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国学人物:吴中四杰

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国学人物:吴中四杰

  吴中四杰,明初诗人高启、杨基、张羽、徐贲的并称。四人均为吴人,人称“吴中四杰”,以比拟初唐四杰。其中高启成就最高。“天才高逸,实据明一代诗人之上。”下面是有关国学人物:吴中四杰的相关内容。

国学人物:吴中四杰

  唐初有四杰,明朝初期也有四杰,那么这四杰具体指那四位文学大家呢?

  明初诗人高启、杨基、张羽、徐贲,因四人或是吴中人,或在吴中生活多年,并以诗名著世,故时人比之于初唐四杰而称之为“吴中四杰”。四人由元入明,诗多怀旧、题咏之作多抒发故国之思和生民之痛。

  四人创作风格不尽相同,以高启的文学成就最高,有人称其为明代诗人之冠,高启才华横溢,善学古人,各体兼优,诗风浑朴似汉魏,尤擅长于七言歌行。杨基诗风纤巧,咏物之作更为有名。张羽诗深思冶炼,朴实含华。徐贲诗律法谨严,于三家别为一格。

  高启(1336—1374)明初著名诗人,字季迪,长洲(今江苏苏州市)人。元末隐居吴淞青丘,自号青丘子。启才华高逸,学问渊博,能文,尤精于诗。明洪武初,召修《元史》,为翰林院国史编修。洪武三年(1370),擢高启为户部侍郎,力辞不受。洪武七年(1374),因代苏州知府魏观撰《郡治上梁文》,触怒明太祖朱元璋,被腰斩于南京,年仅三十九岁。著有《高太史大全集》、《凫藻集》等。

  高启在元末明初以演义、小说、戏曲为主流文化的环境下,挑起了发展诗歌的重担,力求改变元末以来缛丽不实的诗风,推动诗歌的继续发展。但他死于盛年,尚未能够达到自成一家的程度。对于高启在诗坛上的地位,陈田《明诗纪事》(甲签卷七)评论说:“诸体并工,天才绝特,允为明三百年诗人称首,不止冠绝一时也。”元末杨维祯大力提倡新奇险怪诗风,独高启不肯附合,提出博取众长,“随事师法”,所作诗歌俊逸清丽,部分作品对民生疾苦及当时的阶级矛盾亦有所反映,在当时影响很大。时人谢徽称:“季迪之诗,缘情随事,因物赋形,横纵百出,开合变化。”稍后的李东阳也说:“国初称高(启)、杨(基)、张(羽)、徐(贲)。高才力声调过三人远甚,百余年来,亦未见卓然有过之者。”(以上并见清钱谦益《列朝诗集小传》引)但由于他过早夭折,又慑于朱元璋猜忌杀戮明初文武大臣的恐怖政策,故其诗作大多寄托深微,表现委婉,往往“意在言外”(清汪端《明三十家诗选》),思想内容上缺乏反映现实的广度与力度,且多模拟之作。《四库全书总目提要》评其诗“未能镕铸变化,自为一家,故备得古人之格,而反不能名启为何格”,亦失之过贬。

  景泰元年(1450年),徐庸搜集《缶鸣集》等遗篇,编为《高太史大全集》18卷,另有文集《凫藻集》等,今人整理合编为《高青丘集》。

  杨基(1326—?),字孟载,号眉庵,元末明初诗人、画家,明初十才子之一。杨发之后,杨枢之孙,杨元德之子,生于吴县(今江苏苏州)。诗风清俊纤巧,并工书画。书师锺繇,行草师二王;画长墨竹,兼善山水。曾著《论鉴》十万余言,与杨维桢友好。著有《眉庵集》12卷,补遗 1卷,按古体、歌行、律诗、绝句、长短句及词曲分卷排列,明成化重刻时,江朝宗为之作序。

  杨基祖上原籍嘉州(今四川乐山),后移居吴中,遂为吴人。九岁即能背诵六经,及长,著书十余万言,名曰《论鉴》。元末大乱,他隐居吴之赤山。及张士诚据吴,辟为丞相府书记,未几辞去。明师克平江(今江苏苏州),被安置临濠,旋徙河南。洪武二年(1369),起为荣阳(今河南荥阳)知县。未几,以荐为江西行省幕官,累官兵部员外郎。迁山西副使,进按察使,被谗夺官,谪输作(罚服劳役),竟卒于工所。

  铁笛先生杨维祯在吴中以诗闻名,号“铁崖体”,杨基曾作“铁笛歌”赞之,维祯甚赏识。全文如下:

  铁笛歌为铁崖先生赋

  铁崖道人吹铁笛,官徵含嚼太古音。一声吹破混沌窍,一声吹破天地心。一声吹开虎豹闼,彤庭跪献丹废箴。

  问君何以得此曲,妙谐律吕,可以召阳而呼阴?都将春秋二百四十二年笔削手,谱咸透天之窍,价重双南金!掉头王署不肯入,直上弁峰绝顶俯看东溟深。王纲正统著高论,唾彼传癖兼书淫。时人不识我不厌,会有使者徵球琳。

  具区下浸三万六千顷之白银浪,洞庭上立七十二朵之青瑶岑。莫邪老铁作龙吼,丹山风舞江蛟冷。勖哉宗彦吾所钦,赤泉之盟犹可寻。更吹一声振我清白祖,大鸣盛世,载赓阜财解愠南风琴。

  杨基此诗作于元季,据明成化间张习志《眉庵集后志》记载,当时杨维桢主盟诗坛,一日由松江到苏州,酒席间问杨基能否写首诗歌咏铁笛,杨基说:“不惟为作铁笛歌,尤且切效老铁体。”第二日便做成此诗以示,杨维桢惊叹曰:“吾意诗径已芜,今复得子,老铁当退步,还尔出一头地也。”这句话是仿照欧阳修读苏轼的文章之后的一番话而说的,足见他对杨基评价之高。其后,他邀请杨基一同到松江,又对旁人说:“吾在吴又得一铁来矣,若等就之学,优于老铁学也。”于是当时人便以“老杨”称杨维桢,“少杨”称杨基。杨基自称效老铁体作比诗,老铁体即“铁崖体”。《四库全书总目提要》云:“维桢才力横轶,所作诗歌以奇谲兀募,凌跞一时,效之者号为铁崖体。”杨基此诗名为咏铁笛,其实乃是歌颂杨维桢。全诗纵横排募,藻饰奇丽,正体现了典型的铁崖体风格。

  张羽(1333—1385)明初诗人。字来仪,后以字行,更字附凤。浔阳(今江西九江)人,后移居吴兴(今浙江湖州)。与高启、杨基、徐贲并称为“吴中四杰”,又与高启、王行、徐贲等十人并称“北郭十才子”,亦为“明初十才子”之一。官至太常丞,山水宗法米氏父子,诗作笔力雄放俊逸,著有《静居集》。

  张羽本浔阳人,壮年随父宦游江浙,为兵乱所阻,不得归,又喜吴兴山水,因与友人徐贲相约卜居戴山东(今浙江桐庐县东);再徙吴兴。元末授安定书院山长;明初应徵为太常司丞,兼翰林院,同掌文渊阁事。洪武十八年(1385),因事贬谪广东,半道被召还,自知难免,至南京第三天,自投龙江(今南京下关)而死。

  张羽生平好著述,文辞典雅,诗深思冶炼,朴实含华,为文精洁有法度,所作古诗低昂婉转,七言歌行笔力最为雄健,在明初诗坛享有盛誉,与高启、杨基、徐贲齐名,时人比之“初唐四杰”。明人程孟阳说:“静居(张羽)五言古诗学杜(甫)学韦(应物),各有神理,非苟然者;乐府歌行材力驰骋,言节谐畅,不袭宋、元格调。”(清钱谦益《列朝诗集小传》引)。

  徐贲(1335-1379),字幼文,明初画家,“明初十才子”之一。祖籍巴蜀(今四川),居毗陵(今江苏常州),后迁平江(今江苏苏州)城北,号北郭生。著有《北郭集》6卷。

  张士诚抗元,招为僚属,徐贲与张羽避居湖州蜀山(今浙江吴兴)。洪武七年(1374年),被荐入朝。洪武九年春,奉使晋、冀,授给事中。历任御史、刑部主事、广西参议,官至河南左布政使。洪武十二年(1379年),大军征洮岷,以军队过境、犒劳失时,下狱。洪武十三年,以“犒师不周”处死。

  徐贲作诗,天性端谨,不逾规矩,所以其诗才气不及高、杨、张,但其诗法律谨严,字句熨贴,长篇短什,并首尾温丽,於三家又别为一格。徐贲客居于吴时,曾经居城北之齐门,故名其诗集曰“北郭”。《湖录》中《高启记》云:“蜀山书舍者友人徐君肄业之所也。幼文尝自吴以书抵余曰:‘吾山在城东若干里,吾屋在山若干,吾屋书在屋若干,山虽小而甚美,屋虽朴而粗完,书虽不多而足以侈阅,凡事物之理,与夫群圣贤修己治人之要,实皆不出乎此。’”著有《蜀山藏书目》。室名“蜀山书馆”。

  又擅画山水,取法董源、巨然,笔墨清润,亦精墨竹。存世画迹有《蜀山图》、《秋林草亭图》(现藏上海博物馆)等。

  高启

  人物简介

  高启(1336-1373)字季迪,号槎轩,元末明初著名诗人;汉族,平江路(明改苏州府)长洲县(今江苏省苏州市)人;与杨基、张羽、徐贲被誉为“吴中四杰”,当时论者把他们比作“唐初四杰”,又与王行等号“北郭十友”。洪武初,以荐参修《元史》,授翰林院国史编修官,受命教授诸王。擢户部右侍郎。苏州知府魏观在张士诚宫址改修府治,获罪被诛。高启曾为之作《上梁文》,友“龙蟠虎踞”四字,被疑为歌颂张士诚,连坐腰斩。有《高太史大全集》、《凫藻集》等。

  文学成就

  在文学方面,高启可以说是一位天才,也是一位文坛“超级模仿秀”,而且学什么是什么,用纪晓岚的话说 就是“其于诗,拟汉魏似汉魏,拟六朝似六朝,拟唐似唐,拟宋似宋,凡古之所长无不兼之”。不过,高启的这种模仿,绝不是流于形式和外表,更不是简单的拷贝和删减,而是师古之后成家,认为要“兼师众长,随事模拟,待其时至心融,浑然自成,始可以名大方而免夫偏执之弊”(《独庵集序》)。

  高启在文学上的最大成就,则是在元末明初这段以演义、小说、戏曲为主流文化的不利环境下,独树一帜的挑起了发展诗歌的重担,并改变了元末以来缛丽不实的诗风,从而推动了诗歌的继续向前发展。但他死于盛年,尚未能够达到自成一家的目的。

  高启有诗才,其诗清新超拔,雄健豪迈,尤擅长于七言歌行。他的诗体制不一,风格多样,学习汉魏晋唐诸体,均有模拟痕迹;不过他才思俊逸,诗歌多有佳作,为明代最优秀诗人之一。

  高启青年时代即有诗名,与杨基、张羽、徐贲合称“吴中四杰”。其文学思想,主张取法于汉魏晋唐各代,师古之后成家,认为要“兼师众长,随事模拟,待其时至心融,浑然自成,始可以名大方而免夫偏执之弊”(《独庵集序》)。但他死于盛年,尚未能够达到自成一家的目的。他的诗体制不一,风格多样,学习汉魏晋唐诸体,均有模拟痕迹。不过他才思俊逸,诗歌多有佳作,为明代最优秀诗人之一。

  高启作官只有三年,长期居于乡里,故其部分诗歌描写了农民劳动生活,如《牧牛词》、《捕鱼词》、《养蚕词》、《射鸭词》、《伐木词》、《打麦词》、《采茶词》、《田家行》、《看刈禾》等。这些诗没有把田园生活理想化,而是在一定程度上反映了阶级剥削和人民疾苦。如《湖州歌送陈太守》写:“草茫茫,水汩汩。上田芜,下田没,中田有麦牛尾稀,种成未足输官物。侯来桑下摇玉珂,听侬试唱湖州歌。湖州歌,悄终阕,几家愁苦荒村月。”又如《练圻老人农隐》、《过奉口战场》、《闻长枪兵至出越城夜投龛山》、《大水》等诗,还描写了农民在天灾兵燹下的苦难。这些作品,是高启诗歌中的精华部分。

  高启诗中十之八九是个人述志感怀、游山玩景以及酬答友人之作。这类诗歌,有时也对统治阶级微露讽刺。如五古《寓感》其七云:“大道本夷直,末路生险巇,杯酒出肺肝,须臾起相疑。田蚡排窦婴,赵高诬李斯。倾挤不少假,权宠实灾基。”对统治阶级的内部矛盾进行了揭露。又如他去官后的《太白三章》之三:“新丰主人莫相忽,人奴亦有封侯骨。”实际上是讥讽明朝新贵的。但高启思想比较复杂,他也写了不少感沐皇恩、遁世消极的诗,未能摆脱自身的阶级局限性。

  高启诗在艺术上有一定特色。首先,他的某些诗崇尚写实,描摹景物时细致入微。如“江黄连渚雾,野白满田冰”;“鸟啄枯杨碎,虫悬落叶轻”;“犬随春馌女,鸡唤晓耕人”等句,均产生于生活实感,新颖逼真。其次,注重含蓄,韵味深长。如《凿渠谣》:“凿渠深,一十寻;凿渠广,八十丈。凿渠未苦莫嗟吁,黄河曾开千丈余。君不见,贾尚书。”只是寥寥数句,收煞处戛然而止,给人以深远的回味。再次,用典不多,力求通畅,有些只有数句的小诗,更具有民歌风味。如《子夜四时歌》之二:“红妆何草草,晚出南湖道。不忍便回舟,荷花似郎好。”明白如话,亲切动人。这些诗的创作,与他乡居时多与下层人民接近有关。高启的诗,对明代诗歌影响较广,以致有人把他誉为“明代诗人之冠”。

  高启也写词,大多内容平泛,情调低沉,逊于他的诗作。

  他的散文,独创性不多,但《书博鸡者事》一文很有光采,它塑造了一个敢同豪绅斗争的义勇少年形象,语言凝炼,情节动人,有唐人传奇之风。

  鉴于高启在诗歌方面作出的巨大贡献,不仅后人尊称他为“明初诗人之冠”,而且历代诗评家也都对他给予了极高的评价;“大清第一才子”纪晓岚在《四库全书总目提要》中赞誉高启“天才高逸,实据明一代诗人之上,其于诗,拟汉魏似汉魏,拟六朝似六朝,拟唐似唐,拟宋似宋,凡古人之所长无不兼之。振元末纤禾农缛丽之习而返之于正,启实有力”;清人赵翼在《瓯北诗话》中推崇他为“(明代)开国诗人第一”;一代伟人毛主席干脆在自己的书法作品中称高启为“明朝最伟大的诗人”。

  杨基

  人物简介

  杨基(1326~?) 元末明初诗人。字孟载,号眉庵。原籍嘉州(今四川乐山),生长于吴中(今江苏苏州),明初十才子之一。元末,曾入张士诚幕府,为丞相府记室,后辞去。明初为荥阳知县,累官至山西按察使,后被谗夺官,罚服劳役。死于工所。

  杨基诗风清俊纤巧,其中五言律诗《岳阳楼》境界开阔,时人称杨基为“五言射雕手”。少时曾著《论鉴》十万余言。又于杨维桢席上赋《铁笛》诗,当时维桢已成名流,对杨基诗倍加称赏,于是扬名吴中,与高启、张羽、徐贲为诗友,时人称为“吴中四杰”。

  文学成就

  杨基以诗著称,亦兼工书画,尤善绘山水竹石。其元末诗作,大多表现维护元代统治立场,入明后,仍眷怀元室。风格异于高启,多不能摆脱元诗靡丽纤细风习,他的无题、香奁诸体尤甚。王世贞批评它颇伤“风雅”(《艺苑卮言》)。他的写景咏物之作尚有佳品。如《天平山中》:“细雨茸茸湿楝花,南风树树熟枇杷;徐行不记山深浅,一路莺啼送到家。”观察入微,描绘如画,诗人一路沉醉于花香鸟语之中的悠然自得心情跃然纸上。其他如《春草》、《春暮西园杂兴》等诗,亦细腻自然,情景交融。其中名句如“六朝旧恨斜阳里,南浦新愁细雨中”,“一树杨花三日雨,池塘春水绿萍多”等,向为人所称颂。五律《岳阳楼》境界开阔,起结尤入神境。时人以此称杨基为“五言射雕手”。古风《挂剑台》写吴季子讲求信义的坦荡胸怀,形象鲜明,风格苍劲,语言俊爽峭拔,不同于他的其他近体诗风,另开一新境界。

  著作有《眉庵集》12卷,补遗 1卷。按古体、歌行、律诗、绝句、长短句及词曲分卷排列。明成化重刻时,江朝宗为之作序。

  张羽

  个人简介

  张羽(1323-1385),字来仪,更字附凤,号静居,元末明初浔阳(今江西九江)人,与高启、杨基、徐贲称为“吴中四杰”,又与高启、王行、徐贲等十人,人称“北郭十才子”,亦为明初十才子之一。官至太常丞,工诗善画,山水宗法米氏父子。

  早年随父宦江浙,后与徐贲约定侨居吴兴,为安定书院山长,再徙于吴中(今江苏苏州)。洪武初年入京,得不到朱元璋喜好,洪武四年又至京师,为太常丞,洪武十八年(1385年)流放岭南,未半道召还,投龙江而死(注:不是跳江自杀,而是绑起来被扔到长江里淹死)。

  张羽好著述,文辞典雅,诗深思冶炼,朴实含华,隶书取法唐人韩择木。著有《静居集》四卷。

  作品介绍

  吴兴八景,指今浙江省湖州市市区(吴兴区)及其周边近郊的八处游览胜地。“吴兴八景”之“吴兴”是湖州的古称。八景依次名为:道场霁晓、苍弁清秋、西塞晚渔、下菰长烟、龙洞云归、横山暮岚、南湖雨意、金盖出云。“吴兴八景”之名形成于明万历年间,明《万历湖州府志卷二. 山川》以近郊景点列为八景,从此便有了官方的叫法。早在明初,张羽以八景之名作了八首近体诗,合成《吴兴八景》。

  张羽的八首近体诗,是描写中世纪湖州及附近郊区田园景色的“绝妙好辞”,如雨后道场山的“满眼清晖”,秋天弁山的“迢迢爽气”,黄昏西塞山的“犹见白鹭飞”,城南下菰的“蔓草苍烟”,黄龙洞的“云端见笙鹤”,郊外横山的“落日半隐”,碧浪湖边的“相对白鸥眠”,金盖山的状似“青瑶簪”,无不向世人展示了湖州的美丽景色,同时也从风景上体现了湖州在众多“江南清丽地”中的特殊地位,是元代诗人咏出的“人生只合住湖州”的绝好诠释。

  徐贲

  人物生平

  徐贲(1335—1393)字幼文,号北郭生,蜀(四川)人,“其先为蜀人,徙常州,后徙吴”,居江苏常州,后迁苏州城北,即“原籍四川,寓居吴中”,或者说他家祖籍四川,迁居苏卅,在苏州出生成长。洪武七年(1374)起,累官河南布政。后以官军过境,犒劳失时,下狱死。徐贲能诗,与高启、杨基、张羽齐名,合称“吴中四杰”,亦被列为“明初十才子”之一,徐贲之诗笔力坚劲、法度谨严、清淳邃古、弗溷尘俗,并非高、杨、张、徐四人之中最为出色,但仍有独特的艺术魅力。著有《北郭集》6卷,为吴人张习编次,收入《四库全书》。《四川古代史稿》将他称为“四川诗文作家”。王朝闻总编的《中国美术史》将他列为元代画家,有人称为“元四小家”之一。不过,由于元亡时他才33岁,他在明代生活了25年,且其主要成就在明代,故将他列为明代画家。[1]

  文学成就

  徐贲“尤善写山水,秀润可爱”,山水取法董源、巨然,图染有山泽间意,林石尤濯濯可爱,笔墨清润,亦精墨竹。徐贲山水取法董、巨一路风貌,所以属于“董巨派”,特别接近于王蒙气格,笔致苍茫,秀润而有萧然之致,具有明显的元人传统。其山水意象独特处是有程式化的表现,即某一山体的形式会反复于画中出现。所画山体亦非眼前真景,只是文人意到,笔墨尽兴而已。他的山水构图一般都是满幅于画面,与他日久隐于山中生活,开门即见山景是有关系的。

  另外,他善楷书,草小楷,法钟与虞,秀整端慎。草书雄紧跌宕,出入旭、素,无不淋漓劲健。

  徐贲的画传世极稀,甚至不以善画而知名。在元末明初活跃于苏州一带的文人画家群中。徐贲是其中重要的一位。徐贲与赵原、王绂、谢缙等为明初属承前启后之重要画家,堪称为“吴门派”首驱。

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