春望原文、译文及赏析

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春望原文、译文及赏析

春望原文、译文及赏析1

　　原文：

　　国破山河在，城春草木深。

　　感时花溅泪，恨别鸟惊心。

　　烽火连三月，家书抵万金。

　　白头搔更短，浑欲不胜簪。

　　译文：

　　故国沦亡，空对着山河依旧，春光寂寞，荒城中草木丛深。

　　感伤时局，见花开常常洒泪，怅恨别离，闻鸟鸣每每惊心。

　　愁看这漫天烽火，早又阳春三月，珍重那远方家信，漫道片纸万金。

　　独立苍茫，无言搔首，白发稀疏，简直要插不上头簪。

　　赏析一：

　　春望

　　杜甫

　　国破山河在，城春草木深。

　　感时花溅泪，恨别鸟惊心。

　　烽火连三月，家书抵万金。

　　白头搔更短，浑欲不胜簪。

　　唐肃宗至德元载（756）六月，安史叛军攻下唐都长安。七月，杜甫听到唐肃宗在灵武即位的消息，便把家小安顿在鄜州的羌村，去投奔肃宗。途中为叛军俘获，带到长安。因他官卑职微，未被囚禁。《春望》写于次年三月。

　　诗的前四句写春城败象，饱含感叹；后四句写心念亲人境况，充溢离情。全诗沉着蕴藉，真挚自然。

　　“国破山河在，城春草木深。”开篇即写春望所见：国都沦陷，城池残破，虽然山河依旧，可是乱草遍地，林木苍苍。一个“破”字，使人怵目惊心，继而一个“深”字，令人满目凄然。司马光说：“‘山河在’，明无余物矣；‘草木深’，明无人矣。”（《温公续诗话》）诗人在此明为写景，实为抒感，寄情于物，托感于景，为全诗创造了气氛。此联对仗工巧，圆熟自然，诗意翻跌。“国破”对“城春”，两意相反。“国破”的颓垣残壁同富有生意的“城春”对举，对照强烈。“国破”之下继以“山河在”，意思相反，出人意表；“城春”原当为明媚之景，而后缀以“草木深”则叙荒芜之状，先后相悖，又是一翻。明代胡震亨极赞此联说：“对偶未尝不精，而纵横变幻，尽越陈规，浓淡浅深，动夺天巧。”（《唐音癸签》卷九）

　　“感时花溅泪，恨别鸟惊心。”这两句一般解释是，花鸟本为娱人之物，但因感时恨别，却使诗人见了反而堕泪惊心。另一种解释为，以花鸟拟人，感时伤别，花也溅泪，鸟亦惊心。两说虽则有别，其精神却能相通，一则触景生情，一则移情于物，正见好诗含蕴之丰富。

　　诗的这前四句，都统在“望”字中。诗人俯仰瞻视，视线由近而远，又由远而近，视野从城到山河，再由满城到花鸟。感情则由隐而显，由弱而强，步步推进。在景与情的变化中，仿佛可见诗人由翘首望景，逐步地转入了低头沉思，自然地过渡到后半部分──想望亲人。

　　“烽火连三月，家书抵万金。”自安史叛乱以来，“烽火苦教乡信断”，直到如今春深三月，战火仍连续不断。多么盼望家中亲人的消息，这时的一封家信真是胜过“万金”啊！“家书抵万金”，写出了消息隔绝久盼音讯不至时的迫切心情，这是人人心中所有的想法，很自然地使人共鸣，因而成了千古传诵的名句。

　　“白头搔更短，浑欲不胜簪。”烽火遍地，家信不通，想念远方的惨戚之象，眼望面前的颓败之景，不觉于极无聊赖之际，搔首踌躇，顿觉稀疏短发，几不胜簪。“白发”为愁所致，“搔”为想要解愁的动作，“更短”可见愁的程度。这样，在国破家亡，离乱伤痛之外，又叹息衰老，则更增一层悲哀。

　　这首诗反映了诗人热爱国家、眷念家人的美好情操，意脉贯通而不平直，情景兼具而不游离，感情强烈而不浅露，内容丰富而不芜杂，格律严谨而不板滞，以仄起仄落的五律正格，写得铿然作响，气度浑灏，因而一千二百余年来一直脍炙人口，历久不衰。

　　赏析二：

　　全诗以“望”字贯穿始终。诗题“春望”，就是望春。作者面对大地回春的自然季节而触景生情，企盼恢复国家安定繁荣的局面。

　　开头两句承接题目，写春日远望所见的总印象。国都沦陷，山河依旧，人事全非。“城春”，承“山河在”，都城又迎来了一年一度的'春天。“草木深”则接“国破”而言，人民逃难离散，草木任其疯长，一片荒凉。这两句都用了转折法，但上句是逆折，下句是顺折，章法显出变化。“国破”的断垣残壁与“城春”的生机蓬勃构成鲜明的对比。这一对比，突出勾画了长安城沦陷后的破败景象，寄寓了诗人感时忧国的深沉感慨。宋朝司马光十分欣赏这一联：“古人为诗，贵于意在言外，使人思而得之……近世诗人惟杜子美最得诗人之体。如，此言‘山河在’，明无余物矣；‘草木深’，明无人矣。”（见《温公续诗话》）

　　颔联由远望收到眼前，把全景推向特写镜头。各注本对这两句的理解有分歧。焦点在于，究竟是谁“溅泪”，谁“惊心”。一种解释是诗人自己对花而溅泪，闻鸟而惊心。另一种解释则认为句中的主语是“花”，是“鸟”。花因“感时”在溅泪，鸟为“恨别”而惊心。这看似不合理，其实是用了移情法。花、鸟本是自然物，现在由于诗人的特殊心境，把自己的感受移加到它们身上，觉得它们也通人情。花朵含露，是感伤时局在落泪，鸟儿跳跃，是因为生死别离而心绪不宁。这样写，比直抒自己内心如何如何，意味更浓郁，效果更强烈。如同说“天地含愁，草木同悲”那样，写的就不仅仅是个人的感受，而是表现当时遭受战乱之苦的许多人的共同感受。不采用特殊的表现手法，就难以恰切形容。

　　颈联又因远观、近察，从翘首望转低头思，感情也自然地从伤悼国破过渡到思念亲人。表现手法上，也就从寓情于景，转为直抒胸臆了。“连三月”指战祸延续到三月，即写本诗的时间。事实上，安史叛乱是前年的十一月开始的，杜甫受困长安也有七八个月了。他说过：“去年潼关破，妻儿隔绝久”（《述怀》），“数州消息断，愁坐正书空”（《对雪》）。诗人身陷长安，妻儿、弟妹的生死不明，才发出“家书抵万金”的慨叹。本诗先是分头写了国破和春来两种景，接着写了“感时”和“恨别”两种情。这里又以“烽火”承接“感时”，“家书”承接“恨别”，而亲人的“别”，正是由于战乱的“时”造成的。这样一环扣一环，章法非常严密。杜甫在诗中把家愁同国忧交织起来，深刻地表现了正直知识分子的个人命运与国家民族的命运休戚相关，具有高度的概括性和典型意义，正是“沉郁顿挫”的精神实质。

　　诗的最后两句堪称神来之笔。寥寥十字，使一位愁绪满怀的白发老人的形象兀立在读者眼前。作者望春，并没有得到到任何快慰，却为“感时”、“恨别”所困，终至烦躁不安，频频抓挠头发。尽管诗人这时才四十五岁，但因终日愁情熬煎，头发愈来愈少，简直连簪子也插不上了。从章法上看，这一联是把前面分别抒写的“感时”、“恨别”两种感情统一起来，收结全篇。作者选用搔发这一下意识动作把满腔的愁情变成了可见可感的生动形象，很自然地引导读者进入诗的意境，产生共鸣。

春望原文、译文及赏析2

　　原文

　　长安春望

　　卢纶〔唐代〕

　　东风吹雨过青山，却望千门草色闲。

　　家在梦中何日到，春生江上几人还？(春生一作：春来)

　　川原缭绕浮云外，宫阙参差落照间。

　　谁念为儒逢世难，独将衰鬓客秦关。

　　译文

　　东风吹着那细细春雨洒过青山，回望长安城中房舍叠嶂，草色闲闲。故园就在梦中，可是何时才能归还？那春天的江面上来来往往的人，有几个是回去的呢？极目远望，家乡在浮云之外，长安城中，宫阙参差错落，笼罩在一片残阳之中。又有谁理解我这位读书人，生逢乱世，孤身一人，满头白发，形容憔悴，漂泊流荡在荒远的秦关。

　　注释

　　“东风”句：语从陶渊明《读山海经》“微雨从东来，好风与之俱”化出。草色：一作“柳色”。春生：一作“春归”，一作“春来”。川原：即郊外的河流原野，这里指家乡。逢世难：一作“多失意”，意即遭逢乱世。秦关：秦地关中，即长安所在地。

　　鉴赏

　　“东风吹雨过青山，却望千门草色闲”。开篇重扣题目，写在长安“春望”。“东风”句，侧重写望中所见。卢纶是河中蒲人（今山西永济县人），家乡刚好位于长安的东面，说“东风吹雨”，是说东风从家乡吹来，自然引上思乡之情。“却望”，是回头望。“千门”，泛指京城。“草色闲”的闲字用得巧，春草之闲正好与人心之愁形成强烈对比，给人以深刻的印象。首联是登高而望，在景语之中，流露上复杂感情。 “家在梦中何日到，春来江上几人还？”这两句为全诗的警句，是春望时所产生的联想。上句是恨自己不能回去，家乡只能在梦中上现，对句是妒他人得归，恨自己难返，语中有不尽羡慕之意。“大历十才子”擅长描写细微的心理情态。（《小澥草愁杂论诗》）他们伤时感作的情绪，常通过“醉”和“梦”表现上来，像“我有惆怅词，待君醉时说”（李端《九日寄司空文明》），“别后依依寒梦里，共君携手在东田”（《送冷朝阳还上元》），“宿蒲有归梦，愁猿莫夜鸣”（钱起《早下江宁》）等等。他们写醉，是因为清醒时感到痛苦而无奈，只有在醉中才会稍微得到解脱。写“梦”，是感到时代动作，浮生短促，或者想在梦中召回一些因战作丧失的美好事物，这种心情相写悲哀、细微。

　　“川原缭绕浮云外，宫阙参差落照间。”“川原”即家乡，这句说极目远望，家乡在浮云之外，渺不可见，远不可及。“宫阙”句又接至眼前近景，只见长安的宫殿，错落有致，笼罩在一片夕阳之中，这一联表面上写景很壮观，其实隐含着一种衰飒之意。

　　“谁念为儒逢世难，独将衰鬓客秦关。”大意是说：自己以一儒生遭遇世难，独自客居长安，又有谁来怜悯我呢。“衰鬓”，并非指衰老，而是表现一种衰颓感伤的神态。沈德潜说“遭作意上皆蕴含，至末点上”，确实如此。

　　此诗写感时伤作，抒发了诗人在作离中的`思家望归之情。此诗寓情于景，情景交融，写景抒情，笔法老辣，体现了“大历十才子”诗中的“阴柔之美”。

　　沈德潜《唐诗别裁》用这首诗作例子，将大历诗与盛唐诗进行了一番比较：“诗贵一语百媚，大历十子是也，尤贵一语百情，少陵摩诘是也。”并说这首《长安春望》“夷犹绰约，风致天然”。这种“阴柔之美”，主要表现在诗中浓重的悲哀情绪。诗人感作思家，眼中所见，心中所思，无非都是伤心之景，悲哀之情，浅吟低唱，一咏三叹，读后很容易引起人们的同情和怜悯，这正是阴柔美的表现。姚鼐《复鲁絜非书》论具有“阴柔之美”的文章云：“其得于阴与柔之美者，则其文如鸿鹄之鸣而入寥廓；其如人也，谬乎其如叹，邈乎其如有思，乎其如喜，愀忽其如悲。”所谓“如叹”“如有思”“如悲”的阴柔这美，正是《长安春望》及“十才子”许多诗篇审美特征的概括。

春望原文、译文及赏析3

　　杜甫《春望》

　　文/余长城

　　国破山河在，城春草木深。

　　感时花溅泪，恨别鸟惊心。

　　烽火连三月，家书抵万金。

　　白头搔更短，浑欲不胜簪。

　　白话译文：

　　国家破碎但山河还在，长安城的春天长出很深的草木。

　　伤感时事泪水溅在花上，痛恨离别见鸟回归感到惊心。

　　战火在整个三月接连不断，一封家书抵得上万两黄金。

　　满头白发越搔越短少，致使簪子都几乎不能插得上了。

　　创作背景：

　　此诗作于唐肃宗二年（757）三月，杜甫身陷长安，为叛军所俘已逾半年，触景生情，满怀悲愤。安史之乱发生于755年十二月，756年六月叛军攻入都城长安，七月肃宗在灵武（今宁夏灵武市）即位。755年十一月杜甫回老家奉先（今陕西蒲城县）省亲，躲过了安史之乱长安之围；至八月，杜甫将家人安置在鄜州（今陕西富县）羌村（著有诗作《月夜》：“今夜鄜州月，闺中只独看。遥怜小儿女，未解忆长安······”）；因为杜甫是朝廷官员（右卫率府兵曹参军），所以杜甫北赴灵武去见肃宗，但是被叛军俘虏。被俘的诗人还有王维、王昌龄。757年四月杜甫逃出长安，到凤翔见到肃宗，肃宗很高兴，封他为左拾遗。故杜甫世称“杜拾遗”，又称“杜工部”（晚年寓居成都时被剑南节度使严武表奏为校检工部员外郎）或“杜少陵”（自号“少陵野老”）。

　　作品赏析：

　　首联即对仗。律诗一般是颔联、颈联对仗，但首联、尾联亦可对仗。关于“国破”的解释，现在一般将“国”解释为国都，我个人不赞成，认为“国”就是国家之意。国家破了但山河还在。“国破山河在”：宋代衍生出“还我河山”（岳飞语）和“山河破碎风飘絮”（文天祥诗句）。“城春草木深”：此诗之后“草木深”成为一种特定意象，常被引用，有“黍离之悲”。这里讲都城长安到处是草木深深，可以想见宫阙尽毁、一片破败景象。

　　颔联“花溅泪”“鸟惊心”是倒装句，即泪溅花、心惊鸟。倒装的表达效果，仿佛花、鸟都与人同化了，花、鸟与人一同伤悲。三月，本是百鸟归来之时，因为战争却导致人民流离失所、平常所见皆是离别，正与候鸟归来形成自然反差。

　　颈联前半句“烽火连三月”：表示战争就没停止过，以“烽火”代指战争；三月不是三个月，而是阳春三月，烽火连月亦有连年之意，不仅指三个月。“家书抵万金”之句，表明杜甫还可与家人互通书信。肯定是杜甫先给家人写信，家人再回信。杜甫因为官太小，只是一个兵曹参军八品官，叛军并没对他格外重视，行动也相对自由，可以写信，后来更可以逃出长安。在战乱之中，真正可以称得上“平安二字值千金”。

　　尾联前半句“白头搔更短”：时年杜甫仅四十六岁，但已是满头白发，且越搔越短少了。古人寿短（杜甫只活了五十九岁），大凡四十以上常自称白头、华发。“搔”字，今人一般用作“挠”字。“浑欲不胜簪”：古人弱冠之年，盘头，头发挽起用簪子固定，较正规的佩冠戴冕，有成语冠冕堂皇、堂而皇之、衣冠楚楚等。

　　通读全诗，首联激昂，尾联平淡，这是杜甫诗的`一个通病。杜甫律诗，大都开篇很好，但常有虎头蛇尾之感。且簪与深、心、金并不押韵，也许在唐代簪并不读作zan,也未可知。

　　此诗收入《唐诗三百首》五律卷。《唐诗三百首》收录杜甫五律10、七律13，许多律诗尾联都写到个人情感，致使气势变弱，如《登岳阳楼》《奉济驿重送严公四韵》《月夜》《宿府》《登高》《野望》。在这方面，李白诗中的个人情感隐藏得很好，不直抒胸臆，意境略高于杜甫。

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