《玉树后庭花》原文及翻译赏析

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《玉树后庭花》原文及翻译赏析

　　在生活、工作和学习中，大家都对那些朗朗上口的古诗很是熟悉吧，古诗是古代诗歌的泛称。那么什么样的古诗才是好的古诗呢？以下是小编精心整理的《玉树后庭花》原文及翻译赏析，欢迎大家借鉴与参考，希望对大家有所帮助。

　　原文

　　后庭花破子·玉树后庭前

　　[唐]李煜

　　玉树后庭前，瑶草妆镜边。

　　去年花不老，今年月又圆。

　　莫教偏，和花和月，天教长少年。

　　古诗简介

　　为宫体，被称为之音，作者南朝亡国之君陈后主，是南朝陈的最后一个昏庸。传说陈灭亡的时候，陈后主正在宫中与爱姬妾孔贵嫔、张丽华等众人玩乐。王朝灭亡的过程也正是此诗在宫中盛行的过程。

　　翻译/译文

　　楼殿高阁前有芳林草竞相争春，妃子们本就貌美如，再加上盛装打扮，更加显出倾城之貌。

　　妃子起初掩映着窗子，外面春光的娇美之景无法进入她们的芳阁。但妃子一出闺阁，万般丽景都失去了颜色。妃子笑容可掬，盈盈走出门户。

　　她们的脸就像带着晶莹露的鲜花，她们的美态就如玉树那样秀丽，流光溢彩，清雅别致。

　　花儿从开放时的争奇斗艳到枯萎的凋零是很短暂的时光，到花瓣都落光的时候一切又都归于了平凡。

　　注释

　　丽宇：华丽的屋宇。富丽的屋宇。

　　芳林：芬芳的树林。之树木。

　　高阁：高高楼阁。高大的楼阁。

　　新妆：新化妆好的容色。女子新颖别致的打扮修饰。

　　艳质：艳丽的品质。艳美的资质。指。

　　倾城：倾倒全城。形容女子极其美丽。

　　映户：照映门户。

　　凝娇：凝结的娇态。

　　乍不进：忽然不进来了。扭捏作态也。

　　乍：还。忽然。正，恰。

　　出帷：出得帷帐。

　　含态：带着美好的姿态。作态也。

　　妖姬：妖冶骊姬。美女。多指妖艳的侍女、婢妾。

　　含露：含着露水珠。

　　玉树：开满白花的树。神话传说中的仙树。槐树的别称。玉石的宝树。对树的美称。

　　流光：流动、闪烁的光彩。

　　后庭：宫庭或房室的后园。后宫的庭院。

　　创作背景

　　本是一种花的名，这种长在，因多是在庭院中栽培，故称“后庭花”。后庭花花朵有红白两色，其中开白花的，盛开之时使树冠如玉一样美丽，故又有“玉树后庭花”之称。《后庭花》又叫《玉树后庭花》，以花为曲名，本来是乐府中一种情歌的曲子。南北朝陈朝最后一个皇帝陈后主填上了新词，词为丽宇芳林对高阁，新妆艳质本倾城。映户凝娇乍不进，出帷含态笑相迎。妖姬脸似花含露，玉树流光照后庭。

　　陈叔宝穷奢极欲，沉湎声色，是一个典型的昏君。当时，北方强大的隋朝时准备渡南下，陈这个小王朝已经面临着灭顶之灾，可是这个陈后主，却整天与宠妾张、孔贵人嬉戏，作诗唱和。陈后主不是一个称职的皇帝，但是他在辞赋上确实有很高的造诣，创作出了很多辞情并茂的好作品。从《玉树后庭花》这首诗就可以看得出来。

　　南朝陈后主奢侈，不问政事，且喜爱艳词。每日只在宫中与嫔妃近臣游宴，其有二妃子，张贵妃与孔贵嫔，皆是天姿国色，最受后主喜爱。

　　他在后庭摆宴时，必唤上一些舞文弄墨的近臣，与张贵妃、孔贵嫔及宫女调情。然后让文臣作词，选其中特别艳丽的句子配曲，一组组分配给宫女，一轮轮地演唱。其中有“壁满，琼树朝朝新。”更有一首《玉树后庭花》歌词中：“玉树后庭花，花开不复久。”

　　陈后主的好日子就象这玉树后庭花一样短暂，前后不足七年（公元582年至589）589年，隋兵进入建康（今），陈后主被俘，后病死于。《玉树后庭花》遂被称为“亡国之音”。后来就有了烟笼寒水，夜泊近家。商女不知亡国恨，隔江犹唱的《后庭花》。

　　赏析1

　　“丽宇芳林对高阁，新妆艳质本倾城。”诗的开头概括了宫中环境，并化用汉朝的“一顾倾人城，再顾倾人国”诗句，来映衬美丽。华丽的殿宇，花木繁盛的花园，没人居住的高阁就在这殿宇的对面，在花丛的环绕之中。美就的美丽，在经刻意妆点，姿色更加艳丽无比。

　　“映户凝娇乍不进，出帷含态笑相应。”写美人们应召见驾时的情态。仪态万千，情万种。无论是应召时的“乍不进”，还是接驾时的“笑相迎”，都讨得后主的无比欢欣。

　　“妖姬脸似花含露，玉树流光照后庭。”诗的结尾处与开头相呼应，重点描绘了宫中美人的“倾国倾城之貌”，也成了陈后主留恋后宫，贪恋美人的最好注解。

　　赏析2

　　这首词抒发了作者对美好生活的向往和对青春年华的依恋之情。整首词通过玉树，瑶草，花，月长存不朽的向往，表达了对美好生活和年少青春的深深依恋，而这种浓厚的依恋，却正是建立在明知以后将要失去的无奈和恐惧之上，这种感情在后主词中，是不常见的。

　　开篇两句写景，点明地点和环境，自富贵气渗透出作者强烈的依恋之情。“去年”和“今年”都是虚指，写美好的生活画面，时间的推移并不能使美好的事物转变，“花不老”并不是真的花从不凋谢，而是在人眼中永不凋谢；“月又圆”也不是今日才圆，而是未见缺，只见圆。这里的描写，以心理真实去刻画生活真实，用情感真实塑造了艺术真实，表现出作者对美好幸福生活的独特感受。这种感受在后三句中得到了集中体现，作者把过去的感受化成独特的人生期待和追求，他希望能真的象自己想象的那样，花不凋、月常圆，人也和花和月一样，青春永驻、幸福常在。

　　应该说，李煜前期的作品中春怨秋闺词很多都有对人生的感叹和希望，但有如这首词一样热切的企盼和依恋的情绪并不多见。究其原因，大概因为他那时并不能真正体味到“失而弥珍”的道理，所以他前期作品虽然怨深愁切，但对生活的底蕴却并未有更深的感触。而只有当他真正体味到一切将失而不能复得进，他方能真正对这一切产生深深的依恋，而这种依恋恰恰是建立在对未来的恐惧和忧虑之上的。由此可见，这首词大概为李煜中期的作品。

　　这首词篇幅短小，但所指极大，语言明白如话，但字字寓有深意，通俗中见别致，白描中见含蓄，表现了作者驾驭文思言词的较高功力。

　　历史故事

　　张丽华出身兵家，幼时入宫为龚贵嫔侍女，后来因貌美做了是南朝陈后主的贵妃，她长相上最大的特点是发长七尺，光可鉴人，眉目如。此外，更具有敏锐才辩及过人的记忆力，所谓“人间有一言一事，辄先知之。”她在做龚贵嫔的侍儿时，陈后主一见钟情，封为贵妃，和孔贵嫔一起宠冠后宫，以至于陈后主临朝之际，百官启奏国事，都常常将张丽华放在膝上，同决天下大事。特别是废除原太子陈胤而封张丽华所生儿子为太子，张丽华在他心目中的地位更加提高、巩固。

　　陈后主陈叔宝。小字黄奴，他即帝位的时候，北朝的隋文帝正大举任贤纳谏，减轻赋税，整饬军备，消除奢靡之。随时准备攻略江南富饶之地，而陈后主竟然奢侈荒淫无度，臣民也流于逸乐，给隋朝以可乘之机。

　　陈后主除宠爱张丽华、孔贵嫔之外，还有龚贵嫔，王、李二美人，还有张、薛二淑媛，还有袁昭仪、何婕妤、江修容等。当时陈后主在光照殿前，又建“临春”、“结绮”、“望仙”三阁，高耸入，其窗牖栏槛，都以沉香檀木来做，至于其他方面当然是极尽，宛如人间仙境。

　　陈后主自居临春阁，张丽华住结绮阁，龚孔二贵嫔同住望仙阁。三阁都有凌空衔接的复道，陈后主往来于三阁之中，左右逢源，得其所哉！妃嫔们或临窗靓装，或倚栏小立，风吹袂起，飘飘焉若。此外陈后主更把中书令，以及陈暄、孔范、王瑗等一班文学大臣一起召进宫来，赋诗，征歌逐色，自夕达旦。写出了《玉树后庭花》。

　　当时陈后主还特地选宫女千人习而歌之。这明明形容的是嫔妃们娇娆媚丽，堪与鲜花比美竞妍，但却笔锋一转，蓦然点出“玉树后庭花，花开不复久”的哀愁意味，时人都认为是不祥之兆。当时隋文帝处心积虑地要灭掉陈朝完成统一，但陈后主认为“王气在此，役何为者耶？”孔范附和：“天险，限隔南北，今日虏军，岂能飞渡耶？”居然大事化小，无视隋文帝的勃勃雄心。

　　隋文帝开皇八年三，下诏：“天之所覆，无非朕臣，每关听览，有怀伤恻。可出师授律，应机诛诊，在期一举，永清吴越。”于是发兵五十一万八千人，由晋王节度，分进合击，直指陈朝都城建康。晋王由六合出发，秦王杨俊由襄阳顺流而下，清合公由永安誓师，荆州刺史刘思仁由江陵东进，蕲州刺史王世绩由蕲春发兵，庐州总管韩擒虎由庐江急进，其他还有吴州总管及青州总管燕荣也分别由庐江与东赶来会师。大军攻破建康。其中韩擒虎亲率五百名精锐士卒自横江夜渡采石矶，紧接着攻拔京口，形成两路夹击，最先进入朱雀门的是韩擒虎。

　　当时陈朝后主陈叔宝惊荒失措。平日围绕在他身边的一般侍臣，还力劝他仿照梁武帝见侯景的故事，摆足架势会见韩擒虎。当年侯景以千人，攻下台城，去“拜见”梁武帝，面对八旬老翁，犹觉天威难犯，背上冷汗涔涔而下，惶惊不已。而今时移势易，韩擒虎不是当年的侯景，而陈后主也不是昔日的梁武帝，陈后主不理会群臣的看法，只说：“非唯朕无德，亦是江南衣冠道尽，吾自，卿等不必多言！”大家听他说：“吾自有计”，立即作兽散。韩擒虎本期望攻入宫中，抓住皇帝，立一头功，想不到宫殿中空空如也，鬼影也没有一个，陈后主不知去向，这可大事不好。陈后主虽然无能，但一个有野心的人却可利用他起事给政权带来不稳定因素，当即下令搜查。后宫佳丽都已列在景阳殿前听候发落，还了张丽华与孔贵妃，韩擒虎差一点把官苑掀翻过来。最后只剩下后花园中的一口枯井了，一群士兵中趴在井口大呼小叫，但井中寂然无声，士兵中有人建议用大石头投入井中，这时井中忽然传来讨饶的声音。于是用粗绳系一箩筐坠入井中，众人合力牵拉，觉得十分沉重，大家首先以为皇帝的龙体确实不同凡体，等到拉上一看，才发现陈后主、张丽华、孔贵嫔三人，紧紧地抱在一起坐在箩筐中。士兵们一见欢声大笑。据传由于井口太小，三人一起挤上，张丽华的被擦在井口，从此，这口井被叫做胭脂井”，但也有人不耻陈后主与张丽华、孔贵嫔的行为，把它叫做“耻辱井”。

　　倘若陈后主能够及早防备，隋军不见得就轻而易举地渡过天堑；如果守城军士十万人能够齐心协力，隋军又焉能不战而屈人之兵。假使城破之时陈后主能够奋其勇毅，一吁，未尝不可以收拾军心，重整旗鼓，拚掉韩擒虎的区区五百人。无奈陈后主只是一个脂粉堆中出色当行的风云人物，一旦到了与敌人拼战的时俟，简直就是一个胆小如鼠的窝囊废，自以为得计地投匿胭脂井中，不啻是死路一条，徒然给后人留下笑柄。陈后主享尽了人间的荣华，在国亡城破之际，理当以死殉国，否则有何面目苟且偷生？张丽华、孔贵嫔等人也应殉节兼殉情，为南朝最后留一抹凄美的彩霞，然而她们都丢人现眼地硬是要等到敌人来决定她们的命运。后人有感于此，作诗：

　　擒虎戈矛满六宫，无树不；

　　仓皇益见处，同穴甘心赴井中。

　　韩擒虎当时并没有为难陈后主，等到贺若弼人城，听说韩擒虎已抓到陈后主，赶来相见，对他说：“小国之君，入大国之朝，不失作归命侯，无劳恐惧！”陈后主一再拜谢，惶恐战栗不已。

　　诸事停当，各路军业已次第攻略陈国各州郡，统帅晋王派遣高颖先行入城，收图籍、封府库，高颖—一照办，后来晋王杨广令人在清溪旁将张丽华处斩。

　　唐代在陈后主本纪中评论说：“生深宫之中，长妇人之手，不知稼穑艰难，复溺淫侈之风。宾礼诸公，惟寄情于文酒，眼近，皆委之以衡轴，遂无骨鲠之臣，莫非侵渔之吏。政刑日紊，尸素盈庭，临机不寤，冀以苟生，为天下笑，可不痛乎！”

　　唐代大诗人夜泊秦淮，闻岸上酒家女子还在月下高歌陈后主的玉树后庭花，歌声凄婉，兼蕴南朝幽怨气韵，良夜宁静，益增遐思，于是作《泊秦淮》：

　　烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家；

　　商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。

　　南朝虽亡，但张丽华留下的韵事，至今仍惹人玄想不已。《桨声灯影里的秦》啊，几许风流随风而去。

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