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《临江仙 高咏楚词酬午日》原文及翻译赏析
译文
我放声吟诵楚辞，来度过。此时我漂泊在远地，是一个匆匆过客。异乡的再红，也比不上京师里的舞者裙衫飘飞，那般艳丽。没有人能理解我此时的心意，慷慨悲歌后，只有一身动凉过。万事在如今，只是空有一身老病在。墙东的蜀葵，仿佛也在嘲笑我的凄凉。杯中之，看起来与往年相似，我将它浇到桥下的，让江水会带着流到去。
注释
①午日：端午，酬：过，派遣。
②节序：节令。
③“榴”句：言舞裙比更红。这是怀念昔时生平岁之意。
④戎葵：即蜀葵，花开五色，似木槿。
赏析/鉴赏
此词是在公元1129年（建炎三年）所作，这一年，流寓湖南、湖北一带；据《简斋先生年谱》记载：“建炎三年己酉春在岳阳，差知郢州；，避贵仲正寇，入洞庭。，贵仲正降，复从华容还岳阳。”又《。传》载：“及金人入汴，高宗南迁，遂避乱襄汉，转湖湘，踚岭桥。”这首《》所反映的是遭受兵乱时节，作者在凭吊，旧怀伤时，借此来抒发自己的情怀。
词一开头，一语惊人。“高咏楚词”，透露了在节日中的感伤必绪和壮阔，胸襟，的品格给词人以激励，他高昂地吟诵楚辞，深感流落之苦，节序匆匆，自己却报国无志。陈与义在两湖间流离之际，面对现实回想过去，产生无穷的感触，他以互相映衬的笔法，抒写“不似舞裙红”，用鲜艳灿烂的榴花比鲜红的舞裙，回忆过去得意、籍籍时的情景。公元1122年（宣和四年），陈与义因《》为徽宗所赏识，名震一时，诸贵要人争相往来，宴会的频繁，可想而知。而现在流落江湖，“兵甲无归日，江湖送老身”（《》），难怪五月的榴花会如此触动他对旧日的追忆。但是，“无人知此意，歌罢满帘”，有谁能理解他此刻的心情呢？高歌《楚辞》之后，满帘生风，其慷慨悲壮之情，是可以想象的，但更加突出了作者的痛苦心情。从“高咏”到“歌罢”一曲《楚辞》的时空之中，词人以一“酬”字，交代了的过渡。酬即对付、打发，这里有度过之意（《》诗：“但将酩酊酬佳节”）。在这值得纪念的节日里，词灵上的意识在歌声中起伏流动。“节序匆匆”的感触，“榴花不似舞裙红”的怀旧，“无人知此意”的感喟，都托诸于激昂悲壮的歌声里，而“满帘风”一笔，更显出作者情绪的激荡，融情入景，令人体味到一种豪旷的和神态。
词的下阕，基调更为深沉。“万事一身伤老矣”，一声长叹，包涵了作者对家国离乱、个人身世的多少感慨之情！人老了，一切欢娱都已成。正如他在诗中所咏的，“老矣身安用，飘然计本”（《初至邵阳逢入使作书问其地之安危》），“孤臣霜发三千丈，每岁一万重”（《伤春》），其对自己岁数的悲叹，与词同调。“戎葵凝笑墙东”句，是借蜀葵向的属性来喻自己始终如一的思想。墙边五月的，迎着东方的开颜。“戎葵”与“榴花”，都是五月的象征，词人用此来映衬自己旷达豪宕的情怀。“戎葵”虽为之物，但“凝笑”二字，则赋予葵花以人的情感，从而更深刻地表达作者的思想感情。虽然年老流落他乡，但一股豪气却始终不渝。这“凝笑”二字，正是词人自己的心灵写照，具有强烈的艺术感染力。最后三句写此时此刻的心情。满腔豪情，倾注于对的怀念之中。“酒杯深浅”是以这一年之酒与前一年之酒比较，特写的流逝。酒杯深浅相同，而时非今日，不可同日而语，感喟深远。用酒杯托意而意在言外，在的流逝中，深化了“万事一身伤老矣”的慨叹。突出了作者的之情。情绪的激荡，促使词人对诗人的高风亮节的深情怀念，“试浇桥下水，今夕到湘中。”面对湘江作者祭酒的虔诚，加上这杯中之酒肯定会流到汨罗江的联想，因而滔滔江水之中，融合了词人心灵深处的感情。从高歌其辞赋到酹酒江水，深深地显示出词人对屈原的凭吊，其强烈的怀旧心情和爱国情感，已付托于这“试浇”的动作及“桥下水，今夕到湘中”的遐想之中。
在《自题乐府引》中说：“世所传乐府多矣，如……陈去非《怀旧》：‘忆昔午桥桥下（应作上）饮……’又‘高咏楚辞酬午日……’如此等类，诗家谓之言外句。含咀之久，不传之妙，隐然眉睫间，惟具眼者乃能赏之。”以此词而论，吐言天拔，豪情壮志，意在言外，确如遗所说“含咀之久，不传之妙，隐然眉睫间”。读者从对“天涯节序匆匆”的惋惜声中，从对“万事一身伤老矣”的浩叹中，从对“酒杯深浅去年同”的追忆里，可以领略到词人“隐然眉睫间”的豪放的悲壮情调。黄升说《无住词》“语意超绝，识者谓其可摩坡仙之垒也”（《中兴以来妙词选》卷一），指的也是这种悲壮激烈的深沉。
此词为作者流寓邵州（湖南邵阳）时作，时为建炎四年（1130年）。避乱天南，再逢佳节。追忆中州盛日，不免凄然以悲。“无人”两句，以淡笔写深心。“试浇桥下水，今夕到湘中”，尤觉思远意长，婉曲沉挚。
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