你应该喜欢秦腔美文

　　秦腔是戏剧界当之无愧的鼻祖，博大精深，历史悠久，据说秦时就有秦腔这种艺术形式了，至今算起已有二千多年的历史!秦腔那悲怆苍凉，哀婉缠绵，高亢激越的唱腔最适合表现悲剧性的故事和悲剧性的人物，这可能与生活在这片土地上的西北人艰辛悲苦的生活有关。任何艺术形式都是来源于生活，三秦大地上产生的秦腔一定是这块土地上生活着的人们的真实生活的反映和写照，它的韵味真是如怨如诉，如泣如慕，沁人心脾，感人肺腑，加之她那精雕细琢、如诗如歌的唱词，一字一韵，一韵三叹，字和韵配合的那么珠联璧合，天衣无缝，巧夺天工。另外主要是你生活在西安那块秦腔的王国里，耳濡目染下也该喜欢了，“八百里秦川黄土飞扬，三千万儿女齐吼秦腔”!这种大气磅礴丶气壮山河的壮观景象和深入人心，融入西北人血脉的深刻程度，京剧没有，越剧没有，吕剧丶吉剧更不可能有!西北人天生就是戏剧大师，上至耄耋的老人，下至咿呀学语的孩童，甚至炕头灶边的农村老太太都能随便吼上两嗓子，就是呱呱坠地的婴儿的第一声啼哭，似乎都带有秦腔的韵味，这预示着他艰辛的人生即将开始了。

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　　秦腔又是那样的高贵典雅，庄重大方，是真正的“阳春白雪”，“黄钟大吕”!一段哀怨凄凉的慢板二六，几十句的`唱段，唱的你荡气迴肠，热泪横流!这是任何别的剧种所无法比拟和想象不到的!即使是被人们称为国粹的京剧也没有这样的魅力和本事。

　　戏剧不是歌曲丶不是快板丶更不是相声，戏剧是演译历史故事丶演译人生苦乐丶揭露人性善恶和因果报应的一种独特文艺形式，承载着丰富厚重的社会教化责任。戏剧大师莎士比亚说：“有戏剧以来，它的目的始终是反映自然，显示善恶的本来面目，给它的时代看一看它自已演变发展的模型”，秦腔把这种“演变发展模型”的功能发挥到了极致!秦腔的观众不只是去欣赏，不只是一个看客，观众与演员这两个主体共同互动，他们一齐在演译一场故事，演员演到动情处时哭天抢地，声泪俱下，观众则在台下呜呜咽咽，唏嘘一片!这就是秦腔，这就是秦腔的艺术魅力，这就是所谓的高台教化，也就是它的社会功能。

　　秦腔至所以感动人，还有一个重要原因就是因为它独特的唱腔形式，它那哀怨缠绵、凄凉悲苦、如泣如诉的行腔运韵，是真正从人们的生活中提炼出来的，是表现人生悲欢离合丶酸甜苦辣的最好艺术形式，是人们日常生活中的喜怒哀乐或哭或笑的心理情绪被独特的艺术化手段表现出来了，它来源于生活但又不是现实生活中的那种真哭，它高于生活、优于生活因而更具有艺术感染力，更具艺术欣赏性，而其他剧中就没有这种艺术魅力。

　　京剧泰斗梅兰芳的《贵妃醉酒》，这是他的看家戏，其中有“海岛冰轮”一段，虽然婉转缠绵，低迴曲折，一韵三叹，但是与人们的生活总觉得是两张皮，人们的现实生活沒有那样咿咿呀呀半天还不知道在唱什么!京剧的整个唱腔形式都离人们的生活太远，无论是小生丶旦丶须等。比如京剧小生，象周瑜丶吕布这样英武潇洒的大丈夫，却捏着嗓子尖声尖气的叫，让人难受。

　　京剧的个别唱词也令人费解，如《五家坡》中薛平贵见了王宝釧后不是欣喜哀怜和懊悔自责，而有一句唱词是“百般调戏………起了不良意”，薛竞成了一个调戏宝钏的流氓，让人啼笑皆非!还有些唱词重复多余，为了韵脚的需要硬是在凑字数!梅兰芳的“海鸟冰轮”，一会儿是冰轮一会儿又是玉兔的，其实就是指月亮!我在北京十数年了，试图努力的去喜欢京剧，但总是不能如愿，一听那咿咿呀呀的怪声怪气就不能继续了!同样是京剧，周信芳大师的戏就好，他的《徐策跑城》，“湛湛青天不可欺”一段就很生活化很感人，充分显示了徐策老臣当时的激动和快慰心情!特別是他的《四进士》中宋士杰的一句“三杯酒”就很扎人心，把人的悲情一下激发出来了。

　　你在西安也有好几个年头了，所以你应该喜欢秦腔，当然，秦腔也不是所有的都好听，大花脸的吼一般的外人不习惯，实际大花脸的演员最稀缺，有云:找十个小生易，找一个“净”难;有的戏比较粗糙;有的演员搞一些滑稽戏谑和低俗的东西以迎合一些人的低级需求，这是一般地方戏的通病，川剧有、豫剧有丶二人传更赃;有的演员吐字不清，加之一些陕西方言，外地人听不懂!所以，要有选择，选那些精典名段，选那些老艺术家和已经成名成家的中青年的精彩唱段。如巳故的苏育民丶苏蕊娥、刘毓中丶肖若兰丶肖玉玲丶陈妙华丶薛志秀丶任哲中丶郭明霞等等，这都是建宗立派的大家，各自成派!他们的唱段是精典中的精典。还有郝彩凤丶刘随社丶窦凤琴丶苏凤丽丶李发牢丶雷通霞丶蔡志诚丶范凯等等，他们都是承上启下的中坚，是现时秦腔界的领军人物。

　　多听秦腔，可以陶冶性情，修练人品，滋养善心，明辩是非曲直和忠奸善恶!我推荐你看看苏育民的《激友》丶苏蕊娥的《别重台》丶《花亭相会》丶李发牢的《杀庙》丶郝彩凤的《庵堂认母》丶任哲中的《周仁回府》丶蔡志诚的《坐窑》.刘随社的《冯彦坐监》丶雷通霞的《打神告庙》丶马友仙的《断桥》丶苏凤丽的《四贤册》、《玉堂春》，陈妙华的《李彦贵》丶肖玉玲的《黄桂英》丶薛志秀的《辕门斩子》《诸葛亮吊孝》丶段艺兵的《走雪》等等!最近有几个小名星很出彩，很耀眼!有何雨馨丶南看丶包冬冬等。

　　你比我幸运，生活在一个秦腔的王国里，那里每一点空气都充滿着浓浓的秦腔的风味!而我则沒有这个福分，七十多岁的人没进过剧场!小时候是一个穷山沟里的放牛娃，后来是西藏边陲的当兵人!秦腔离我太远了!但我是个西北人，骨子里就有秦腔的遗传基因，从小就喜欢秦腔，以前通过磁带现在是直接看秦腔微信平台，从而使我成了一个秦腔迷，虽然感受不到剧场的那种氛围，看不到那些大师们的舞台表演，但能听到他们的唱，这就夠了，知足了!

　　我是一个心底善良感情脆弱的人，所以特別喜欢听悲剧性的，它那哀怨婉转的唱腔，动情处我甚至哭的比演员还厉害，如《火焰驹》黄桂英的“我为你，我为你泪洒黄罗裙”和“打发芸香花园送银，谁料事出意外，闯下这场大祸了”，这样两句就使我热泪盈眶，《走雪》中曹玉莲的“一句好话三冬暖，恶语伤人六月寒，你不念今日念当年，你不看僧面看佛面，你念我父忠心耿耿在朝班，你念我千山万水……”情真意切，令人动容，《辕门斩子》杨延景“非是娘进帳来儿不啾睬，怕的是宋王爷降下罪来”薛志秀把它唱的哀怨低迴，婉转荡气，催人泪下，范凯的《庵堂认母》“那个秀才是我父，那个尼姑是我娘”，雷通霞的《打神告庙》“遭不幸我的父在外殒命，为葬父入烟花我自卖本身，三年来我为他把心操碎，那王魁一朝中忘了根本”，郭明霞的“儿到眼前不敢认，十六年想儿到如今”等等，听一次就难过一次，看一次就老眼湿润一次，尽管是这样，我还是百听不厌，百看不烦，每听一次，就觉得活着真好!生活真好!

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