《蓝色大门》诗性的电影语言

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《蓝色大门》诗性的电影语言

　　对于十七岁的孟克柔来说，未来就是蓝色的大门。门后面是什么样的世界，她说不清楚;为什么是蓝色的大门，同样，她也说不清楚。

《蓝色大门》诗性的电影语言

　　这是一部关于十七岁少女的诗歌。一个普通的十七岁女孩，相貌平平，没有大起大落的身世，有的只是那个年纪都会有的暗恋。不过，凑巧，她暗恋的也是一个女孩。

　　您不要激动。同性爱绝没有什么新奇，也不过只是一种爱情。不过，凑巧，那女孩爱的也是一个女孩。凑巧而已。

　　导演易智言一定也是这样认为的，所以，故事里没有离奇的东西。您希望的一切异色的元素，比如抗争、背叛、嫉妒、死亡、激烈的性场面，统统没有。

　　只是一部平淡、安静的电影。通篇只是少女情绪的流动，如同片中的背景音乐，淡淡的钢琴，似有似无，像一种微妙难言的情愫。

　　微妙的，难言的，却又极其纯净。十七岁的少女心事，暗恋、生气、懊恼、怜惜，爱人的一颦一笑，夏天的气味，茫然，若有所思…….如此而已。您希望的一切深刻的意义，比如社会的、伦理的、文化的意义，一概没有。

　　在这部电影里，成人世界只是作为阴影存在(克柔在墙上反复写“我是女生，我爱男生”)，而喧嚣的台北街市，也被蝉声、树影、和轻盈流动的镜头封闭在一个小天地中。这电影非常自我、非常专注、非常执着。就像一个不管不顾的十七岁少女。

　　因此，非常美丽。而且是从影像语言中弥散出来，诗性的美丽。

　　盛夏的味道

　　电影可以散发气味吗?《蓝色大门》可以：青草味、汗味、体香、夜里馄饨的热气、游泳池的漂白的粉气味，各种各样夏天的味道。

　　比如开场，黑暗，少女的声音，她闭着眼睛的特写，很安静，只有轻微的蝉鸣，另一个少女的声音，“我看到十年，又或者八年，我带着我的女儿……”，镜头不易察觉地切到她秀美的侧脸，背景的树叶被虚焦幻成浅淡的绿影，镜头容她缓缓地、出神地描述小儿女的梦境，好一会，我们才看清是两个白衣女孩坐在树下。这组镜头沉静内敛的气质，为影片定下基调。正是这种沉静，拂去我们的浮躁，使我们能从容领略影像中的气息。

　　全片的第一个街头镜头，车流依然用虚焦处理，士豪穿花衬衫的背影，衬衫下摆随风飘动，细碎的琴声。台北街头是影片的关键意象，人流车流都只是布景，倒是沿街葳蕤的梧桐树更为重要。全片有5场克柔和士豪在街头追逐或相遇的戏，还有更多克柔独自骑车的场景。白天、夜晚，每一场戏中都有郁郁的树影，好像连绵的树荫构成了一条只有少年才能悠游其中的时空隧道。这样的画面，犹如一段重复出现的旋律，你怎么会闻不到树叶的清香?

　　游泳池是另一个关键意象。夜间的游泳池，蓝幽幽的水光，不仅是为画面涂抹一种色调。游泳池是成人世界的临界，它处于成人的监控之下(每夜有警卫巡视)，而且代表了成人的意志(士豪不喜欢游泳，但他必须在比赛中取得名次，以便保送升大学)。开朗的士豪只有在泳池才偶尔流露一丝忧虑(水光在他脸上跳动)。有几次，躲避警卫的时候，他在黑暗角落里和克柔争吵，水从他的身上滴下。你闻得到泳池那种刺鼻的漂白水味道吗?

　　情思的视觉化

　　导演易智言最让人钦佩的，是他用影像表现难以言说之情的才华。在他手中，故事解体了，变成许多细碎的片断，而每个片断都在克柔的视角内，沾染了少女连自己都说不清道不明的情绪，情绪在流动，导演将之变化为充满灵性的光和影。于是，故事成了一条光影明灭的河流。通常故事中的悬念、高潮、起承转合，在这里失去了意义。影像自身要发言，要讲述，要求观者的，同样是灵性，是静默的体会。

　　克柔听爱人月珍说起，后者有了暗恋的男孩子。如果你是导演，怎么表现克柔复杂的心情?街头，堵车的时候，一个轻微的平移镜头(分寸感极好)，她把脚踏车停在他旁边，装作若无其事，偷偷打量他一眼，但是视线是有热量的，他回看了一眼，她立刻作出凛然的样子，不自觉地向前挪了一寸。镜头切到他的近景，他还在大胆地瞧她，笑了，有些得意，连车向前挪了一点，超过她。两个人你一下、我一下，好像赌气，要超出对方一点。一个全没来由的游戏。没有一句对白，尽得风流(妙的是故事最后，他们又上演了同样的游戏，只是，心境已完全不同了)。

　　克柔和月珍和好后，得知在自己桌上写“恶心”的女孩是谁，于是跟在那人身边，用充满怒气的目光盯着她。那人和朋友们向前走开，而克柔被月珍拉着，像一条逆流的鱼似的退到墙角，一个多么美妙的镜头，克柔忍不住笑了，月珍放开她，她突然作势还要去追，月珍又赶紧拉住她，克柔开始喜欢这个游戏。整场戏还是没有一句台词。之后接一个仰拍镜头，阳光在树枝间闪耀，镜头缓缓向前流动，克柔知道自己的爱人终于又回来了，好像一下放松了，阳光耀眼，这个夏天是永恒的…..

　　影像俳句

　　在《蓝色大门》的运镜中，诗性无处不在。比如克柔戴着士豪的头像作面具，与月珍贴面而舞;比如月珍在阳台烧关于士豪的物品。

　　有时，诗性在瞬间如枪弹击发：

　　月珍为克柔指出那个他喜欢的男孩子，正好国歌响起，镜头通过幽暗的门洞拍到士豪，他和另一个男孩搞怪，作出金鸡独立的振臂姿势，切回两个女孩的全景，她们正拄着扫帚，弯下腰，扭头去看，很像百老汇戏剧的舞姿。这两个镜头的联结，不仅因为肢体动作的舞蹈化而产生一种趣味，更捕捉到生活中转瞬即逝的诗意画面。

　　这种难以用语言描述的诗句，不妨称为“影像俳句”。

　　“影像俳句”是东方电影语言的奥妙之处，沉淀了东方人独特的审美趣味。刹那间，故事的霸权(那种“后来怎样”的关注)得以瓦解，而使一瞬间所蕴涵的无穷意蕴得以释放。勾口健二所开创的，在此得以延续。

　　电影和钢琴小品

　　通常的说法，《城南旧事》可称为散文电影，普多夫金的作品可称为诗意电影，那么《蓝色大门》呢?难以归类。不妨说，像是肖邦钢琴曲般的电影，小巧，局限，但是光芒四射。

　　不知爱乐人中，有知音否?

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