台湾小清新电影美学特征分析

台湾小清新电影美学特征分析

　　近几年，台湾电影屡屡创下票房新高，一派繁荣复苏景象，其中“小清新”电影对台湾电影发展更是起着举足轻重的作用。“小清新”电影主要是讲述校园的青春爱情，以日本导演岩井俊二的作品为代表，也包括台湾、日本的青春片。这类影片风格清新独特，感情细腻丰富，画面纯净美好。①本文试图对台湾“小清新”电影进行多角度的美学特征分析，来更好地审视当下台湾“小清新”电影热潮。

　　哲学色彩的渗透

　　通常来说，对于描绘有关青春校园的“小清新”电影，很难有空间和时间去体现哲学主题的相关内容，但是生命和青春本身就是一个永远争辩不清、思考不明的哲学议题，无形当中有关人生意义的内涵就渗透其中，给电影起到画龙点睛的效果。

　　影片《那些年，我们一起追过的女孩》中，沈佳宜曾说：“人生本来就有很多事是徒劳无功的，但是我们还是依然要经历。”人生很多事情我们不得不去做出选择，不得不去做，也许在当下看是徒劳无功，许久之后它终究会是有意义的。就像影片中，柯景腾追了沈佳宜许久许久，最终沈佳宜成为别人的新娘，也许这看起来没有得到好的结果，都是徒劳无功的，但是在追她的这些年里，柯景腾努力地变得更好，他们彼此都收获到最真切的感情和更加成熟的自己，以及对于那段青春往事的美好记忆。

　　影片中还有些台词也充满着哲学意味，“成长最残酷的部分就是，女孩永远比同年龄的男孩成熟。就是这种成熟，让男孩招架不住。”“恋爱最美好的时候就是暧昧的时候。等到真正在一起了，很多感觉，都会消失不见。所以我就想，干脆让你再追我久一点，不然等你追到我之后就变懒了，那我不是很亏吗?”“我多想和你再靠近一点点，用尽各种手段。但是我知道，现在，对你最好的祝福，就是隔出最美丽的距离。”人生中有很多想得到却得不到的东西，我们唯有抱以阔达的胸怀去祝福去感恩曾经的给予，才能更好地生活。

　　情感的多元化

　　“小清新”电影永远逃不开的主题除了成长和青春，还有爱情和友情。在电影中，爱情和友情，同性恋和异性恋，感性和理性交织在一起，正是因为这些感情的多元化，使这些小成本的“小清新”电影在故事的叙述上更具吸引力，同时在审美层次上更具丰富性。

　　台湾“小清新”电影都在着力刻画一群一同在校园生活中成长起来的青少年，他们每天的生活几乎都是在彼此见证下度过的，这种学生时代建立起来的友情弥足珍贵。校园时期的青少年身体和心理极为敏感和脆弱，在友情和爱情中不断地从懵懂变为成熟。除了异性恋之外，还有处在亚文化地带的.同性恋。

　　《蓝色大门》是“小清新”电影中描写青少年同性恋情节较早的一部作品，此后，越来越多的青春电影涉足对同性情感、同性性爱的描写。由于社会越来越开放，人们对同性恋现象有着更加理解、尊重和接受的态度，同性恋人群也急需寻找自己的身份认同。《那些年，我们一起追过的女孩》中在大学浴室隐晦地对男同性性爱的展示。《女朋友，男朋友》中陈忠良作为男同性恋者一直保持着对王心仁的同性恋情，使他无法接受女主角林美宝对他的爱的告白，而王心仁心里喜欢的人却是林美宝，这样纠结的三角恋关系，交织着三个年轻人从学生时代培养起来的深厚友情和复杂而难以启齿的同性恋情。这种情感的丰富和多元，不仅给台湾“小清新”电影在美学上增色不少，还让观众关注当下的同性恋现象，尊重每个人纯真的情感。

　　诗化怀旧的电影语言

　　台湾“小清新”电影借助镜头剪辑、画面、配乐、色彩、场景和道具的相互映衬，营造出了诗化怀旧的电影语言。镜头的剪辑主要是运用长镜头和蒙太奇，长镜头具有缓慢性和纪实性，以事物和环境为对象展现事物的全景全貌，如《海角七号》中大量的海景、沿海公路、单车、船舶、海浪、沙滩、阳光和田园，体现了自然质朴的原生态风光，犹如散文般的美丽和诗化的浪漫。台湾青春电影所独具的唯美风格呈现出MTV式的效果，青春流光的岁月在构图、光影以及色彩的搭配下，整体呈现出唯美浪漫却又不失质朴的气息，片中舒缓温馨的音乐与视觉效果搭配在一起，宛如一部充满温情与浪漫意味的MTV，让人赏心悦目。②大部分的此类电影都会选择以极具青春气息的夏天为背景，在场景的选择上，少不了校园。校园是青春故事发生的地方，教室、黑板、课桌、操场、跑道，都会让人怀念学生时代的美好时光，它是谈情说爱的浪漫之地，是青春萌动、叛逆不羁、打架斗殴的常发地。《蓝色大门》选择了台湾的师大附中，《不能说的秘密》将淡江中学搬上了银幕。在配乐上，音乐为电影主题服务，《那些年，我们一起追过的女孩》中的主题曲旋律优美，歌词也是由导演九把刀亲自创作，切合电影的情节，描写的很多场景也充满回忆，青涩的往事历历在目，使人听了潸然泪下。

　　这些诗化怀旧的电影语言，将记忆里仿佛昨天发生的一切重现在观众的眼前，除去视觉上的审美体验，更多的是让观众重走青春，重新思考生命的轮回与价值，叹息时光匆匆、欲语还休。

　　本土风俗的再现

　　台湾“小清新”电影对于本土风俗的再现，一方面是由于台湾在历史上长期受到外来势力的文化侵略，对于本土文化的捍卫极为重视;另一方面是因为台湾众多的少数民族各具文化特色，本土文化的多样性和丰富性使电影有更多展现元素，这些鲜为人知的民族文化通过电影的传播形式让更多的人知道。美国心理学家欧文·蔡尔德曾言：审美理论是一种角色，是诸如艺术和艺术作品这类物质性范畴的行为基础。地域性习俗直接影响或制约着人们审美标准的构成。③地域性的风俗也成为分析台湾“小清新”电影美学特征的重要因素。

　　这类电影中，常常能听到好几种方言杂糅在一起，有闽南语、台语、国语、客家话等，在《女朋友，男朋友》、《那些年，我们一起追过的女孩》、《海角七号》、《艋舺》中男女主人公们时不时就会说出几句闽南语和台语，多种方言交织在一起颇具地方特色。除了方言的杂糅体现了本土风俗，此类电影还有很多体现本土文化的情节，如《练习曲》中的庙会，《九降风》里的棒球赛，《海角七号》里的海边演出，老邮差茂伯的月琴和阿嘉的吉他合奏，彰显着浓郁的台湾传统民俗特征与现代气息的融合。本土风俗的再现，使那些不了解台湾本土风土民情的观众通过影片更好地理解和认识了一个更真实的台湾，给了观众审美上的体验。