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几部电影赏析
杀手莱昂
这是一个关于杀手和女孩的故事。 杀手老练但温柔，女孩柔弱却坚强。 Matilda只有12岁，她柔弱、孤独、倔强、任性，有着天使般的面孔和冷漠的眼睛，还有着超乎年龄的成熟。 做为职业杀手的Leon，他的生活是单纯的——单纯的甚至像旧时代的手艺人，早出晚归，为生计而奔波，一次又一次的训练，完成任务，因为危险的职业他连睡觉也要坐着，面对爱情和可能的闲适生活，也要保持克制提醒自己。他与其说是一个杀手，莫不如说已成了一种生活本身——他代表着男人最极端的一面——对待强大残暴的敌手冷酷无情，对待温顺的女人和娇弱的儿童时却必须保持规则——不伤害他们，甚至妥协，而温情甚至是他们的阿迦琉斯之踵，最后以生命为代价去报答。“一行有一行的规则。不杀女人，不杀小孩。”这个规则和禁忌的背后，印照的是他渴望又欲求不得的爱情和亲情。 变-态恶人喜欢贝多芬，理解莫扎特，推荐自己的猎物尝试勃拉姆斯，却疯狂残忍冷漠之极；杀手不识字，不懂得经典电影，不认识梦露和卓别林，却在冷酷的一生中找到了归依，打开了心灵的窗和门。原来艺术能够陶冶性情，却不能改变灵魂——什么东西都不可能改变灵魂，因为灵魂根深蒂固，它就是人们自己——就像杀手的职业让他性情冷酷，但磨不掉他心中原本温情脉脉的灵魂——那个灵魂引而不发，坚忍地埋伏，终于在积聚了太久之后，把他交还给自己。
紫色姐妹花
《紫色》是美国电影史上第一部黑人题材的电影，美国电影一谈到黑人总要涉及种族问题，充分说明这一问题在美国社会的普遍和尖锐。不过本片的特点是对种族歧视进行了淡化处理，更多的是关注黑人底层妇女的觉醒和对男权的挑战。 女权的觉醒与反抗应是影片最明确的主题，但斯皮尔伯格似乎并不满足于此，他还有意地将这一主题广义化处理。一方面是索非亚所遭受白人的压迫摧残，一方面使非洲大陆面临殖民统治的危机，范围如圈圈涟漪般扩大，告诉我们这个世界暴-力独裁和不宽容无处不在，反压迫反奴役和追求个性解放依然任重道远。
一一 只是一百七十三分钟而已，可是在片尾淡淡的曲子和缓缓的字幕慢慢流淌的时候，我却好像什么样的生活，都在这三个小时里过完了。 从刚出生的小表弟，到儿童时期的洋洋，到青春期的婷婷，到刚结婚的舅舅舅母，到中年危机的NJ，到去世的婆婆，这不是谁为主角的电影，这部电影讲的是整个生命历程。它包含了人在各个年龄阶段所面临的困惑，烦恼，自我寻找，自我认识。而最具有生命力的角色就是简洋洋，他对自己不清楚的事情会尽全力弄清楚，对别人不相信他这件事情，通过拍照来赢得别人的信任。他是最执着的一个角色，也是本片里最显眼的生命力。
婷婷的第一次恋爱是悲剧的。像许多别的失恋一样，第一封情书，第一次牵手，第一次接吻，直到第一次分手。她不明白为什么会这样，为什么世界不像她想象的公平。
中央车站
在车站做了半辈子昧着良心的事，朵拉在遇到约书亚后，让自己走完了一程心灵的轮回。 在起点失去希望，在终点将其找回，朵拉的旅程，在夜里开始，在黎明结束，这也许是导演用心良苦的一个暗示。人的这一生，是不是真的只有在经历了这么多的苦难之后，才可能寻找到内心真正的平静。在人生旅程即将结束的时候，才会真正明白，什么叫做希望。终于，她寄出了那些信。她在用一辈子学会了怀疑之后，学会了相信。
天堂电影院
整部影片似在写多多对电影的追求对爱情的追求，是一个个人的奋斗历程的展现；但在我看来，影片却是在通过一个人写一部辉煌的电影史。先是老神父审查影片，有吻戏的统统剪掉，人们在这过程中被禁欲思想束缚着；老艾费多变戏法似的将影片投放在广场上那一场戏，人们对电影的热爱表露无遗；在老艾费多眼部烧伤后，戏院变成了新影院，不单是设备的翻新，整个经营体制到审查制度都有了新的改变，人们开始接触到以前所接触不到的电影。多多正式接手放映影片的工作后，片子的内容有了转换，禁欲主义再也不能横行，而在这个前提下，无须经过审查的片子更多地被放映，小镇人们的生活也不再是以前那样单纯又单调。这个时候，影院的影片和观众是呈互动情势出现的。影院里会有这种情况，比如性场面等等。再后来，多多外出寻梦，回来后，记忆中很新的电影院又成了断壁残垣，在那个时候，正是电影业萧条的时候，因此，与我个人而言，最佩服的便是这精巧的构思，用一个小镇电影院的兴衰来展现一部宏伟的电影史的兴衰
死亡诗社
基汀带学生们在校史楼内聆听死亡的声音，反思生的意义 ；让男生们在绿茵场上宣读自己的理想；鼓励学生站在课桌上，用新的视角俯瞰世界。老师自由发散式的哲学思维让学生内心产生强烈的共鸣，他们渐渐学会自己思考与求索，勇敢的追问人生的路途。
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基丁老师不只是教授知识，他是来改变孩子们的人生的。
姐妹
春夏秋冬又一春
春天，贪玩的童僧拿着石头，绑在鱼、青蛙和蛇身上，捉弄着小生灵们。老僧（吴永洙饰）发现后，用同样的手法惩罚他，告诫他不可胡来。 夏天，十七岁的少僧（金永敏饰）为久居深山的修行日子苦闷不已。有一天，一名患病少女（何丽珍饰）在母亲陪同下，来到寺庙拜佛求平安，并留下疗养。少年开始忍受不住异性相吸所带来的诱-惑 秋天，青年在外面杀人后重返寺庙，请求谅解。老僧命其刻写心经，去掉罪孽，同时，追捕逃犯的警-察也赶到寺庙 冬天，服完刑期的中年男子（金基德饰）回到山中寺庙，重新开始修行苦练。一名妇女突然探访寺庙，并留下了一个男婴，希望能被收留。
之后，又一个春天到来。
爱是轮回，爱是宽恕，爱是有付出的冲动，更要有能收获的能力和信心。
其本质依旧是人生与命运的思考。“欲望”、“轮回”与“救赎”的主题本来便是老金的专用。幼年和尚用石头去绑鱼、蛙、蛇结果被老和尚用同样的方式绑住了自己，很多人认为这是一种对于“杀生”的惩罚，其实是老和尚在教小和尚学习如何去自我救赎；少年和尚与女施主发生了关系，也全在老和尚的预料之内，同时正是老和尚治好女施主重病的唯一有效的方法，这里也没有对与错的区别、没有佛教观念的束缚；小和尚为女子离开佛家仿佛更脱离了一般的佛教伦理。老金是要更深刻地探讨潜隐于人性内部的纠结与反复：柔弱与刚强，敦厚与暴戾，平和与偏执，善良与邪-恶。在整体的叙事进程中偏离原有的“立地成佛”的故事原型，而更侧重以叙事变奏暗示人性较量的艰难与曲折。
一次别离 导演阿斯加法哈蒂的这部电影对整个伊朗社会进行了一次白描，通过一对夫妻的离婚间接反映了现代与传统、道德与法律、诚实与谎言、婚姻与爱情、父母与子女、移民与留守等众多问题的离别。影片有着伊朗电影一贯的优秀特点，纪录片式的摄影手法，用长镜头和非职业演员的表演最大化的还原生活的真实面貌。
影片中纳德和西敏一家就是思想西化的中产阶级家庭，妻子想要移民出国，而丈夫拒绝离开的理由是要照顾患上老年痴呆症的父亲。西敏质问纳德，“他还认识你这个儿子吗？”纳德说，“他不必认识我，只要我知道他是我的父亲就可以了。”这个病重的老父亲形象就像一个诗意的隐喻，象征伊朗社会的过去，那些政府的条条框框在一些思想西化的中产阶级眼里已经病入膏肓，他们开始选择逃离。而纳德的思想却和西敏不同，还对自己的国家和老父亲抱有一定的期待，父辈的遗留苦难他们这一代甘愿去背负。
窃-听风暴
剧情介绍：
1984年的东德，整个社会笼罩在国-家-安-全局的高压统治之下，特工魏斯曼（乌尔利希·穆厄 饰）奉命监听剧作家德莱曼（塞巴斯蒂安·寇治 饰）及其女友演员克里斯蒂娜（玛蒂娜·杰蒂克 饰）的生活，监听过程中，魏斯曼渐渐对这家人的生活产生了兴趣，开始暗中帮助他们。一篇刊登在西德《明 镜》报上的文章引起了特工头目的注意，他们认为这篇文章是德莱曼写的，并逮捕了克里斯蒂娜，希望能够从她口中得出她丈夫的秘密？而审问克里斯蒂娜的正是魏斯曼
所以该片最大的问题似乎并不是“坏人”怎么变成“好人”，而是“好人”怎么能允许自己做那么多年的“坏事”，体制，高压的政治体制。
孔雀
剧情介绍：
上世纪七八十年代的河南古城安阳，某个五口之家的姐姐（张静初）、哥哥（冯瓅）和弟弟（吕玉来）在社会剧烈转型时期，踏上不同的人生之路。
姐姐二十出头，虽看起来清瘦文静，内心却刚烈执拗，为实现梦想可以将自己豁出，无奈现实无情，经过多次挫败后她学会听天由命；哥哥二十三四岁，因小时得病落下轻微脑疾，父母对他的关爱皆多一层，经人介绍与精明的跛脚姑娘结婚后，他过上自己很满意的日子；弟弟十七八岁，敏感、忧郁，内心世界过于丰富，因为某件事被父亲赶出家门后，开始在外面找寻属于自己的生活，然而所获只是时间将其改造得面目全非。
电影《孔雀》里面有三个特殊道具，象征着青春与梦想：姐姐的蔚蓝降落伞、哥哥的求爱向日葵、弟弟的裸体女生速写。最终，三个人的梦想尽皆破灭，他们于是不再幻想，他们于是卑微地活着，如同你和我。最后的长镜头，他们去动物园，没有看到孔雀开屏；他们走了，孔雀开屏了。生活就是阴差阳错的集合。
电影赏析2017-05-11 08:02 | #2楼
电影《当幸福来敲门》赏析
当一部电影，如果你不管看多少遍，但你还是有看它的冲动，那么这部电影就值得你看，值得你收藏。《当幸福来敲门》便是这样的一部电影，电影越接近尾声，我就越替主人公着急。影片还有十五分钟就要结束，而主人公克里斯正挽着袖子卖血。看上去，他的幸福遥遥无期。他的幸福何时才来敲门？
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这部电影取材真实故事，故事的主人公就是当今美国黑人投资专家克里斯﹒加特纳，这部电影成功诠释出一位濒临破产、老婆离家的落魄业务员，如何刻苦耐劳的善尽单亲的责任，奋发向上成为股票交易员，最后成为知名的金融投投资家的励志故事。
已近而立之年的克里斯﹒加特纳，下定决心要给孩子做一个好爸爸。但事业不顺、生活潦倒，只能每天奔波于各大医院，卖骨密度扫描仪。虽然他够勤奋，但是扫描仪并不被看好。有时候，几乎一台都卖不出去。尽管克里斯努力工作，但始终不能改善其家庭生活。偶然之间他认识到做证券经纪人并不需要大学文凭，只要懂数字和人际关系就可以做到后，就主动去找维特证券的经理，凭借自己的执着、非凡的妙语，并在一个小小魔方的帮助下，得到了一个实习的机会。但实习生就有20人，他们必须无薪工作六个月，最后只能有一人录用，这对克里斯来说实在是难上加难。这时，妻子因为不忍穷苦的生活，独自去了纽约，克里斯和儿子也因为极度的贫穷而失去了自己的住所，过着东奔西跑的生活。他一边卖扫描仪，一边做实习生，后来还必须去教堂排队，争取得到教堂救济的住房。但是克里斯一直很乐观，并且教育儿子，不要灰心。因为极度的贫穷，克里斯甚至还去卖血，功夫不负苦心人，克里斯最终凭借自己的努力，脱颖而出，获得了股票经纪人的工作，后来创办了自己的公司。
影片的一开始，出现的便是熙熙攘攘的人群，在脸上都堆满了笑容，这似乎也是对结尾的暗示，对追求幸福的最完美的诠释，幸福不只是得到了自己想得到的东西，而是在心里所存在的感受，不管是艰辛的生活还是快乐的享受。
原来在颠沛流离的混乱生活中充斥着的不光是对简单生活的追求，还有对亲情和对美好未来的向往，这似乎也在诠释着都市人的生活，解答着对梦想的不懈追求。梦想不管什么时候来临，只要我们有勇气去追求，那么就有可能实现梦想。这部电影对于梦想的定义似乎是那样的浅显，那样的直白。
现实中像克里斯的人太多了，他本是一个聪明有智慧是销售员，却选择了难以销售的医疗器材来实现自己的梦想，从而导致生活困窘。为了改善生活，他决定改行做证券经纪人，因为他知道这是他最后的机会，是通往幸福的唯一途径。妻子是离去，只剩下懂事的儿子与他相依为命。克里斯拥有的也就只有儿子。
他们夜晚无家可归，就睡着收容所、地铁站、公共浴室，一切可以暂时栖身的空地。生活的穷苦让人沮丧无比，但为了儿子的未来，为了自己的信仰，克里
斯较紧牙关，因为他始终坚信，只要今天够努力，幸福就要到来。
在整个影片中，震撼我是无家可归的父子在地铁站的那个场景。这个场景的开始有孩子的不满，也有克里斯对孩子的愧疚。在地铁站的长凳上两人相顾无言，然而作为父亲必须给孩子一个安慰，从而父亲引导孩子玩了一个并不好玩的游戏。他们想象周围是凶险的环境以及可怕的猛兽，于是找了一个山洞(厕所)，父子两人相互依靠，互相取暖，彼此安慰着睡觉。潮湿的厕所里父子躺在用废旧报纸报纸铺的地板上蜷缩着，一个男人的泪水悄然无声的落下，看到这，我的眼睛也湿润了。这是一个中年男人对自己孩子的愧疚，更多的是责任，想想自己已近中年却依旧一事无成，那种挫败感以及对幸福最热切的渴望，是不言而喻的。
当影片播放到这来的时候，在我的心里产生了一种精神的共鸣，让我突然很怀念自己的家。独自一个人出来上大学，有很多的辛酸，有很多的无奈，有很多的叹息。想起家，想起我平凡的家，虽然家里不是足够的富裕，但是我从来没有抱怨，因为有爸妈的支持，在精神上支持着我，我们互相依靠着，为了生活得更加美好而努力，当然这也激励着我为了梦想的实现而努力。
最后当克里斯得到期盼已久的那份股票经纪的工作时，他含着幸福的泪水走出办公室。他说：“我生命中的这个阶段，这个很短的阶段，叫幸福！”然后在熙熙攘攘的街头对着所有的人幸福地微笑是时候，这似乎也印证了影片的开始的那每一个人脸上的微笑。
克里斯﹒加特纳始终相信“Everything will be ok”,也许这便是他成功的不可或缺的因素。当我们走出学校，踏入社会，我们需要正确看待自己，保持一个平稳的心态，心中始终有信念，就能使自己进步更快，更容易实现自己的目标。
时光流逝，昨天是怎样？心底只有自己才明白；今天又是怎样？我只有去把握；明天又会是怎样？我要说：“Everything will be ok！”
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