《代春怨》赏析(5篇)

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《代春怨》赏析(5篇)

《代春怨》赏析1

　　朝日残莺伴妾啼，开帘只见草萋萋。

　　庭前时有东风入，杨柳千条尽向西。

　　《代春怨》译文

　　暮春时节，独守空闺，每天都有几只残莺陪伴着叫个不停；卷起珠帘，目之所见草木繁茂，春色无边。

　　庭院里时时有东风吹入，千万条杨柳随风全都向西飘摆。

　　《代春怨》注释

　　代：犹拟，说作者完全以一个闺妇身份来写这首诗。

　　残莺：春暮时之莺。春暮则莺稀，故称残莺。

　　萋萋：形容草生长得茂盛。暗用《楚辞·招隐士》春草、王孙意。意诣征人未归。

　　尽向西：唐时征战多在西陲。

　　《代春怨》赏析

　　这是一首代言体的诗，要“言”的是“春怨”。诗中无一“春”字，但从写景可见；至于“怨”字，则只能从字里行间细加品味，仔细琢磨了。本诗截写了思妇在一个早晨里的所闻所见所思。写出了她在暮春时节对久戍西疆的丈夫的离惜别绪。言辞虽无怨字，“怨意”却无形中流露了出来。

　　一二句中“朝日”，犹日日，时俗口语；春暮莺稀，故谓“残莺”。“朝日”、“残莺”不仅点出暮春之晨的季节，时间，也使人们的`想象自然从今晨的镜头回溯昨夜以至整个春天。阳光八室，晓莺啼愁，又一个恼人的春夜度过了。“残”字流露出她的迟暮之忧，“伴”字更传达出她的孤凄之感。

　　时至暮春，独守空闺，自然怨忧满怀，偏偏几只残莺似乎也察知闺中思妇的孤寂，天天来陪伴着她叫个不停，更令人愁肠百结。愁之无奈，只好拉开窗帘，目之所见，芳草萋萋，碧色天涯。这无边的春色，既能勾起往日“草色青青送马蹄”的回忆，也可以引起草绿有期，征人难待的悲恨。眼前所见，心中所思，景、事相连，更惹动无限伤怀。她只得再次将视线移开。

　　三四句别具匠心。“时有东风入”为“千条尽向西”之因，在东风的吹拂下，杨柳千条向西摇摆，既写出了眼前景又传递出心中情。因为唐时征戍多在西陲，征人所在，妾之所向，“杨柳千条尽向西”，正形象概括了那离魂倩女，玉立亭亭，忧思万缕，终日西望的情景。如此终篇，收到了情深意挚，含而不露，扣人心弦，余味不尽的艺术效果。

　　《代春怨》创作背景

　　此诗是作者隐居时所作，具体创作时间不详。由于隐士生活单调，取材范围狭窄，女性题材给了他探索另一个心灵世界，在故事化的虚构中施展才华的机会，所以他写下这首诗来表达久处深阁的妇女对丈夫的思念。

《代春怨》赏析2

　　代春怨

　　刘方平①

　　朝日残莺伴妾啼，开帘只见草萋萋。

　　庭前时有东风入，杨柳千条尽向西。

　　春怨

　　刘方平

　　纱窗日落渐黄昏，金屋②无人见泪痕。

　　寂寞空庭春欲晚③，梨花满地不开门。

　　【注】①刘方平（758年前后在世），今河南洛阳人，隐居不仕，善画山水。作者写此诗时，唐朝西部战争连绵不断。②金屋：极为华丽的居室，这里指嫔妃们住的宫殿。③春欲晚：明媚的春天即将过去。

　　（1）《春怨》中无一怨字却句句写怨，请分析这首诗是怎样写怨的。

　　（2）这两首诗都用了象征手法，请简要分析。

　　参考答案：

　　（1）首句写景。碧纱窗上，日影消失，伤怨之情，油然而生。渲染一种幽寂的气氛，表现了女主人公孤独寂寞的情怀。第二句正面抒发怨情。虽居豪华的金屋，但内心郁闷哀伤，只有以泪洗面，其落寞凄苦不言而喻。第三句描写了空寂的环境，大好的`春光将尽。触景伤怀！第四句写她不愿开门去看那满地落花，表明主人公深沉的怨恨，把怨情推向了高潮，使主题更加突出。（意对即可）

　　（2）《代春怨》：庭前时有东风入，杨柳千条尽向西。在东风的吹拂下，杨柳千条向西摇摆，象征着那些怨妇们终日西望的情景，既写出了眼前景又传递出心中情。《春怨》：以象征手法点出了美人迟暮之感，日落黄昏春欲晚梨花满地等象征诗中人的命运，显示出诗中人身世的可悲、青春的暗逝。（意对即可）

　　对比赏析：

　　《代春怨》

　　这是一首代言体的诗，要言的是春怨。诗中无一春字，但从写景可见；至于怨字，则只能从字里行间细加品味，仔细琢磨了。

　　朝日，犹日日，时俗口语；春暮莺稀，故谓残莺。时至暮春，独守空闺，自然怨忧满怀，偏偏几只残莺似乎也察知闺中思妇的孤寂，天天来陪伴着她叫个不停，更令人愁肠百结。愁之无奈，只好拉开窗帘，目之所见，芳草萋萋，碧色天涯。这无边的春色，既能勾起往日草色青青送马蹄的回忆，也可以引起草绿有期，征人难待的悲恨，是前者，是后者，抑或两者皆有，总不免萋萋芳草忆王孙，柳外楼高空断魂（李重元《忆王孙》）。眼前所见，心中所思，景、事相连，更惹动无限伤怀。她只得再次将视线移开庭前时有东风入，杨柳千条尽向西。

　　这两句别具匠心。时有东风入为千条尽向西之因，在东风的吹拂下，杨柳千条向西摇摆，既写出了眼前景又传递出心中情。因为唐时征戍多在西陲，征人所在，妾之所向，杨柳千条尽向西，正形象概括了那离魂倩女，玉立亭亭，忧思万缕，终日西望的情景。如此终篇，收到了情深意挚，含而不露，扣人心弦，余味不尽的艺术效果。

　　诗中须有人在。这首诗句句写景，却句句有人在，人与自然获得了奇妙的对应。人之所见所闻，既是情的触媒，又是意的流向，人之情动心驰，与物之声色势态融为一体，是情化的自然，是自然的情化，两者浑然无迹，达到了超妙的艺术境界。

　　《春怨》

　　诗人描写了一个失宠之人的哀怨，凄凉的环境，衬托出女主人公内心的孤独寂寞，凄苦无依。全诗细腻委婉，意境深厚，味外有味，感人至深。

《代春怨》赏析3

　　“庭前时有东风入，杨柳千条尽向西。”的诗意：一阵东风从小院里吹过；千万条柳枝便如同千万缕离情，一条一缕都向西指。这两句是说，时值春日，苦忆征人，朝夕西望，怨东风多事，吹拂杨柳，千条向西，勾起人的愁思。不言己之离情万缕，朝夕西望，思绪万千，而曰东风拂柳，条条向西。情寓景中，构思巧妙，诗家出神入化之笔，乃画家白描烘染之法。

　　出自刘方平《代春怨》

　　朝日残莺伴妾啼，开帘只见草萋萋。

　　庭前时有东风入，杨柳千条尽向西。

　　注

　　尽向西：唐时征战多在西陲。

　　诗意

　　时至暮春，独守空闺，莺啼声稀稀落落，应和着我的阵阵低泣。扯起珠帘，扑面央入满眼芳草。

　　一阵东风从小院里吹过；千万条柳枝便如同千万缕离情，一条一缕都向西指；那迢迢的西陲啊，正是爱人守戍的地方。

　　赏析

　　《代春怨》是刘方平写的一首代言体的`诗，写闺妇思念在西陲戍边的丈夫。截写了思妇在一个早晨里的所闻所见所思。写出了她在暮春时节对久戍西疆的丈夫的离惜别绪。言辞虽无怨字，“怨意”却无形中流露了出来。

　　“朝日残莺伴妾啼，开帘只见草萋萋。”“朝日”，犹日日，时俗口语；春暮莺稀，故谓“残莺”。“朝日”、“残莺”不仅点出暮春之晨的季节，时间，也使人们的想象自然从今晨的镜头回溯昨夜以至整个春天。阳光八室，晓莺啼愁，又一个恼人的春夜度过了。“残"字流露出她的迟暮之忧， “伴”字更传达出她的孤凄之感。时至暮春，独守空闺，自然怨忧满怀，偏偏几只残莺似乎也察知闺中思妇的孤寂，天天来陪伴着她叫个不停，更令人愁肠百结。愁之无奈，只好拉开窗帘，目之所见，芳草萋萋，碧色天涯。这无边的春色，既能勾起往日“草色青青送马蹄”的回忆，也可以引起草绿有期，征人难待的悲恨。眼前所见，心中所思，景、事相连，更惹动无限伤怀。她只得再次将视线移开。

　　“庭前时有东风入，杨柳千条尽向西”。这两句别具匠心。“时有东风入”为“千条尽向西”之因，在东风的吹拂下，杨柳千条向西摇摆，既写出了眼前景又传递出心中情。因为唐时征戍多在西陲，征人所在，妾之所向，“杨柳千条尽向西”，正形象概括了那离魂倩女，玉立亭亭，忧思万缕，终日西望的情景。如此终篇，收到了情深意挚，含而不露，扣人心弦，余味不尽的艺术效果。

《代春怨》赏析4

　　代春怨

　　朝日残莺伴妾啼，开帘只见草萋萋。

　　庭前时有东风入，杨柳千条尽向西。

　　译文

　　暮春时节，独守空闺，每天都有几只残莺陪伴着叫个不停；卷起珠帘，目之所见草木繁茂，春色无边。

　　庭院里时时有东风吹入，千万条杨柳随风全都向西飘摆。

　　注释

　　代：犹拟，说作者完全以一个闺妇身份来写这首诗。

　　残莺：春暮时之莺。春暮则莺稀，故称残莺。

　　萋萋：形容草生长得茂盛。暗用《楚辞·招隐士》春草、王孙意。意诣征人未归。

　　尽向西：唐时征战多在西陲。

　　赏析：

　　1、题原作“春愁”，据《全唐诗》改。

　　2、见：原作“有”，据《全唐诗》改。萋萋：茂盛貌。

　　这是一首代言体的诗，要“言”的是“春怨”。诗中无一“春”字，但从写景可见；至于“怨”字，则只能从字里行间细加品味，仔细琢磨了。

　　“朝日”，犹日日，时俗口语；春暮莺稀，故谓“残莺”。时至暮春，独守空闺，自然怨忧满怀，偏偏几只残莺似乎也察知闺中思妇的孤寂，天天来陪伴着她叫个不停，更令人愁肠百结。愁之无奈，只好拉开窗帘，目之所见，芳草萋萋，碧色天涯。这无边的春色，既能勾起往日“草色青青送马蹄”的回忆，也可以引起草绿有期，征人难待的悲恨，是前者，是后者，抑或两者皆有，总不免“萋萋芳草忆王孙，柳外楼高空断魂”（李重元《忆王孙》）。眼前所见，心中所思，景、事相连，更惹动无限伤怀。她只得再次将视线移开—— “庭前时有东风入，杨柳千条尽向西”。

　　这两句别具匠心。“时有东风入”为“千条尽向西”之因，在东风的'吹拂下，杨柳千条向西摇摆，既写出了眼前景又传递出心中情。因为唐时征戍多在西陲，征人所在，妾之所向，“杨柳千条尽向西”，正形象概括了那离魂倩女，玉立亭亭，忧思万缕，终日西望的情景。如此终篇，收到了情深意挚，含而不露，扣人心弦，余味不尽的艺术效果。

　　“诗中须有人在”。这首诗句句写景，却句句“有人在”，人与自然获得了奇妙的对应。“人”之所见所闻，既是情的触媒，又是意的流向，“人”之情动心驰，与物之声色势态融为一体，是情化的自然，是自然的情化，两者浑然无迹，达到了“超妙”的艺术境界。