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专业调音台使用的六大技巧
调音台，将多路输入信号进行放大、混合、分配、音质修饰和音响效果加工。它是一个音响系统的心脏，这个心脏血液循环的如何，直接影响到整个系统的稳定性。今天小编就给大家讲讲专业调音台使用的六大技巧，希望对大家有帮助。
专业调音台使用的六大技巧
信号输入
调音台的输入信号大体上分为低阻话筒信号输入和高阻线路信号输入两种。每一路输入都可以把它看成一条水管，也就是如果一个调音台有多路信号输入就好像是有多条水管的水流到调音台里进行处理一样。可以把低阻和高阻的区分看成是水压力或流水速度的不同。比如：高阻输入的电平高，就好像水压很大，水流较急，直接输入到调音台这个水池里就合适了，不用在中间加什么环节来调整水压和水流速了;但低阻输入的电平低，就好像水压很低，水流很慢，直接输入到调音台这个水池里就不合适，需要在大水池里加上一台抽水机，把低阻的低水压给它加大，让水流速度加快，所以调音台的低阻输入通道里都内置了专门的电路放大器，把低电平放大到合适的电平。这样用水的特点来形容低阻信号和高阻信号大家应该就很好理解了。
通道增益的调整
要输入到调音台里的音源，首先要分清它是低阻还是高阻，然后用标准的信号线正确的连接到调音台上。如果要让每一路音源都达到完美的音质，就需要仔细的调整了。调音台每个输入通道的增益是很重要很关键的，但好多音响师好像只是把增益简单的看成了是一个音量旋钮而已，这样就大错特错了。其实增益主要是用来控制输入信号动态范围的，一般增益调到最大不失真时就是最大的有效动态范围了，也是最好的效果状态了。这样说比较难理解，还是用水形容吧：调音台的输入通道和输入线路都会有个基本的本底噪声，这个本底噪声就好像是河底里的泥沙，是不可消除的。大家知道，当河水不深的时候，流动的水是泥沙俱底下的，这样的水质肯定不好。所以也就是说如果增益调整的动态范围不足，音源信号就好像是泥沙俱底下的流水了，本底噪声就会突现出来，这时的音质肯定不好了;相反当河水比较深的时候，流动的水是比较清的，水质肯定很好，也就是说增益调整的动态范围较大，比较合理，这样音质肯定很好了;当然如果水势浩大，连河坝都冲垮了，河底都给掀翻了，这就是相当于电平信号大到失真了，这时候也谈不上什么音质了，还会对设备造成损害，所以增益不是越大越好，要有个度，合适才好。
通道均衡组的调整
当增益调好后，一般接下来就要调整调音台通道的均衡组了，调整的顺序应该是先从低音部分调起，再调中高音部分。因为只有保证了声音的基础音，才能保证声音良好的多次泛音。基本的调整大家没问题的，这里笔者只说几点技巧方面的东西。
现在专业调音台的均衡组一般都带有选频调整，好多音响师不会灵活的使用，要全部说详细很难，有些东西要靠个人的悟性，笔者也只能简单的说说：比如说在放的士高音乐时，感觉低音力度不够，可以把的士高音乐所在通道均衡组的低音频率选在200Hz左右，然后用调节旋钮进行适度的提升，这样低音力度就出来了;再比如一个女歌手的齿音很明显很突出时，就可以把高频频率选在6000Hz左右，然后用调节旋钮进行适度的衰减，这样就会适当的减少齿音了。如果运用灵活了，还可以用均衡组的选频功能来抑制声反馈，比如一般舞厅内300Hz左右都会有个共振峰，往往这个频率容易产生声反馈，可以把话筒输入通道的频率选在300Hz左右，然后用调节旋钮进行适度的衰减，这样就可以有效的减少声反馈了。当然每个声场产生声反馈的频率是不一样的，但不管是什么频率的声反馈，都可以用这种方法简单控制下，当然这个需要根据经验来灵活控制，而且要完美的调整声场和避免声反馈是需要用专业多段均衡器或反馈抑制器来调整的。
总之一台调音台，需要音响师经常动手调节的就是调音台的均衡组了。经常看到有的音响师只知道推拉音量推子，懒得或不懂多动手去调节均衡旋钮，其实在使用当中，可以说是每时每刻都需要对调音台进行调整的。
以一首歌曲为例：当歌手走向舞台介绍自己的演出曲目时，需要把话筒的低音关小，把混响调到适中或者关掉，这样就可以保证了语言的清晰度;当音乐响起歌手开始演唱时就需要把话筒低音加大，否则声音就会显得单薄，同时把混响音量加大到合适;另外演唱时为了避免音乐高音抢话筒高音，可以把音乐高音稍微衰减;但当歌曲间奏时，听众的注意力就会从歌手身上转移到音乐方面了，所以此时就需要增加音乐的高音，同时把音乐声音开大点，这样就会很好、很自然的突出了音乐，否则没有变化就会显得太死板。而且此时还要把混响音量关小，这样即使歌手在间奏时突然说话也不会有很杂的混响声了;当歌曲的一段间奏完了开始下一段演唱时，就要关小音乐、衰减音乐高音、推大话筒和混响音量。到最后演唱的高潮时，还需要把话筒音量开大些，然后把音乐音量瞬间从小开到较大，制造一个完美、震撼、气势恢宏的高潮效果来做结尾，当然不是所有的歌曲都适合这样的操作，所以做音响师需要的就是灵活。
通道AUX的调整
调音台上的各种调整旋钮一般是均衡组最多，接下来就是AUX旋钮了，术语叫做：辅助发送控制。由于是属于辅助性质，所以好多音响师对它不够重视，也没有完全理解它的功能，记得97年在北京广电部学习时，关于这个AUX老师讲了两天，但好多同学还是一头雾水，最后笔者实在忍不住了，用了两分钟时间来解开了他们两天来的困惑，等明白之后好多同学都在感叹原来这个AUX竟是这么简单!当然不能说笔者那时候的水平高过老师，只是笔者用了一个形象的比喻：笔者说其实调音台的每一个输入通道就像一条大的自来水管，水流进来后又基本上分成了A、B两个总水管，一条A路总水管就是：调音台这个通道的音量推子，通过编组等发送出去了，提起通道音量推子大家就都知道的;另外一条B路总水管就是：AUX组了，不同的是一个调音台里的AUX部分可以分成多路，假如一个调音台有4路AUX，那就好像是把AUX组这条B路总水管又分成了4路小的自来水管再流出去，它和下面推子的原理一样，只不过是大多数AUX的音量开关是用旋钮来控制，而和它一个通道的通道音量开关是用推子控制而已，就好像一条大水管即使下面分成A、B两路总水管，而且它们下面又分了好多小水管，但流出来的水质还是一样的。所以不能只看事物的表面差异，其实它们的功能是大同小异的。看到这里大部分音响初学者也许应该都可以理解了，最主要是能理解AUX的旋钮其实和调音台的音量推子功能一样就可以了。
接下来还要讲下AUX组的具体使用方法：一般AUX是最多用来外接人声效果器的，把需要经过处理的声音用相应的AUX开关发送到效果器里，经过处理后再流回到调台，这个是基础知识，大多数音响师都应该会了。大型调音台的AUX一般会有推子前/后转换，当设定在推子前时，这个通道下面的总音量推子就没办法控制这路AUX的音量了;相反则受到这个通道总音量的控制。AUX的另一些功能就是供监听或录音用了。另一个方便的用途就是读者们还可以用AUX控制一个音响系统的低音音量，这样需要多一些低音的通道就可以开大相应的AUX，而不需要大低音音量的声源，如话筒等，它们所在的相应AUX就可以少开些音量，否则容易产生低音声反馈。大体上懂了AUX的原理就可以举一反三，笔者这里也不多说了。
声像平衡调整
调音台的声像一般音响师都理解了，但好多都是死板的理解，比如一个两通道的立体声音乐信号输入到调音台，大部分音响师都会把这两个通道的声像旋钮往左和往右打到底，认为这样就是“立体声”，其实这样的话这两个通道出来的声音就会显得很飘，中间发虚、无力;如果把声像旋钮都打到中间就会觉得音乐声音都顶到头上去了，很难受，而且声音的宽度也不够;最好的位置就是左边通道的声像旋钮转到时钟的9点位置，右边通道的声像旋钮转到时钟的15点位置，这样的音乐既不会发飘动态范围又宽，力度和穿透力又好。大家可以仔细试下，原理笔者就不分析了，笔者只注重实践。声像的其它方面应用笔者也不多说了，都是基础知识。其实往往是认为最简单的事物，细想起来是很复杂的。
主输出部分的调整
调音台的主要输出部分是指编组音量和总音量。比如可以把乐队编到1-2编组;把话筒编到3-4编组;把低音通过5-6编组的音量来控制，把辅助音箱通过7-8编组的音量来控制等，总之有多个编组的调音台比较好方便控制。另外编组可以选择单独输出信号或把编组信号切入到调音台的主音量混合控制。其它如通道推子等就是很简单的了，但要根据每一个输入通道的情况灵活控制音量推子，这一部分的调整虽然简单但是非常重要，主要是注意观察各路信号的输入和输出电平信号，不能有严重的失真。
调音台怎么调能达到最佳效果
1. 确保正确的接线和信号通路：
检查所有音频设备（麦克风、乐器、音响设备等）的连接，确保接插件牢固连接。
验证信号通路的正确性，从音源到调音台，再到扬声器或录音设备。确保每个组件都有正确的接线和通电。
2. 设置增益（Gain）：
增益是调音台上的第一个重要参数，用于调整输入信号的强度。
目标是使信号在不引发失真的情况下尽可能大声地进入调音台。
小心避免过度增益，以免信号失真。
3. 调整均衡器（Equalization）：
使用均衡器来调整音频信号的音色，使其更清晰、更平衡。
降低频率区域以减少低音频噪音，提高频率区域以强化高音频。
根据需求微调各频段。
4. 控制压缩器（Compressor）：
压缩器有助于控制音频信号的动态范围，确保音量不会波动太大。
调整压缩器参数以使声音更均匀，但不要过度压缩，以免音频失去生动性。
5. 使用效果器（Effects）：
调音台通常具有内置效果器，如混响、延迟和均衡，可改善声音。
根据需要添加适当的效果，但要小心不要过度使用，以避免声音过分处理。
6. 混合声音（Mixing）：
混合是将多个声音信号合并成一个完整的音频混合的过程。
使用调音台上的通道平衡、音量控制和声道发送，以实现所需的音量和平衡。
7. 监听和调整：
使用音频监听设备（如扬声器或耳机）仔细听音频输出。
定期调整各通道的音量和平衡，以确保整体声音质量良好。
8. 消除噪音（Noise Reduction）：
使用噪音门（Noise Gate）或其他降噪工具来减少杂音和不需要的噪音。
调整门的参数以平衡消除噪音和保留音频质量之间的关系。
9. 记录或输出：
根据需要，将混音后的音频信号记录到录音设备或输出到扬声器系统。
确保输出信号质量和平衡。
10. 不断练习和调整：
调音台操作是一门艺术，需要不断的练习和经验。
尝试不同的设置和效果，了解如何优化音频以获得最佳效果。
最重要的是，要有耳朵来判断音频质量。即使您按照上述步骤进行调整，也需要不断尝试和聆听，以确保达到您所期望的最佳效果。此外，了解不同类型的音频设备和音响系统，以及如何与它们一起工作，也是重要的技能。
调音台使用应注意的事项
1.忌乱按按钮和乱调各种旋钮
调音台作为音响系统的核心设备， 不同的系统有不同的接法，在系统调试完毕时，相关旋钮已经处于工作状态，如果我们冒然乱按、乱调，势必破坏了其工作状态，轻者使效果遭到破坏，重者可能造成无声、系统设备损坏。
2.忌乱调通道增益旋钮
一般调音台的每一输入通道， 均有增益选择按钮（有不衰减和衰减二十分贝）和增益调整旋钮。这两个钮的作用就是控制进入该通道音频信号的大小。如果信号过大，势必造成输入放大器进入饱和状态， 音频信号严重失真；如果信号过小，要么使声音很轻，要么降低信噪比，影响扩声效果。切忌不能乱调通道增益旋钮。
3.忌不使用或乱使用参数式音调控制器
一般调音台均设有3段或4段参数式音调 控制器，有6个或8个旋钮组成。这些旋钮分为两类：一类是增益控制，标示有-10～+10，另一类是频率旋钮，根据现场需要，选择提升或衰减的频点。这些旋钮的调整要求有一定的调音经验， 在不熟悉或缺乏调音经验的情况 下，切记不要乱调这些旋钮，尤其是增益钮， 一般处于“0”。但也要反对，不管什么情况下，不使用参数式音调控制器，这不成了摆设了？
4.忌不注意声像调整钮
调音台的每一个输入通道中， 设置了声 像调整钮PAN，并标注了L或R，这个旋钮的 作用是旋到L位置时，表示此通道的信号全部传输给了L路输出，同理，旋到R时，表示此通道的信号全部传输给了R路输出， 当处于中 间位置时，表示此通道信号L、R路均有输出。按一般扩声要求，话筒等不强调声像位置时， PAN处于中间位置，作为立体声信号输入（如 DVD、卡座等）且系统是两路扩声输出形式时，如果是使用了两个输入通道，则一个通道 的PAN处于L， 另一个通道的PAN处于R，切忌盲目乱调。立体声输入通道则要把平衡旋 钮处于中间。
5.忌不注意辅助输出旋钮
调音台的每一路输入都设置了给辅助输 出信号大小的调整钮AUX，多的有5、6路，少的也有3、4路。这些旋钮要根据调音台最终使 用辅助通道的情况处于不同位置， 切忌不管使用不使用，要么处于关闭位置“0”位，要么 处于中间位置。
6.忌不注意分路音量推子与主输出音量
推子的配合 一般对于分路音量推子， 我们要打开该 路的输出VU表， 在使分路音量推子处于0dB 位置时， 调整该路的增益选择钮及增益调整 钮， 使监听状态的VU表或发光二极管处于 0db时，即可（如为发光二极管显示时，黄灯亮 的区域）。各路基本一致，然后根据现场扩声的要求，调整主输出音量推子至合适状态，切忌随便一推了事，这样对信号的动态范围压缩最小，信噪比最高。
7.忌不及时关闭不用的各路音量推子
每一分路的音量推子都对应着该路的输 入信号。当本路不用时，即讲话结束或音乐信 号停止后，应及时关闭该路的音量推子，以免拾取无用的声音，经调音台馈送给扩声系统。
8.忌乱打开幻象电源开关
调音台上一般均设置了幻象电源， 这主要是在使用电容话筒时，需要施加极化电压。这种幻象电源一般由总开关及分路开关控制，按下打开，再按一下关闭。其电压为48V，也有15V或连续可调的。根据电容话筒的使用要求选择。幻象电源的施加方法是直接通过话筒连接线（在平衡接法时，通过②+③-）加到电容话筒上。正因为这样的原因，我们只在使用电 容话筒且为平衡接法时， 才可以将幻象电源 打开，其它情况下均应确认处于关闭状态。否 则要么造成话筒无声引起麻烦， 要么造成幻象电源供电故障。
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