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木兰花慢·拆桐花烂漫-柳永原文翻译及赏析
木兰花慢·拆桐花烂漫-柳永原文：
木兰花慢·拆桐花烂漫
柳永〔宋代〕
拆桐花烂漫，乍疏雨、洗清明。正艳杏烧林，缃桃绣野，芳景如屏。倾城。尽寻胜去，骤雕鞍绀幰出郊坰。风暖繁弦脆管，万家竞奏新声。
盈盈。斗草踏青。人艳冶、递逢迎。向路傍往往，遗簪堕珥，珠翠纵横。欢情。对佳丽地，信金罍罄竭玉山倾。拚却明朝永日，画堂一枕春酲。
【注释】
幰（xiǎn）：音显，车上帷幔。
踏青：春季郊游。秦味芸《月令粹编》卷四引冯应京《月令广义》云“蜀俗正月初八日，踏青游冶”，又卷五引费著《岁华纪丽谱》云“二月二日踏青节，初郡人游赏，散在四郊”，又卷六引李淖《秦中岁时纪》云“上巳（三月初三）赐宴曲江，都人于江头禊饮，践踏青草，谓之踏青履”。旧俗以清明节为踏青节。
艳冶：艳丽，犹言妖冶。
递：驿车，驿马。
往往：处处。
珥：音耳，古代珠玉耳饰。《仓颉篇》“珥，珠在珥也。耳珰垂珠者曰珥。”
罍：音雷。古器名，容酒或盛水用。《诗·周南·卷耳》有“我姑酌彼金罍”，《尔雅·释器》郭璞注云“罍形似壶，大者受一斛”。
永：长，兼指时间或空间。
酲：音呈，病酒也。
木兰花慢·拆桐花烂漫-柳永拼音解读：
mù lán huā màn · chāi tóng huā làn màn
liǔ yǒng 〔 sòng dài 〕
chāi tóng huā làn màn，zhà shū yǔ 、 xǐ qīng míng 。 zhèng yàn xìng shāo lín，xiāng táo xiù yě，fāng jǐng rú píng 。 qīng chéng 。 jìn xún shèng qù，zhòu diāo ān gàn xiǎn chū jiāo jiōng 。 fēng nuǎn fán xián cuì guǎn，wàn jiā jìng zòu xīn shēng 。
yíng yíng 。 dòu cǎo tà qīng 。 rén yàn yě 、 dì féng yíng 。 xiàng lù bàng wǎng wǎng，yí zān duò ěr，zhū cuì zòng héng 。 huān qíng 。 duì jiā lì dì，xìn jīn léi qìng jié yù shān qīng 。 pīn què míng cháo yǒng rì，huà táng yī zhěn chūn chéng 。
相关翻译
桐树花开绚丽烂漫，一阵疏雨刚过，郊外一片晴明清新，如同洗过一般。艳丽的红杏林犹如燃烧的火焰，浅红色的缃桃花装扮着郊野，美景似画屏。清明踏青的人们倾城空巷而出，全都为游赏名胜而去。人们纵马驾车奔向远郊。暖风中吹来阵阵繁密清脆的管弦乐声，千家万户竞相奏起新颖美妙的音乐。
远郊佳丽如云。踏青队伍里，少女们采花斗草，艳丽妖冶的歌女递身迎合、不停地招呼交往。对面路旁到处可见遗簪坠珥的欢饮不拘形迹之人，盛装美女更是纵横遍野。面对如此众多佳丽，欢爱之情油然而生。纵情畅饮，陶然大醉如玉山倾倒。拚着明日醉卧画堂，今朝则非尽醉不休。
相关赏析
柳永此词可分四层来读。
第一层自“拆桐花烂漫”至“芳景如屏”，主要写景。清明时节，恰逢疏疏小雨,空气格外清新、景色分外鲜丽。你看，桐花开得烂漫，杏花红得似火，缃桃淡雅宜人，田野锦绣纷呈。这一切美丽的风光,好像一张硕大的画屏坐落在我们面前。这里，尤其引起我们注意的是柳永的用字巧妙，仅一“洗清明”的“洗”字，便将其对清明雨景的感受突出出来。经过一番疏雨的润洗，大地景物一尘不染，幽丽明亮，令人神清气爽、舒坦自在。我们读柳永的清明词，不禁想起杜牧的清明诗:“清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。借问酒家何处有,牧童遥指杏花村。”同样的清明，同样的疏雨,也是同样的杏花,但因作者用“纷纷”形容雨意，便惹得人心散乱，怪不得路人要断魂。在杜牧笔下，他的清明太冷寂了，不仅游客形单影只，而且酒家一个，又深藏杏花村中，与之相反,柳永的清明,则是春光烂熳，令人目不暇给,可说是一片热闹了。
请看第二层，自“倾城”至“万家竞奏新声。”主要描写人们争相奔赴城郊的情景。古代风俗重视清明佳节。这一日，人们，人们往往合家团聚去野外游春赏景。只见全城倾动，车马奔驰。同时管弦丝竹，也纷纷奏起时尚新曲，有如春风送暖,催动着郊游的人流。
接下来第三层，自“盈盈”至“珠翠纵横”。进一步渲染游人盛况。胜日寻芳,斗草踏青,到处是人,人来人往，熙熙攘攘，喜气洋洋。人们都穿上节日盛装，打扮得珠光宝气、富丽华艳，以至于道路上不时可见被遗落的头簪珥饰。
最后一层自“欢情”至“画堂一枕春醒”。是作者的自我抒情。陶醉在节日的欢乐里，又面对着美色佳人,他要放怀痛饮，任使酒杯空了再满，满了再空、直至醉倒明日，哪怕整天地酣卧画堂也心甘情愿。
柳水是位趋俗词家。在宋代，他的眼光首先从丈人雅士的天地中解放出
来，开始关注市民阶层。这就使得他的创作，在内容上有了新的广阔题材,像这首《木兰花慢》，它描写的才仅是宋初太平盛景中的一幕，清明那天，汴京郊野,人们倾城而出,兴高采烈,游春踏草。而类似的词,柳永所作很多,像大家熟知的《望海潮》便是其中最有名的另一首。
柳永擅长慢词，并专心于长调的创作，这大概是因为这种体裁的诗歌能够适应日益繁多的社会生活的描写，以及越来越复杂细腻的感情抒发。读《木兰花慢》，我们感到它笔力酣恣，色彩浓烈。作者用着平铺直叙的手法，曲尽形容,将宏大的场面段落分明地依次托出,展现出北宋初年的繁荣。
不过,繁荣景象的描写之下，作者的心理抒情却相当微妙。表面上看,清明佳节,柳永心情似乎与众无异,都在欢度,甚至还要饮个通宵达旦,一醉方休。但是当你对这位“忍把浮名，换了浅斟低唱”的风流才子有了一个较深的了解之后,知道他科场失意,宦途潦倒,便能体会到他说的“拚却明朝永日,画堂一枕春醒”的弦外之音。他要醉，是因为他要在欢乐的现实中麻醉自己,逃避人生。他要醉，是因为他怀才不遇,表现出玩世不恭的狂傲态度,借此抗议世道不公。他要醉，也是因为他一腔激愤要发泄出来以藐视利禄功名。总之，他有着复杂的人生经历，产生了复杂的感情心理，故而“乐景写哀”，更显得意味深长。
作者介绍
柳永柳永(约987-约1053)，初名三变，字耆卿，崇安(今属福建)人。晚年任屯田员外郎，后人称他为“柳屯田”。排行第七，也称“柳七郎”，或“柳七”。他出身于书香仕宦之家，但个人世路坎坷，多次应进士试，不第。生活落拓，长期出入歌楼舞馆，与歌妓们相处密切，靠为她们填词作曲维持生活。正由于这样的生活境遇，使他成为我国历史上第一个专业词人。
柳永是词史上第一个大量创制慢词(长调)的词人。他的《乐章集》中有一半属于长调。由于他的提倡，慢词广为流行。柳永作词雅俗兼擅，以俗为主，他继承和发展了民间词的传统。开创了文人俚词一路。他的词作具有很深广的群众基础，形成“凡有井水饮处即能歌柳词”的局面。陈振孙(南宋)评柳永的词:“音律婉谐，语意妥帖，承平气象，形容曲尽。”
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