北宋书法的特点及产生的原因

　　宋代书法，承唐继晋，上技五代，开创了一代新风。宋书不是简单否定唐人，也不是简单回归晋人，下面是百分网小编给大家整理的北宋书法的特点简介，希望能帮到大家!

　　北宋书法的特点

　　我们所以称之为北宋书法韵论，因为他不是个体现象，而是反映了整个时代的书法作品评价倾向。除苏、黄、范这几位集中以“韵”论书的作者，同时代的很多书法家、理论家都曾使用“韵”来论书，以下稍举几例，略作介绍。

　　米芾和蔡襄是同苏、黄齐名的“宋四家”的另外两位，他们的书法作品成就前人已有定论，在书法理论方面也各具千秋。如蔡襄言：书法惟风韵难及，虞书多粗糙，晋人书，虽非名家亦自奕奕，有一种风流蕴藉之气，缘当时人物，以清简相尚，虚旷为怀，修容发语，以韵相胜，落体散藻，自然可观，可以精神解领，不可以言语求觅也。

　　蔡襄生年早于苏、黄，其书风比之苏、黄、米三人较少独创性，而对于继承传统用功较多，给人以端庄、中和的印象。实际上，从书法风格上看，蔡氏的书法作品更接近于晋人书风，是一派中正、祥和的风度。蔡襄之论也应早于苏、黄，可见崇晋之风自唐始入宋仍影响不衰。

　　唐人以徐浩比僧虔，甚失当。浩大小一伦，犹吏楷也。僧虔、萧子云传钟法，与子敬无异，大小各有分，不一伦。徐浩为颜真卿辟客，书韵自张颠血脉来，教颜大字促令小，小字令展大，非古也。

　　海岳以书学博士召对，上问本朝以书名世者凡数人，海岳各以其人对曰：“蔡京不得笔，蔡卞得笔而乏逸韵，蔡襄勒字，沈辽排字，黄庭坚描字，苏轼画字。“上复问：“卿书如何?”对曰：

　　“臣书刷字。”“宋四家”中的米芾是比较有趣的一位，他工诗文，尤长于书画，精于鉴赏、装裱，好收藏，为人狂放，有洁癖，世称“米颠”、“米痴”。米芾不仅行为狂怪，论及古人和同时代的名家也常常语出惊人，如评柳公权书为“丑怪恶札之祖”(米芾《海岳名言》)，对欧、虞、褚、颜等其他唐代名家也多有微词。事实上，米芾论书并不特意用“韵”，而是如他自己为人一样，他所标举的是“趣”。

　　欧、虞、褚、柳、颜，皆一笔书也。安排费工，岂能垂世?李邕脱子敬体，乏纤浓;徐浩晚年力过，更无气骨⋯沈传师变格，自有超世真趣，徐不及也。裴休率意写牌，乃有真趣，不陷丑怪。米芾的“真趣”论是其书论的核心。从米芾的话中可以见出，所谓得真趣就是指天真自然、不落俗套、不陷丑怪的书法作品。他对真趣的推崇和对唐代诸位大家的否定虽有过激之处，却是符合时代精神的，这同苏轼所要求的“萧散简远、妙在笔墨之外”，黄庭坚的“工拙要须其韵胜耳”何其相似。因为米芾也是同苏、黄等一起高举“崇晋抑唐，尚意贬法”的时代旗手，正是从这个意义上来说，米芾的书法文论在很大程度上与同时代苏、黄、范的韵论是站在同一阵线的。(原文来自：北宋书法韵论研究)

　　宋代书法的特点产生的原因

　　后周衰微之际，宋太祖赵匡胤发动陈桥兵变，自立为帝，建立赵宋王朝，半个世纪的五代十国分裂混乱局面至此结束。国家复归统一。从公元960年至1279年，三百多年间，书法发展比较缓慢。宋太宗赵光义留意翰墨，购募古先帝王名臣墨迹，命侍书王著摹刻禁中，厘为十卷，这就是《淳化阁帖》。“凡大臣登二府，皆以赐焉。”帖中有一半是“二王”的作品。所以宋初的书法，是宗“二王”的。此后《绛帖》、《潭帖》等，多从《淳化阁帖》翻刻。这种辗转传刻的帖，与原迹差别就会越后越大。所以同是宗王从帖，宋人远逊唐人。所以一些评家以为帖学大行，书道就衰微了。这是宋代书法不景气的原因之一。其次如米芾《书史》所指出的“趋时贵书”也造成了宋代书法每况愈下。米芾分析说：“李宗锷主文既久，士子皆学其书。肥扁朴拙。以投其好，用取科第，自此惟趋时贵书矣。”宋室南渡之后，如《书林藻鉴》讲：“高宗初学黄字，天下翕然学黄字;后作米字，天下翕然学米字;....盖一艺之微，苟倡之自上，其风靡有如此者。”在这种风气笼罩之下，书法家能够按自己对书法艺术的理解去继承，革新的就不太多了。此宋代书法不十分景气的原因之二。总之，帖学大行和以帝王的好恶，权臣的'书体为转移的情势，影响和限制了宋代书法的发展。

　　其著名代表书家有：蔡襄、苏轼、黄庭坚、米芾四大家。四家之外，宋徽宗赵佶独树一帜，亦堪称道。

　　宋代书法名家赵佶

　　宋徽宗赵佶(1082-1135)，他政治上昏庸，生活上荒唐，艺术上聪颖。北宋王朝因他而亡，但在艺术上他是个天份极高的书画家，也是艺术活动的组织者和倡导者。他广泛收集民间文物，特别是金石书画，命文臣编辑《宣和书谱》和《宣和画谱》等。他的书法，早年学薛稷，黄庭坚，参以褚遂良诸家，出以挺瘦秀润，融会贯通，变化二薛(薛稷，薛曜)，形成自己的风格，号“瘦金体”。其特点是瘦直挺拔，横画收笔带钩，竖划收笔带点，撇如匕首，捺如切刀，竖钩细长;有些联笔字象游丝行空，已近行书。其用笔源于褚、薛，写得更瘦劲;结体笔势取黄庭坚大字楷书，舒展劲挺。其代表作品有：草书团扇、牡丹诗册。

　　草书团扇

　　书法作品的精品，也是他书法的代表作。他的草书精意娴熟，用笔多起以侧锋，险侧跌宕而不失于露，奇趣横生而终有法度;线条极具变化之能事。由于他精于绘画，故于章法的疏密配置，构图安排，皆能不精意处见精妙。达到了炉火纯青的程度。他的草书成就，不在瘦金书以下。牡丹诗册赵佶作。瘦金体书写的行楷。纵有行而横无列，疏密大小，相映成趣。宋徽宗把楷书写成这一面目，对瘦硬的极端作了尝试，是有益的。不过由于走到了极端，后人若仅取形似，不求变化，则难有新的突破。

　　牡丹诗册

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