你是人间四月天美文

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你是人间四月天美文

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你是人间四月天美文

你是人间四月天美文1

　　四月，温暖，你站在彼岸向我微笑。你那如花的笑靥刺痛我的心，让我想起徐志摩的再别康桥“轻轻的我走了，正如我轻轻的来，我轻轻的招手，作别西天的云彩。”

　　我知道你不是徐志摩，我也不是陆小曼。人世间的爱情也并非都是那样的缠绵悱恻的浪漫。可是平凡人也有平凡人的爱情，那就是将彼此轻轻地放在心底，默然相爱，寂然欢喜。

　　我知道人生是有遗憾的。依如你我，依如爱情。总是在失去的时候才懂得珍惜，总是在离别后才体会到伤感。总是在梦醒后才会感到失落，总是在错过的时候才会感到珍贵，可是弱水三千，我只取你一瓢饮。你是我心底爱着的那个人。若你安好，我便是晴天。

　　多少次等待，多少次失落。思念如绵绵绕指柔在想你的每一个夜里弥漫。原来爱是想你时的微笑和那眼角的泪花。

　　想你，念你终是没有说出口。因为我知道君生我未生，我生君已老。在错误的时间遇到对的你是一种遗憾。你终是别人的幸福，今生，我要你能幸福。

　　彼岸花，开千年，落千年，花叶永不相见。可是红尘深处，对你的牵挂，依然是我心底最真的甜蜜与疼痛。我依然是守望你的那个人。梦里，你还是当初那个英俊少年。假如人生永如初见，假如我们能相遇在最美的年华里。亲爱的，你是否会跋山涉水而来与我执子之手，与子偕老。陪我看尽人间细水长流？

　　一直相信你我是有缘分的，可是为何终不能飞越千山万水与你相拥。一直相信有一份情可以天荒地老，可是为何繁华散尽你终是转身离去。一直相信人生可以永如初见，可是为何相遇的美好却抵不过似水流年。

　　今生为你终是因爱成殇，慢慢的才明白，有多少爱可以重来，有多少人愿意等待，有多少亲情可以不顾，有多少距离可以超越。有的时候这一生的幸福真的和心底里的那个人无关。

　　四月，阳光明媚。你在此岸，我在彼岸。你看你看那一树的花开，是我给你的灿烂的微笑。那清晨嫩绿的小草上的露珠，可是我想你的泪滴？

　　亲爱的，如果可以，我愿做一朵牡丹，为你倾其所有的开放。如果我是一棵开花的`树，我愿守在你必经的路旁，只为与你的一次相遇。倾尽了我一生的时光。如果可以，我愿在对你的思念中慢慢老去，任年华如玉，唯你的影子在时光深处漫游，给我一方温柔的晴空，许我一世的幸福。

　　爱不问缘由，不知所依，情不知所起，一往情深。来生，我赠你一场春暖花开。在那个阳光灿烂的午后，我等你在那波光艳影的西子湖畔。你若不来，我便不老。我浅笑嫣然的站在你面前，让你再也不忍将我放下。我们手牵着手，滚滚红尘中，永不永不说再见。爱你，在生生世世的轮回里。今生不待，唯遇见，若有来生，定许你。

　　你是爱，你是暖，你是人间四月天。

你是人间四月天美文2

　　你是红尘芳菲树，我是人间四月天

　　作者丨王续梦

　　你是红尘芳菲树，

　　我是人间四月天。

　　你轻轻地摇曳芳枝，

　　撒落漫天的花。

　　一个慵懒的不经意，

　　却熏染了我半个绵长的夏。

　　你是红尘芳菲树，

　　我曾乘着微风寻你。

　　在四季轮回间，

　　看着你每一朵含羞的花瓣，

　　开了又落。

　　我在你盈香的树下，

　　修炼成魔。

　　我是人间四月天，

　　你曾一树一树的花开，

　　把玩着我撒在天边的云朵。

　　在浅浅嬉笑间，

　　唤醒我那一颗迷失的初心，

　　渡魔成佛。

　　我化作了清风，

　　轻轻吹散你身旁的烟火，

　　这一次，

　　我怕你开了又落！

　　你是红尘芳菲树，

　　用从容出世的'花色，

　　熏染着我半生落寞的年华。

　　我是人间四月天，

　　用淡出清尘的流沙，

　　温养着你一树芳菲的繁花。

你是人间四月天美文3

　　那时岁末，初识。

　　你说我认真的样子很美，相视而笑，眉眼盈盈。人生若如初见的美好，大抵就是这样的光景：经年之后，忆起你，嘴角微扬。张爱玲说，“不出口的字是心上的障碍”。这一场因缘际会，终归是要坦然的。我很清楚，即便有果决的态度，而那绝口不提毅力，我还做不到。

　　一月气聚，春梦初来，我们猜到了开头，却看不见结尾。

　　深寒，你轻轻牵起我的手，温暖如阳。我早已记不清，究竟何时动情，是清晨的三明治，还是深夜一句叮咛？是朋友的美意美言，还是你傻傻的那句宠我？当然那些都已经不重要。

　　二月水谷，情虽初萌，爱已盈袖。记得你说，三秋难，我却不然。寒假分开的日子，手机捂到发烫，从未觉得你不在我身边。夹伴着这思念和情意的日子，配点时间和距离的佐料，回味无穷，甘之如饴。只是不知道，这一次酿就的究竟是甘醴还是苦酒？

　　三月，樱花未醒，春风肆绿。大脑仿佛被清新的空气洗涤，除去沉积许久的烦尘，我想出去走走。你说，武汉很好。

　　年轻的好处莫过于说走就走的勇气。这时候，还有什么事情能比这更重要呢？携手共赴，千里之外，黄鹤楼前。穿过户部巷的熙熙攘攘，乘船渡江，一览泾渭分明之景。在晴川阁前远眺，江水悠悠，芳草萋萋，那落日余晖的温情，映照着水波荡漾。牵着我的手，把我望进你的眼，微笑，我们去走长江大桥吧！

　　尽管游玩一整天，脚底不知磨起了几个泡，你兴致勃勃。支开你的朋友，你在桥上欢呼雀跃，像个天真的孩子。是啊，你说，你来过这，还在妈妈肚子的时候。这长长的大桥，有你莫名的牵挂，类似念想，还有心底深深的渴望。

　　夜幕已临，我们静静相伴左右，那一刻，灯火阑珊，长江流水也静止。这情景，除了感动，也多了几许伤感，千百年来，这悠悠江水见证了多少悲欢离合？你笑我想太多，我若有所思。经年累世，缘来缘往，又非一己之力可控，难免悲观。

　　四月裂帛，情已伤，还有爱。这季节，我想起你，想起过往。当日曾记下，“多年以后，想起今天，也许早已物是人非，但是也会感动吧！长江为证。”

　　没想到，一语成谶，我们终究还是走散了。

　　万物唯变不变，我们在时光流转中悄悄变化着，或者说，越来越接近真实的彼此。我的倔强，我的任性，渐渐不再是可爱模样；你的温柔，你的体贴，也不再是我逃不开的港湾。即便我心存猛虎，你依然细嗅蔷薇，爱恨难分聚散依依，只是恍然间，我们已看不清彼此。我愿意是一个伤痕累累的.人，你却真心希望我只是个简单快乐的人，虽然我努力去做，可是我依然还是那个我，你无力改变。

　　曾经迷恋过简媜的文字，感动于她的恬淡和那颗纤巧敏锐的心，也喜欢她的执。她说，四月的天空如果不肯裂帛，五月的袷衣如何起头？那时我不懂。

　　驼云已逝，到了这四月的轮回，我才稍稍读懂一点。

你是人间四月天美文4

　　你是人间的四月天 ——

　　一句爱的赞颂

　　我说你是人间的四月天；

　　笑响点亮了四面风；

　　轻灵在春的光艳中交舞着变。

　　你是四月早天里的云烟，黄昏吹着风的软，星子在无意中闪，细雨点洒在花前。

　　那轻，那娉婷，你是，鲜妍百花的冠冕你戴着，你是天真，庄严，你是夜夜的月圆。

　　雪化后那片鹅黄，你像；

　　新鲜初放芽的绿，你是；

　　柔嫩喜悦，水光浮动着你梦期待中白莲。

　　你是一树一树的花开，是燕在梁间呢喃，——你是爱，是暖，是希望，你是人间的四月天！

　　《你是人间的四月天》是民国时期诗人林徽因的经典诗作，最初发表于《学文》一卷一期（1934年4月5日）。作品将内容与形式完美地结合，将中国诗歌传统中的音乐感、绘画感与英国古典商籁体诗歌对韵律的追求完美地结合起来，是一首可以不断吟诵、可以不断生长出新意的天籁之作。

　　这首诗发表于1934年4月的《学文》1卷1期上。关于这首诗有两种说法：一是为悼念徐志摩而作，一是为儿子的出生而作，以表达心中对儿子的希望和儿子的出生带来的喜悦。

　　梁从诫先生在《倏忽人间四月天》中说：“父亲曾告诉我，《你是人间的四月天》是母亲在我出生后的喜悦中为我而作的，但母亲自己从未对我说起过这件事。”对于这首诗的创作意图，梁先生说得很客观。故这首诗一方面是一首情诗，是为已在天国的徐志摩而作。另一方面，林徽因是一个母亲，有着对孩子强烈的母爱，为孩子写一首这样轻快灵动的诗也是是绝对可能的。

　　《你是人间的四月天》的一至四节句式结构基本相同，形成复沓，构成对称的乐章，将心中的爱以一幅幅四月天丰美的画面作比，节奏明快”排比的句式将画面连接，情感如水面涟漪层层叠叠荡漾起伏，作品不仅美而且易于吟咏，朗朗动人。

　　诗的第五节/你是爱，是暖，是希望，/你是人间的四月天！是收束的乐章，以抽象的爱、暖、希望来比喻心中的你，极尽盛赞，美不胜收“你是人间的四月天”与诗的开篇呼应，重复中有变化，诗情回旋而流转，毫无滞涩之感。

　　作为诗歌最为形式化的表达上，此诗的节奏、韵律与语词的选取都处于语词的中性状态，没有大红大紫、纯黑纯白的俗艳与锋利，在声音上，也是温和的、静雅的，甚至走向旖旎和慵懒；十一个“你”字，既突出了主题，又起到了“衬韵”的作用，在诗歌运行的.过程中，“你”字的每一次出现，就像乐队演奏中的节点。

　　以“频率”的方式突出了“我”的指向，这是一种形式美感与内容美感的深层次结合，是一种尚未被人们研究和认识的精妙之处。歌颂四月天，其实都是在向“你”倾诉，全诗只有一处破折号，这一处破折号写着：“你是爱，是暖，是希望”，什么样的希望呢？

　　联系林徽因的知识背景，我们会更加明确这首诗艳丽的画面背后，有着理性主义表达的节制和书写的雅致，完全能够体现出古典英国诗歌的高贵气象。

　　《你是人间四月天》这首诗的语言，画面感极强。不同于当今一些诗歌注重思想的表达，它还保留着古典诗歌以形象毗类情感的特点，也就是说，在诗歌意象、思想和语言之间，这首诗追求的是一种整一的感觉，不是思想高于画面、意象和声音，而是以诉说为主。

　　阅读者在吟诵的过程中参与创作，共同“呈现”意蕴的面貌，在这里，没有抽象的思想，只有敞开的画面，以形象的语言等待领悟。作者巧妙地运用了色彩的象征意义，且以温暖的组合展示温馨柔媚的情调。

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