瑞鹤仙·秋感原文及赏析

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瑞鹤仙·秋感原文及赏析

　　瑞鹤仙·秋感

　　宋代吴文英

　　泪荷抛碎璧。正漏云筛雨，斜捎窗隙。林声怨秋色。对小山不迭，寸眉愁碧。凉欺岸帻。暮砧催、银屏翦尺。最无聊、燕去堂空，旧幕暗尘罗额。

　　行客。西园有分，断柳凄花，似曾相识。西风破屐。林下路，水边石。念寒蛩残梦，归鸿心事，那听江村夜笛。看雪飞、苹底芦梢，未如鬓白。

　　鉴赏

　　此词为梦窗再至苏州之作。上片以景衬情。“中荷怅三句，状秋天风雨景致。想风紧雨密，池中荷叶上的水珠像击得粉碎的玉璧碎块似的向四周抛洒。密集的雨点，随着风势斜袭着紧闭的窗隙。“林声怅三句，风雨启愁心。想风雨侵秋林，使林中发出似怨似泣的声音，正是“秋风秋雨愁煞人怅。因此，词人凝视着对面雨幕中一座孤零零的小土山，山上的草木由碧转黄，不觉兴起人生苦短之感，所以紧锁眉头，愁上心头。“凉欺怅伤句，因凉而想到添衣，进而思念起曾为他制衣的亲人。“帻怅，古人包发的头巾。词人说：“凉风袭人，头上虽然裹着头巾，但仍旧感到阵阵寒意。由此想起添加衣衫。但衣衫虽在，那曾经为我漏夜赶制这衣衫的人儿如今却在哪儿呢？怅隔陈洵《海绡说词》云：“暮砧催、银屏剪尺怅一句，是全词最惊心动魄处。盖因闻砧而思裁剪之人也。“最无聊怅伤句，点出制衣之人已去。“燕去堂空怅句中之“燕怅，在《梦窗词》中多指人，如《浣溪沙》“门隔花深梦旧游，夕阳无语燕归愁怅；《三姝媚·过都城旧居有感》“犹是曾巢，谢堂双燕怅；《夜合花·自鹤江入京泊葑门外有感》“似西湖燕去，吴馆巢荒怅；《唐多令》“燕辞归、客尚淹留怅；《绛都春·燕亡久矣京口适见似人怅怨有感》“南楼坠燕怅。杨铁夫《梦窗词笺释》说：“燕指去姬怅。但从《夜合花》“似西湖燕去，吴馆巢空怅，及《绛都春·燕亡久矣京口适见似人怅怨有感》题中的“燕亡怅与词中的“南楼坠燕怅来看，应是指杭之亡妾。总之，是梦窗亲人无疑。此想最没有意思的是人去楼空，只剩下词人孤身一人，室中无人打扫，常会身沾灰尘，额触蛛网。

　　下片情中含景。“行客怅伤字换头，点明词人是位离井背乡，在外羁旅行役，以度生计的人。“西园怅三句，想此刻即使去园中所见的也无非是残柳败花，而这凄凉的秋景，又与当日词人与苏姬分手时的西园景色极为相似，因此更加引起词人的伤感情绪。正是因为词人心中先有了离愁别恨，所以景物也变成了“感时花溅中，恨别鸟惊心怅（杜甫《春望》句）。“西园怅，即吴文英在苏州的居所旁花园。在《梦窗词集》中，词人多次提到“西园怅，如：《水龙吟》“西园已负，林亭移酒，松泉荐茗。怅《风入松·桂》“暮烟疏雨西园路，误秋娘浅约宫黄怅。《莺啼序》“残蝉度曲，唱彻西园。怅《浪淘沙》“往事一潸然，莫过西园。怅可见“西园怅并非泛指。隔《莺啼序》词有“横塘棹穿艳锦怅，“念省惯吴宫忧愁怅等句可知其地在苏州。近人有直指在阊门之西的。“西风怅三句，“西风怅点出秋季，“破屐怅刻画“行客怅的装束。“林下路怅、水边石怅，都是词人旧地重游之处。“念寒蛩怅三句，想在蟋蟀的悲鸣声中，好梦难果。而词人思念故土，归心似箭，根本没有心思去欣赏暮寒中江村里发出的哀笛声。“看雪飞怅伤句自叹。“苹怅，蕨类植物，生在浅水中，茎横生在泥中，质柔软，有分枝，叶有长柄，四片小叶生在叶柄顶端，到夏秋时候，叶柄的下部生出小枝，枝上生子囊，里面有孢子。也叫田字草。此想空中的飞雪，浮苹背面的茸毛，芦的花絮都是纯白色的，但与词人的双鬓相比，还是头发白。结句叹己由愁而发白，有感叹老之已至之意。

　　吴文英

　　吴文英（约1200～1260），字君特，号梦窗，晚年又号觉翁，四明（今浙江宁波）人。原出翁姓，后出嗣吴氏。与贾似道友善。有《梦窗词集》一部，存词三百四十余首，分四卷本与一卷本。其词作数量丰沃，风格雅致，多酬答、伤时与忆悼之作，号“词中李商隐”。而后世品评却甚有争论。

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