韩偓《草书屏风》赏析

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韩偓《草书屏风》赏析

　　《草书屏风》是唐代诗人韩偓创作的一首诗。此诗吟咏屏风上怀素的草书作品，深刻地描述了怀素草书的飞动气势和苍劲形象，形象地体现了怀素书法的风格和意境。下面是小编精心整理的韩偓《草书屏风》赏析，欢迎阅读，希望大家能够喜欢。

　　《草书屏风》

　　韩偓

　　何处一屏风？分明怀素踪。

　　虽多尘色染，犹见墨痕浓。

　　怪石奔秋涧，寒藤挂古松。

　　若教临水畔，字字恐成龙。

　　注释

　　⑴屏风：室内陈设。用以挡风或遮蔽的器具，上面常有字画。

　　⑵怀素：唐代书法家。字藏真，湖南长沙人。原姓钱，幼年便出家做了和尚。生卒年月不可考，活动当在公元八世纪，即唐代中叶。踪：踪迹，这里指笔迹。

　　⑶尘色：尘土色。

　　⑷寒藤：枯藤。

　　⑸恐：亦作“可”。

　　译文

　　你从哪里得到这一个屏风？这上面分明有怀素的书法笔迹。

　　虽然字幅上侵蚀了尘色有些斑驳，但还能见到墨痕的浓重。

　　点像怪石奔向秋天的山涧，竖钩像寒枯的古藤倒挂上古松。

　　如果把屏风放到水边，每个字恐怕都要化成蛟龙游到水中。

　　创作背景

　　怀素曾师事张旭、颜真卿等书法大家，勤奋好学，后遂以狂草知名，兴到笔运，如骤雨急旋，随手万变，而合乎法度，成为一代大师。他的草书名盛一时，到后来，他的书迹更为人所珍爱，虽片纸只字，亦价值连城。他留存下来的墨迹有《自叙帖》《苦笋帖》《食鱼帖》《千字文》等，皆系草书，有影印本传世。其中尤以狂草《自叙帖》为最出众有名。怀素的草书到了韩偓所在的晚唐五代，愈来愈为世所珍爱。

　　韩偓不仅精于诗歌，对书法也有一定造诣。据宋代《宣和书谱》卷十载：“考其（指韩偓）字画，虽无誉于当世，然而行书亦复可喜。尝读其《题怀素草书诗》（即《草书屏风》）云云，非潜心字学，其作语不能迨此。”后人有得其《石本诗》以赠，谓字体遒丽，辞句清逸。”韩偓对书法有爱好和研究，他对怀素遗留在屏风上的草书墨迹表示了极大的兴趣，于是创作此诗。

　　鉴赏

　　这首诗看似咏“屏风”，实际上是咏“屏风”上怀素的草书。前四句一句一转，“何处”“分明”“虽多”“犹见”，在转折中步步顿宕，峰回路转，引人入胜，作者的惊悦之情在诗行中不停地跳跃。但一气贯通，流转自如，其欢欣的情绪，犹如一条活泼的小溪，在曲折中畅流而下。这四句显得极为自然，完全是一片真情的流露。

　　“何处一屏风，分明怀素踪。”一开始就以问句突起，好像十分激动地在问主人从哪里得到的这个屏风，惊喜万分之态，溢于言外。而且紧接着就立刻判断这分明是怀素的笔迹。这充分说明他平日对书法极为留心，尤其是对怀素的草书风格十分熟悉，如故人相逢，一眼便认了出来。接下来，作者在惊喜中对屏风上的整幅墨迹作了审视：“虽多尘色染，犹见墨痕浓。”前一句从“尘色染”中，看出墨迹流传已久，古色古香，弥足珍贵；但由于长期辗转流传，字幅上侵蚀了尘色，有些斑驳，诗人在极端爱惜中也流露出一丝惋惜之意。后一句说虽然蒙上了很多尘色，但还是可以看见那浓黑的墨迹，从“墨痕浓”三字中，仍满含着诗人的惊喜爱惜之情。这里一个“浓”字，生动地描述出怀素草书中那种笔酣墨饱、痛快淋漓的特点，已经把整幅字中体现的风格和意境初步传达给读者，十分形象准确。

　　后四句，作者采用比喻的手法，对字幅中的点画作了具体描述，把这一高度抽象的艺术，十分具体、形象地再现读者面前，而且具有怀素书法的特点，使人叹赏不已。

　　“怪石奔秋涧，寒藤挂古松。”这两句先是从点画来赞美怀素书法的刚劲有力。前一句是说怀素草书中的点，好像怪石正在向秋涧奔走。这一比喻形象奇特，但有由来。晋代卫夫人《笔阵图》说：“点，要如‘高峰坠石，磕磕然实如崩也’。”这里在“石”前加一“怪”字，就表明它不同一般，体现出怀素草书的“狂”的特色。在“怪石”与“秋涧”间着一“奔”字，充分表现了草书中“点”画在映带时那种迅疾有力的动势，十分形象生动。后一句是说怀素草书中竖和弧钩笔画，真像枯藤挂在古松上，这个比喻从欧阳询来。欧阳询《八诀》说：“竖，要如“万岁之枯藤”；弧钩，要如‘劲松倒折，落挂石崖’。”“藤”“松”已有劲健意味，再用“寒”“古”来形容，就更具苍劲感。两句中虽只点出点、竖和弧钩这些个别笔画，但却在怀素草书中具有代表性，其他笔画概可想见，那种中锋运笔时饱满、刚劲、浑厚的效果，鲜明地凸现出来。而且，这些“怪石奔秋涧，寒藤挂古松”的点画，构成了狂放、豪纵的整幅气度，无一字不飞动，无一字不活泼，体现了生动活泼的气韵。这是书法作品中很难达到的高妙境界。这屏风上生动的草书，激动着诗人的心，不禁萌发奇妙的想象：“若教临水畔，字字恐成龙。”这一想象更为奇特，但也并非无来处。古人把写草书比为“笔走龙蛇”，如李白《草书歌行》：“时时只见龙蛇走，左盘右蹙如惊电。”因为笔画的盘绕曲折，有如龙蛇迅速有力的游动。从这个比喻中，可见怀素草书是何等的笔势飞矫，生动活泼，显现了旺盛的活力。另外，古人常以“龙跳天门，虎卧凤阙”来比喻“书圣”王羲之的字，此处隐然以怀素比王羲之，可见推许之高。“恐”字，不仅有估计的意思，也还恐怕它真化为龙，从水中飞走，而失去这珍贵难得的字幅的意思，有一种风趣的意味隐含其中，曲折委婉地表达了对怀素草书遗墨的万分珍爱之情，使前四句那种惊喜神情一直贯穿到结束，全诗洋溢着充沛的激情。

　　诗人从屏风写起，然后写怀素草书，写怀素草书又先表现整体感觉，然后再以形象的笔墨作具体的描述，全诗层层深入，步步递进，最后又以神奇的想象结尾，留下回味不尽的余意，同篇首暗中照应，在章法上显得严谨、完整，表现出精心的安排。特别是形象的生动描写，激情的强烈抒发，使全篇荡漾着盎然诗意，语语动人心弦，具有很强的艺术感染力。

　　作者背景：

　　韩偓（844—914以后），字致尧，一作致光，小字冬郎，自号玉山樵人，京兆万年（今陕西西安市东南）人。十岁能诗，曾得其姨夫李商隐赞许，称其“皱凤清于老凤声”。龙纪元年（889）登进士第。始佐河中幕府，累迁左谏议大夫。天复元年（901），为翰林学士，迁中书舍人。黄巢起义军入长安，从昭宗至凤翔，升任兵部侍郎、翰林承旨，深得昭宗信任，屡欲擢为宰相，均辞谢不受。偓为人正直，后因不阿附朱温，受排斥贬官。天佑二年（905），复召为学士，不敢入朝，携家入闽，依闽王王审知而终。其诗工于七言近体，词彩绮丽，悱恻柔婉。部分诗作反映了一定的社会现实。

　　韩偓的其他作品

　　《已凉》

　　碧阑干外绣帘垂，猩色屏风画折枝。(猩色一作：猩血)

　　八尺龙须方锦褥，已凉天气未寒时。

　　《夜深》

　　恻恻轻寒翦翦风，小梅飘雪杏花红。

　　夜深斜搭秋千索，楼阁朦胧烟雨中。

　　《晓日》

　　天际霞光入水中，水中天际一时红。

　　直须日观三更后，首送金乌上碧空。

　　醉著

　　万里清江万里天，一村桑柘一村烟。