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纪实性专题片的常用叙事手段
纪实性专题片应充分重视细节描写。细节可以使人物更加丰满,完整,使其表现的事件具有生动性、真实性和独特性。人物动作往往能表现出人物性格乃至内心世界,对专题片人物刻画来说十分重要。细节要真实、精炼,有新意。在纪实性专题片中,细节就像“血肉”,是丰满情节、塑造人物性格、增强艺术感染力的重要手段,应给以足够重视。
一、长镜头:
纪实风格的电视专题片在画面的拍摄与黑处理上,重视长镜头,以保证过程的完整性。
同时少用特写,更多地使用中、全景,以介绍事件所处的环境。
长镜头可以起到的效果:
1、“镜头内部的蒙太奇”效果:其可以通过景深镜头,或运动拍摄获得较好的“镜头内部的蒙太奇”效果。《重逢的日子》
2、记录情感变化的效果:人的情感有一个酝酿、发展、表露的过程。纪实性专题片要非常真实地表现人物的情感,就要如实记录这个情感变化的过程,而不仅仅是结果。(20:55)
3、取得可遇而不可求的效果:长镜头在表现一个生活段落的完整性时,往往会遇到一些意外的情况,而这些非设定性的情景没有人为的痕迹,有一种真实自然之美。《龙脊》
二、客观拍摄:
客观拍摄,就是隐匿主体视角,避免主观介入和拍摄对象的表演意识,以保证叙事性的拍摄方法。
主要表现为:“跟、隐、偷”拍和“挑、等、抢”拍。
1、跟拍:遇到要表现的生活过程,就需要长镜头跟拍,所谓“跟随,跟随,再跟随”。摄像机需要不停地移动,操作者的站位不时的变化,而且摄像师要有一种对事件发展趋势的预知意识,边跟拍边要考虑下一步的机位变化,以便从不同角度不间断地拍摄下某一生活事件过程。《望长城》
2、隐拍:为了避免被摄对象对摄像机的“陌生感”说造成的不安或表演意识,摄像者与对象长期生活在一起,与对象非常熟悉,并建立信任关系,以致拍摄时对象没有感到不自在,甚至不感到摄像机的存在。《藏北人家》
3、偷拍:拍摄者不告知被摄者,并在不被被摄者发现的位置,或将摄像机隐匿不然被摄者发现,暗中拍摄。《每周质量报告》
4、挑拍:挑选最佳时机和挑选最有丰富内涵的镜头进行拍摄。《远在北京的家》
5、等拍:即耐心等待最佳时机进行拍摄。纪实性电视专题片不能摆拍,也不能由编导对被摄者的生活进行设计,常常是蹲守很粗来的,这其中主要是灯牌,等待被拍对象生活中发生不同寻常的事和不同寻常的举动。《幼儿园》
6、抢拍:摄像师十分敏感地抢拍下偶尔发生或出乎意外发生的情景。这就要求摄像机时刻处于开机状态,摄像师要敏锐,眼观八路,耳听四方。《望长城》
三、同期声:
同期声的作用:
1、介绍环境《望长城》
2、刻画人物《沙与海》
3、表达情感《望长城》
四、人物对话:
人物对话的作用:
1、再现过去《半边天》
2、展示内心:被摄人物类型活动,常常是通过他们的口表达出来的,“言为心声”。
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