文征明行书的特点是什么技法

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文征明行书的特点是什么技法

　　文征明的书画造诣极为全面，诗、文、书、画无一不精，人称是“四绝”的全才，下面是小编给大家整理的文征明行书的特点简介，希望能帮到大家!

　　文征明行书的特点

　　一.宽展舒和

　　文征明结字平整、方正,中规入失巨,同时也不失宽展舒和,它主要表现在撇捺的舒展开张上。如“人、天、金、太” 四字。

　　二.放中有敛

　　文征明结字总的印象是在放纵中紧敛。如“光、花、吾” 三字的下部放纵而上部紧敛, '东'字的撇捺欲放又敛,既落落大方,又差差答答, 矛盾相统一。

　　三.讲究意连

　　文征明行书中,笔画之间章丝连接不多,他比较讲究笔画之间的左顾右盼,看起来是断开的,但相互之间气韵是相通的。如“徐、分、临、张”四字的不相连笔画。

　　四.疏密有致

　　文征明行书中,大部分字的笔画疏密比较均匀, 也时而出现一些字的疏密对比较为强烈的字。如“物,度”二字疏密较为均匀,“在,视”二字上密而下略疏。

　　五.向背成势

　　向背,即相向和相背。相向,就是字的左边部分向右,右边部分向左,如“访,水,竹”三字。相背,就是左边向左,右边向右,如“推”字。不管是相向还是相背, 字的内部都应顾盼成势。

　　六.揖让避就

　　为了使字的各部分相互协调配合, 有时将字的某一部位揖让避开, 留出位置让另一部位舒展。或让字的笔画伸缩得当,构成一个和谐的统一整体。如“虚、権、樽”三字的左边部位向上移,让右边部位向左伸展。 “灵”字的上中下三部分,或长或短,相互伸缩,默契配合。

　　七.款側互倚

　　文征明很注意字的款側变化,在他的行书中尤其以左款右側的字居多, 但款側倾斜度不大。如“陈,仙,柱,秋”四字。

　　八.长短不一

　　在一幅行书作品中, 字的长短时而变化不-。如文征明书?滕王l、司序?中“上”字的笔画少却写得长, “出”字的笔画较多, 却写得短些, “流、孤”二字笔画相当,但“流”字长, “孤”字短。

　　九.大小相杂

　　在一幅行书作品中,字是时大时小,互相交替出现的。如?滕王l司序?中两个“之”字, 一大一小,“引”字小,“序”字大。

　　十.行而兼草

　　一般来说,行书作品中是i电行书与楷、行草、草书并存的。文征明行书中,主要表现是行书中偶然出现几处草书写法。如“长、主”二字是行书写法, “惊、阳”二字是草书写法。

　　十一.避免雷同

　　在文征明行书中, 这一特点主要有四种情况:

　　1同画异态:即相同的笔画写法不同。如“三、谁”二字的横画的变化。

　　2同旁异构:即相同的偏旁写法不同。如“驻”二字的“马”旁的写法不一样。

　　3同形异化:即同一个字中的相同部位的写法不同。如“昌”字的“日”和“日”的写法不同。

　　4同字异变:即相同的字写法不同。如三个“州”字的写法不相同。

　　以上部分内容来自开放读物《文征明行书技法要决》，保护版权，支持正版。

　　文征明的书法成就

　　文征明于书法则是博飞专精的典范。文征明的小楷造诣最高。主要师法传为王羲之的《黄庭经》、《乐毅论》以及钟繇《宣示》，王献之《十三行》等，又能融入唐人小楷笔法于一炉，形成“温纯精绝”的自家风貌。

　　文征明的行书大致可分两大类风格：一是以王羲之《圣教序》笔意为主所写的行书小品;一是以黄山谷笔意书写的大行楷。他在形成这两大类风格之前，同样经历过博采阶段，他不仅搜遍尽可能见到的王羲之法帖，还深入临习过颜真卿《争座位》、《祭侄文稿》、《刘中使帖》、《瀛州帖》、苏东坡《前赤壁赋》(并为此以苏体补书所缺三十六字)、黄山谷《经伏波神祠诗》、《竹枝词》以及米芾、赵孟頫等行书大家的墨迹。有时他也能像祝允明那样，以苏、黄、米等人的笔意书写自己的诗文。当然他并未停留在这个阶段，而是入后知出，对古法进行了扬弃，最后求得适合己性的自家笔法。

　　文征明的草书除学二王以及智永小草之外，也学怀素、黄山谷的狂草。最常见的还是前一类小草，且时常融入他的小行书中，狂草作品很少，仅见他分别作于43岁、50岁、51岁的三件作品。43岁应友嘱作《东林避暑图卷题诗》(现藏纽约美术馆)以黄山谷行书、狂草及苏体行书各书诗一首。其中狂草《上巳日独行溪上有怀》十七行，体由山谷及狂素。50岁所作《草书卷》(现藏无锡博物馆)则是学山谷狂草《竹枝词》后有所得而拟其笔意所作。51岁所作《八月六日书事·秋怀七律诗合卷》(现藏上海博物馆)则已脱去山谷狂草形骸，直逼怀素神意。此幅与以狂草见长的祝枝山相比，毫不逊色。李登在此卷后跋云：书家拟仿，虽极品皆可致力，所谓步步趋趋，惟草圣如颠素不可拟仿，何?危波以纵逸。而以拟仿，神先乖隔。故能逼真，所谓飘逸绝尘而膛乎其后者也。

　　文征明的隶书作品不多，但他颇为自得。主要学钟繇、梁鹄等。他有时以隶书作跋，如《跋范庵石湖诗卷》、《跋康里子山书李白诗》等;也常作四体千字文(正、草、隶、篆);有时以大字隶书作引首。他的大字隶书与小字隶书大异其趣。此外，他曾集汉隶书写《汉隶韵要》(祝允明校韵，国家图书馆藏)可见他于隶书用功之勤，推广此体也不遗余力。文征明的隶书虽不是他最擅长的书体，却也是明代隶书风格的典型，恐怕与此举不无关系。文征明的篆书与其他书体相比算是弱项。但在写篆书风气沉寂的明代，他的篆书仍是相当难得而珍贵的。《艺苑巵言》由于文征明常书千字文作日课，故其篆书自有相当的基本功力。

　　文嘉《先君行略》曾云：“公平生雅慕元赵文敏公，每事多师之。论者的公博学，诗、词、文章、书、画，虽与赵同，而出处纯正，若或过之。”由此可知文徵征明不但诗文书画皆绝，而且于书法一门亦篆隶正行草皆擅，比他的前辈师友吴、王、李、沈、祝等更多能于篆隶两体。因此，他能继祝允明之后主盟吴门书派。

　　打破“楷书神话”，直接学习行书。

　　“楷书是行书和草书的基础，要学习行书草书，必先学习楷书；有了楷书基础，行书草书就容易掌握了”这似乎已经成了一个常识。但我认为这是一个神话，经不起检验，即使不能完全推倒，也应该进行修改。就跟电影《神话》里演的一样，我们应该学习成龙的朋友，把那只怪兽的眼睛摘掉，然后让那个国王老头摔下来，打破神话。

　　另外，历史上，行书和楷书都是从隶书演变而来的。具有各自独特的本质特征，在笔画结构方面有各自的规律。

　　楷书写的很不错的人行书却很一般；而行书写的很好的楷书也很一般，这些现象不但表现在我们学生中间，也经常在一些著名书法家（毛笔）身上或者全国性书法大赛获奖的成功者身上表现出来。

　　当然先写好楷书对行书会有帮助，但是，由于楷书用笔严禁，法度森严（刚才说钢笔字的特点时已经说过了），学好需要花费大量的时间。我们就只能“两耳不闻窗外事，一心只练钢笔字”了。再说平常记笔记，做作业，由于时间的要求，大家照旧是用自己不规范的行书，刚刚学到的一点楷书笔画和范字又被冲散了。如此以来，楷书没学好反而挫伤了自信心，落了半途而废。

　　因此，我们应以行书的眼光看行书，以行书的方法练行书。打破神话及定式，找到有效的、省时省力的训练方法，写好写快钢笔字。

　　一、摆脱楷书的法则

　　练习楷书时，讲的是起笔藏锋，转折处要有提按的变化，钩的笔画要先顿笔再挑出等等，这些要领在写行书是要尽量摆脱和忘记。打个比方，如果把楷书比作武术套路的话，那么行书就是散打，不能每一招一式都从头开始，讲究的是流畅。硬笔行书主张书写流畅，字形大致上合乎规范，这就是好的行书。

　　二、认真的临摩

　　要学好行书，还要经过一段专门的临摩训练，以掌握它的笔法和结字的规律。在临摹时，要给自己找一本好的字帖，赵孟頫的胆巴碑就是很好的字帖，可以练毛笔字，也可以缩小复印了练硬笔书法，硬笔书法家卢中南、丁永康、吴玉生等人的字帖都可以临写。练习毛笔字的同时练习硬笔字，对学习书法的好处是非常大的，可以互补。毛笔字是精雕细刻，硬笔字是反复琢磨，从大到小，再从小到大，非常有益于加强对书法学习的理解。

　　三、读帖

　　练习书法的途径不外乎临帖和读帖两种方法，而练习行书，读帖特别重要。练字的方法就是读帖，很少临帖，写起字来行云流水，一气呵成。本来是写隶书的，但是行书也非常优秀。学书法有从楷书入手的，也有从隶书入手的，写隶书的人容易犯得的毛病就是行书常常写不好，而田先生的行书，却是功力深厚，一派大家风范。方法就是读帖。

　　四、勤于练习

　　练习行书在开始的时候有一个适应的阶段，在写不好的时候觉得没面子，没关系，可以在笔记本上练习，也可以在写日记的时候，练习用行书写给自己看。熟能生巧，从一个字到一段字，从几个字、一行字到一篇字，逐渐掌握行书的规律，慢慢也就形成了属于你自己的行书风格。要善于从多方面吸取营养，名人题字，商家牌匾，学校老师甚至是同学之间，只要认真观察，都可以找到别人写的好字，学会了，就成了自己的字。

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