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《天使爱美丽》中的色彩与光线分析
这部精灵古怪、充满了奇幻想象力的影片是法国电影怪杰让-皮埃尔·儒内的杰作。儒内早年凭借一系列颇有特色的短片确定了自己的电影风格，他偏爱于那些非同寻常、甚至带有卡通色彩的人物形象和超常规的摄影角度。
《天使爱美丽》中的色彩与光线分析
一、 影片的整体色彩风格
在其影片色彩处理上，导演强调的是一种以暖色调为主的把互补色并列放置在一起的关系处理，并强调色彩的对比，整个电影构图完全是油画重彩样式，就象女主角黑色的瞳孔与鲜艳跳跃的红唇，在法国标准得明朗阳光之下，让观者有种对生活的暖意与敬意，随着情节的层层推进，色彩配合人物的情绪变化，将上世纪巴黎的景致慢慢舒展开来，淡淡的怀旧风格跃然。色彩随着音乐在流动着，但又有戏剧式“停顿”的固有色。整部影片充分体现出创作者的印象主义色彩与构成主义色彩的完美统一的色彩风格。
二、 影片中光线及色彩处理的特点与整个影片故事情节的发展关系
导演儒内在影片中的时间虽然是现代的，但其实际意境确是他充斥童年记忆的50年代色彩的美丽巴黎。
主人公艾蜜莉，打小就是一个与寂寞的孩子。不能上学，金鱼和母亲又先后离她远去。父亲也变得孤寂。母亲曾送给她一个二手柯达相机，邻居利用艾蜜莉的天真无知，哄骗她相机有个致命的缺点，会引发一连串意外事故(画面一)。由于艾蜜莉拍了许多风景照，入夜时她内心充满疑虑与恐慌(画面二)，她凝视电视，内心充满罪恶感(画面三)。摄影机以小艾蜜莉的主观视点来表现小艾蜜莉的恐慌心理，电视里的漫天大火(画面四)，火车出轨，一架波音747坠毁，艾蜜莉恐惧的眼神光。
导演为了获得人物和光线上的变化，摄影机缓缓向艾蜜莉推过来，这是以天使的广角视角进行拍摄，深咖啡色的大沙发上坐着小小的艾蜜莉，大面积有节奏光感的浅黄色木板墙与艾蜜莉的粉红色外衣形成强烈的对比，人物脸部的造型光线做出一个亮暗反差截然分明的一个光效(画面二)，完全是一个假定的主观光源光效，随着镜头的推进(画面三)，表现了艾蜜莉孤独的心灵与人之间的冷漠和疏离。这种光效一方面从造型上可以衬托出人物的矛盾心理，另一方面也是从情节上对艾蜜莉的未来命运的一种视觉上的暗示。
画面中的色彩结构是经过精心设计的，重要的色彩放在了光影里面，随着镜头的推进，最经典的是右上侧纯绿色(固有色)花盆的呼应(画面一)，虽然是固有色，但由于镜头的推动，色彩在光影下也在流动，这时的绿色在主观层面上具有狭义的象征意义。粉红色外衣与绿色的互补色和艾蜜莉鞋面上的一点蓝与墙面黄色的互补色构成了一种重要的色彩组合样式，这种组合样式呈现出的是既对立又趋向统一的圆满状态。随着光影与镜头的流动，这种人物内心的情绪变化强调的是色彩的流动性，传达出的是主人公的焦虑与不安。这时的粉红色象征着艾蜜莉被压抑的情感，这时的纯绿色在画面整体中具体而又鲜明地显示出一种特殊力量的作用过程，即宁静、安详，隐喻着艾蜜莉即将到来的生命转机。
《天使爱美丽》中的色彩与光线分析
光和色彩的综合运用在《天使爱美丽》中有着充分的体现，画面中，光线色彩是导演精心设计，将重要的颜色置于光影中，随着镜头的运动而变化。
首先，《天使爱美丽》中光线的运用是与色彩的运用相关联的，影片的色彩呈现需要光线的补充。整部电影的基调以明亮的暖色调为主，在明亮的光线下，干净的绿色，纯粹而且饱满的红，还有微偏土色的如午后阳光般的黄，让人感受到的是一种温暖，安静和祥和。电影开头是午后柔和而明媚的阳光，低矮的围墙爬满绿色植物，石板铺成的小径反射出温暖的光亮,一只飞舞的小虫打破了这个法国小镇的宁静，接着一辆老式汽车驶向画面的深处。然后，镜头转向附近的露天餐室，远处是偏橘黄的天空，大片饱满的绿色植物，两只透明酒杯在白色台布上，随风起舞，画面干净柔和。红色出现在第三个镜头里，高拉拿起红色的铅笔将在红色桌面放着的通讯录上网友的名字擦掉。至此，黄、绿、红形成的暖色调——呈现在电影画面中。温馨的画面、轻快的音乐以及画外音描述，都、使观众开端就感受到一种暖、祥和的气息，也奠定了电影轻松愉悦的主题基调。
其次，除了补充色彩的作用，《天使爱美丽》的光线运用有时还具有某种代表性和象征性。其中以玻璃老人与杂货铺店主家里的打光最具代表性和对比性。玻璃老人的家虽然狭小凌乱，但通过明光使之显得宽敞明朗，实际上是影射玻璃老人内心的宽容善良
光线的另外一层作用是展现主体人物的内心，制造气氛。比较具有代表性的镜头是艾米丽小时候被邻居哄骗后看电视，当她以为自己造成了灾害的发生时，有光直接从她的身体右侧打过，使其面部左侧投下了巨大的阴影，给人以较强的视觉冲击感。
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