画写生重点在一个字“生”，即要求在写生的基础上捕捉自然物之神态生意，“迁想妙得”。写意花鸟画尤其如此，它侧重于大形的准确，更强调花鸟神韵的捕捉。下面是小编介绍的写生入门方法，欢迎参考!
1、写生的方法步骤：
(1)慢写---在深入观察的基础上大处着眼，小处着手，自由取舍，移花接木，建立根据地，四面打游击。初学者尤须如此严格要求。
(2)速写---大处着眼，打形入手，抓住关键，迅速记录，侧重于大形的描写与神韵的捕捉，突出特点，删去细节，这是写意花鸟画表现生活，抒发感情，出古法，创新发的重要手段。
(3)默写---默记打形。领会神韵，博采强记，过漉加工。这是写物之生意的最好方法，凡古今写意画大师多以此方法观察，表现生活，创作妙品。
2、写生要求：
(1)形似---着重抓住特点，找规律，不作细节描写。
(2)神似---着重领会其精神气质与典型神态。
(3)有我---我到花中去，花中有我，我有花传神，花替我代言，不可为画蛤而画蛤，我写鸟而写鸟。
3、写生要领：
(1)要深入观察研究花鸟之物理，物情。物态：
所谓“物理”，即花鸟的生长规律与组织结构：花木有藤本，草本，木本，禾本之异，禽鸟有飞禽、涉禽、游禽之别。花木之藤本有缠绕茎藤本之异，草本又有一年生籽种草本之别，木本有灌木、乔木、亚乔木之分，禾木又有水禾本与旱禾本之别，食谷、食肉之分。花木的组织结构分根、干茎、叶、瓣、萼、蕊、蒂、子房等务必清楚：禽鸟有头、眼、咀、颈、胸、肚、臀、肩、背、尾等不可含糊。花朵有单瓣、复瓣、尖瓣、圆瓣之异，叶子有掌形、桃形、箭形、圆形、长形之别等等，不一而足，写生时务必心中有数。
所谓“物情”，就是花鸟草木之生活习性：花有向阳者，有喜阴着，向阳者姿态挺拔而外露，喜阴者形象弱而含蓄。有耐寒者，有好热者，耐寒者如芙蓉，霜前盛开，有“拒霜花”之喻，好热者如牡丹，日出绽葩与朝霞映辉，有朝阳酣醉之比。雪莲雪中怒放，堪称雪中娇娃，荷花黎明舒展、带露疑香，恰似凌波仙女。“御霜”菊花面临霜降色不改，挺进松竹威武抗风志不移。鸟有烈性而好斗者，有性善而好鸣者，有振翅而万里者，有疾足而追风者，有见人者，有也出而独嘶择，有拂晓而和鸣者，有三冬而不去者，有深秋而南行者…….各有其性，写生时务明察。
所谓“物态”句是花鸟草木之体态，特征：花有风晴雨露之姿，翻转俯仰之态：鸟有飞鸣栖宿之形，争斗啄食之状。形态各异，不可不知。牡丹因有老干支撑，体态端庄而富丽，芍药仅有柔枝相缀，形象妩媚而多姿。公鸡好斗，体态雄健而英武，鸳鸯重情，雌雄并翅而相守，麻雀胆小，动辄惊飞而鸣燥，仙鹤高傲，昂首漫游于池沼…..形态个异，本性使然，写生是必须知道。
以上所谈，互为因果，即由理生情，由情生态，由态传情。故写生时必须明白物理，体会物情，观察物态，以神传神，抒发感情。
(2)选择理性角度与瞬间，夸张、取舍、组织画面：
研究了花鸟草木的理、情、态之后，随之就要选择足以表现其不同特征的典型瞬间与理想角度并初步组织画面。如欲表现藤萝的昌盛，就适宜选择仰视的角度描写，否则下垂的蛤絮很难看清楚，相反，玉兰、荷花昂首朝天，最宜于俯视写生，方能体察花朵开合的奥妙。耐寒之斑鸠，喜鹊多与枯枝，雪梅相伴，性野之芦雁，燕子食虫，好在泥塘，桃柳间穿梭。典型瞬间、理想角度，只能由生活实践中发现、捕捉。
组织环面要由生活中的美好角度为依据，夸张取舍、移花接木，切不可带着主观预想的“框框”生搬硬套或自然主义的描写，面面俱到。如牡丹花瓣缺刻很多，写生时可概括成三个、四个：蛤叶千片、百片，可重点刻画它五片、六片。画高唱的雄鸡应着眼于大的动态特点：形态好似坐里的直角三角形，头部恰好在三十度角的顶端。画梅画必须夸张其苍劲的老干，减弱其蛤色之娇艳;画菊花应削弱其妩媚之姿态，强调其傲霜凌寒之骨气;画雄鹰要夸张其翎羽之硬度和眼、咀、爪着急锐劲，突出其志在千里，无坚不摧的气质。
组织画面时还要注意形式美的发掘与艺术规律的运用;形式美来自生活，艺术规律总结于实践。“点、线、面”，“、白、灰.黑”，生活中比比皆是;方圆、曲直、疏密、聚散等对比自然界处处可见，但这些美是含糊而散乱的，画家的任务就是将其明朗和集中统一。如梅花枝干与花朵本身具有曲直、刚柔之别和虚实、整碎之分;牡丹花叶因为生发的先后于空间透视的关系亦老嫩、大小、方圆、整碎、疏密之致，写生时就要善于发掘和整理这一美的因素，加强这一对比，使之整碎相衬，大小得宜，错落有致，刚柔并济，虚实相生，方圆成趣。
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