《水龙吟·似花还似非花》原文、注释及赏析

时间:2024-07-06 15:54:16 赏析 我要投稿
  • 相关推荐

《水龙吟·似花还似非花》原文、注释及赏析

《水龙吟·似花还似非花》原文、注释及赏析1

  [宋]苏轼《水龙吟(似花还似非花)》

  似花还似非花,也无人惜从教坠。抛家傍路,思量却是,无情有思。萦损柔肠,困酣娇眼,欲开还闭。梦随风万里,寻郎去处,又还被莺呼起。不恨此花飞尽,恨西园、落红难缀。晓来雨过,遗踪何在?一池萍碎。春色三分,二分尘土,一分流水。细看来不是杨花,点点是离人泪。

  注释:

  1、非花:谓柳絮不是花。梁元帝《咏阳云楼檐柳》诗有“杨柳非花树”句。白居易作有《花非花》词。

  2、从教坠:任凭它飘落。

  3、无情有思:看似无情,实是有意。杜甫《白丝行》:“落絮游丝亦有情。”

  4、“萦损”三句:谓离思使缠绕的'柔肠变细,春情使困倦的娇眼睁开又闭合。柔肠,形容杨枝。娇眼,形容柳叶。

  5、“梦随风”三句:形容柳花随风飘荡、乍起乍落,宛似闺中人梦寻情郎的幻境。此从金昌绪《春怨》诗化出,诗云:“打起黄莺儿,莫教枝上啼。啼时惊妾梦,不得到辽西。”

  6、落红难缀:落花难以连缀到枝条上。

  7、“遗踪”二句:谓杨花落池,变成零乱的浮萍。苏轼旧注:“杨花落水为浮萍。”苏轼《再次韵曾仲锦荔支》诗,亦有“杨花着水为浮萍”句,自注云:“飞絮落水中经宿即为浮萍。”此说不合实际,只能说,杨花落水犹如浮萍。

  8 、“春色”三句:叶清臣《贺圣朝》:“三分春色二分愁,更一分风雨。”把春分成三份。此处春色代指杨花,杨花二分落地化为轻尘,一分落水随流水而去。

  赏析:

  上片刻画杨花飘落,摇曳入题。似花非花,无情有思,熔化前人诗意,于杨花若即若离,形神兼摄。“萦损”以下,从“有思”生发,“柔肠”喻柳条,“娇眼”喻柳叶。“梦随”化用唐诗,既象征杨花飘零之状,又映现其“有思”之魂。以物为人,以人写物,杨花、美人契合为一。下片由上文“惜”字、“坠”字引申出“恨”、“飞”、“落”,借以抒发伤春惜花之愁。由不恨到恨,欲进先退;由杨花到落红,宕开一笔,而后折回杨花。“遗踪何在”一问,承以或化轻尘,或随流水,见春光消逝,渺无遗踪,何胜感怆!末以点点杨花与离人泪珠浑融为一,融情于物,以物体情,神来之笔,令人叫绝,正应起句“似花非花”旨趣。全篇赋物言情,虚实相生,笔墨入化,有神无迹。其风韵之妩媚,晁叔用比为“如王嫱、西施,洗净脚面,与天下妇人斗好”(《诗人玉屑》),可谓传神妙喻!

《水龙吟·似花还似非花》原文、注释及赏析2

  水龙吟[1](似花还似非花)

  次韵[2]章质夫[3]杨花词

  似花还似非花,也无人惜从教[4]坠。

  抛家傍路,思量却是,无情有思[5]。

  萦(yíng)损柔肠[6],困酣娇眼[7],欲开还闭。

  梦随风万里,寻郎去处,又还被、莺呼起[8]。

  不恨此花飞尽,恨西园、落红难缀[9]。

  晓来雨过,遗踪何在?一池萍碎[10]。

  春色[11]三分,二分尘土,一分流水。

  细看来,不是杨花,点点是离人泪。

  【注释】

  [1]水龙吟:词牌名。又名“龙吟曲”“庄椿岁”“小楼连苑”。《清真集》入“越调”。一百零二字,前后片各四仄韵。第九句第一字是领格,宜用去声。结句宜用上一、下三句法,较二、二句式收得有力。

  [2]次韵:用原作之韵,并按照原作用韵次序进行创作,称为次韵。

  [3]章质夫:即章楶(jié),建州浦城(今属福建)人。时任荆湖北路提点刑狱,常与诗词酬唱。

  [4]从教:任凭。

  [5]无情有思:言杨花看似无情,却自有它的愁思。用唐韩愈《晚春》诗:“杨花榆荚无才思,唯解漫天作雪飞。”这里反用其意。思:心绪,情思。

  [6]萦(yíng):萦绕、牵念。柔肠:柳枝细长柔软,故以柔肠为喻。用唐《杨柳枝》诗:“人言柳叶似愁眉,更有愁肠如柳枝。”

  [7]困酣:困倦之极。娇眼:美人娇媚的眼睛,比喻柳叶。古人诗赋中常称初生的柳叶为柳眼。

  [8]“梦随”三句:用唐金昌绪《春怨》诗:“打起黄莺儿,莫教枝上啼。啼时惊妾梦,不得到辽西。”

  [9]落红:落花。缀:连结。

  [10]一池萍碎:苏轼自注:“杨花落水为浮萍,验之信然。”

  [11]春色:代指杨花。

  【译文】

  次韵章质夫杨花词非常像花又好像不是花,无人怜惜任凭衰零坠地。把它抛离在家乡路旁,细细思量仿佛又是无情,实际上则饱含深情。受伤柔肠婉曲娇眼迷离,想要开放却又紧紧闭上。蒙混随风把心上人寻觅,却又被黄莺儿无情叫起。不恨这种花儿飘飞落尽,只是抱怨愤恨那个西园、满地落红枯萎难再重缀。清晨雨后何处落花遗踪?飘入池中化成一池浮萍。如果把春色姿容分三份,其中的二份化作了尘土,一份坠入流水了无踪影。细看来那全不是杨花啊,是那离人晶莹的眼泪啊。

  【解析】

  苏词向以豪放著称,但也有婉约之作,这首《水龙吟》即为其中之一。它借暮春之际“抛家傍路”的杨花,化“无情”之花为“有思”之人,“直是言情,非复赋物”,幽怨缠绵而又空灵飞动地抒写了带有普遍性的离愁。篇末“细看来,不是杨花,点点是离人泪”,实为显志之笔,千百年来为人们反复吟诵、玩味,堪称神来之笔。

  上阕首句“似花还似非花”出手不凡,耐人寻味。它既咏物象,又写人言情,准确地把握住了杨花那“似花非花”的独特“风流标格”:说它“非花”,它却名为“杨花”,与百花同开同落,共同装点春光,送走春色;说它“似花”,它色淡无香,形态细小,隐身枝头,从不为人注目爱怜。

  次句承以“也无人惜从教坠”。一个“坠”字,赋杨花之飘落;一个“惜”字,有浓郁的感情色彩。“无人惜”,是说天下惜花者虽多,惜杨花者却少。此处用反衬法暗蕴缕缕怜惜杨花的情意,并为下片雨后觅踪伏笔。

  “抛家傍路,思量却是,无情有思”三句承上“坠”字写杨花离枝坠地、飘落无归情状。不说“离枝”,而言“抛家”,貌似“无情”,犹如韩愈所谓“杨花榆荚无才思,惟解漫天作雪飞”(《晚春》),实则“有思”,一似所称“落絮游丝亦有情”(《白丝行》)。咏物至此,已见拟人端倪,亦为下文花人合一张本。“萦损柔肠,困酣娇眼,欲开还闭”,这三句由杨花写到柳树,又以柳树喻指思妇、离人,可谓咏物而不滞于物,匠心独具,想象奇特。

  以下“梦随”数句化用唐人金昌绪《春怨》意,借杨花之飘舞以写思妇由怀人不至引发的恼人春梦,咏物生动真切,言情缠绵哀怨,可谓缘物生情,以情映物,情景交融,轻灵飞动。

  下阕开头“不恨此花飞尽,恨西园、落红难缀”,苏轼在这里以落红陪衬杨花,曲笔传情地抒发了对于杨花的怜惜。继之由“晓来雨过”而问询杨花遗踪,进一步烘托出离人的春恨。“一池萍碎”即是回答“遗踪何在”的问题。

  以下“春色三分,二分尘土,一分流水”,这是一种想象奇妙而兼以极度夸张的手法。这里,数字的妙用传达出苏轼的一番惜花伤春之情。至此,杨花的最终归宿,和词人的`满腔惜春之情水乳交融,将咏物抒情的题旨推向高潮。篇末“细看来,不是杨花,点点是离人泪”一句,总收上文,既干净利索,又余味无穷。它由眼前的流水,联想到思妇的泪水;又由思妇的点点泪珠,映带出空中的纷纷杨花,可谓虚中有实,实中见虚,虚实相间,妙趣横生。这一情景交融的神来之笔,与上阕首句“似花还似非花”相呼应,画龙点睛地概括、烘托出全词的主旨,达成余音袅袅的效果。

《水龙吟·似花还似非花》原文、注释及赏析3

  《水龙吟·似花还似非花》也题作《水龙吟·次韵章质夫杨花词》,由苏轼创作,被选入《宋词三百首》。这是一首咏物之作。开头一句“似花还似非花”抓住了杨花的特点,接着以“无人惜”的意脉贯下,提起“无情有思”一篇精神。

  由此开始,将杨花喻为美人,她正在梦中“随风万里”,寻找情郎的游踪。上阕体物,花与人糅合,饱含情愫。下阕就杨花事议论抒情。“不恨”三句,突出伤春幽恨。花已飘落,断无重上枝头之望,最令人伤感。晓雨过后的杨花令人心寒。那流水中化为一池的浮萍,仔佃辨认,不是杨花,分明是离人点点滴滴的眼泪!

  原文

  水龙吟·似花还似非花①

  次韵章质夫杨花词

  似花还似非花,也无人惜从教坠②。抛家傍路,思量却是,无情有思③。萦损柔肠④,困酣娇眼⑤,欲开还闭。梦随风万里,寻郎去处⑥,又还被、莺呼起。

  不恨此花飞尽,恨西园、落红难缀⑦。晓来雨过,遗踪何在?一池萍碎⑧。春色三分,二分尘土,一分流水。细看来不是杨花,点点是、离人泪。

  注释

  ①这首词大约是宋哲宗元祐二年(公元1087年),苏轼在汴京任翰林学士时所作。次韵:用原作之韵,并按照原作用韵次序进行创作,称为次韵。章质夫:名楶,(jié),浦城(今福建蒲城县)人。当时正任荆湖北路提点刑狱,经常和苏轼诗词酬唱。次韵:依照别人的原韵而且依照其先后次序写诗或词。

  ②从教:任凭。从教坠:任(杨花)坠落。

  ③无情有思:言杨花看似无情,却自有它的愁思。韩愈《晚春》诗“杨花榆荚无才思,唯解漫天作雪飞。”这里反用其意。思:心绪,情思。有思(sì):有情思。

  ④萦:萦绕、牵念。柔肠:柳枝细长柔软,故以柔肠为喻。白居易《杨柳枝》:“人言柳叶似愁眉,更有愁肠如柳枝。”

  ⑤困酣:困倦之极。娇眼:美人娇媚的眼睛,比喻柳叶。古人诗赋中常称初生的柳叶为柳眼。

  ⑥“梦随”三句:化用唐代金昌绪《春怨》诗:“打起黄莺儿,莫教枝上啼。啼时惊妾梦,不得到辽西。”

  ⑦落红难缀:落花难于再连接上枝头。缀:连接。落红:落花。缀:连结。

  ⑧萍碎:作者《再和曾仲锡荔枝》诗自注:“飞絮(即杨花)落水中,经宿即化为萍。”

  翻译

  它像花又不像花,也没有人惋惜,任其飘散坠落。抛弃了生长它的家,流落在街头路旁,细想起来,这无情草木倒也是有愁恨的。它愁思萦怀,伤了柔肠,媚眼困慵,想睁开又闭了起来。它好比梦魂,随长风,飞往万里之外,寻长情郎的去处,又仍被黄莺的叫声所唤回。

  我倒不恨这柳絮的飞尽,只恨那西园里落花飘红,再难重新回到它原来的枝头上去。早晨一场风雨过后,何处去寻找它遗留的`踪迹呢?原来已化作一池细碎的浮萍了。这三分春色,已是二分付与尘土、一分付与流水了。你细细地看罢,其实它并不是杨花,一点一点,原来都是离别之人的眼泪啊!

  赏析

  苏词向以豪放著称,但也有婉约之作,这首《水龙吟》即为其中之一。它藉暮春之际“抛家傍路”的杨花,化“无情”之花为“有思”之人,“直是言情,非复赋物”,幽怨缠绵而又空灵飞动地抒写了带有普遍性的离愁。篇末“细看来,不是杨花,点点是离人泪,”实为显志之笔,千百年来为人们反复吟诵、玩味,堪称神来之笔。

  上阕首句“似花还似非花”出手不凡,耐人寻味。它既咏物象,又写人言情,准确地把握住了杨花那“似花非花”的独特“风流标格”:说它“非花”,它却名为“杨花”,与百花同开同落,共同装点春光,送走春色;说它“似花”,它色淡无香,形态细小,隐身枝头,从不为人注目爱怜。

  次句承以“也无人惜从教坠”。一个“坠”字,赋杨花之飘落;一个“惜”字,有浓郁的感情色彩。“无人惜”,是说天下惜花者虽多,惜杨花者却少。此处用反衬法暗蕴缕缕怜惜杨花的情意,并为下片雨后觅踪伏笔。

  “抛家傍路,思量却是,无情有思”三句承上“坠”字写杨花离枝坠地、飘落无归情状。不说“离枝”,而言“抛家”,貌似“无情”,犹如韩愈所谓“杨花榆荚无才思,惟解漫天作雪飞”(《晚春》),实则“有思”,一似杜甫所称“落絮游丝亦有情(《白丝行》)。咏物至此,已见拟人端倪,亦为下文花人合一张本。

  “萦损柔肠,困酣娇眼,欲开还闭”,这三句由杨花写到柳树,又以柳树喻指思妇、离人,可谓咏物而不滞于物,匠心独具,想象奇特。

  以下“梦随”数句化用唐人金昌绪《春怨》诗意:“打起黄莺儿,莫教枝上啼。啼时惊妾梦,不得到辽西”,借杨花之飘舞以写思妇由怀人不至引发的恼人春梦,咏物生动真切,言情缠绵哀怨,可谓缘物生情,以情映物,情景交融,轻灵飞动。

  下阕开头“不恨此花飞尽,恨西园、落红难缀。”作者这里以落红陪衬杨花,曲笔传情地抒发了对于杨花的怜惜。继之由“晓来雨过”而问询杨花遗踪,进一步烘托出离人的春恨。“一池萍碎”句,苏轼自注为“杨花落水为浮萍,验之信然。”以下“春色三分,二分尘土,一分流水”,这是一种想象奇妙而兼以极度夸张的手法。这里,数字的妙用传达出作者的一番惜花伤春之情。至此,杨花的最终归宿,和词人的满腔惜春之情水乳交融,将咏物抒情的题旨推向高潮。篇末“细看来,不是杨花,点点是离人泪。”一句,总收上文,既干净利索,又余味无穷。它由眼前的流水,联想到思妇的泪水;又由思妇的点点泪珠,映带出空中的纷纷杨花,可谓虚中有实,实中见虚,虚实相间,妙趣横生。这一情景交融的神来之笔,与上阕首句“似花还似非花”相呼应,画龙点睛地概括、烘托出全词的主旨,给人以余音袅袅的回味。

【《水龙吟·似花还似非花》原文、注释及赏析】相关文章:

花非花原文、翻译注释及赏析07-11

花非花原文赏析07-18

《花非花》原文及赏析04-01

《花非花》原文、翻译及赏析04-05

《花非花》赏析06-16

花非花原文及翻译06-20

有子之言似夫子原文赏析10-01

有子之言似夫子原文翻译及赏析12-18

《踏莎行·雪似梅花》原文及赏析01-23