诉衷情·夜寒茅店不成原文赏析

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诉衷情·夜寒茅店不成原文赏析

诉衷情·夜寒茅店不成原文赏析1

　　诉衷情·夜寒茅店不成眠

　　夜寒茅店不成眠，残月照吟鞭。黄花细雨时候，催上渡头船。

　　鸥似雪，水如天，忆当年。到家应是，童稚牵衣，笑我华颠。

　　古诗简介

　　《诉衷情·夜寒茅店不成眠》是宋金时期词人吴激创作的一首词，这首词写久别将归的迫切与喜悦心情。词的开篇即写思乡心切，夜不成眠，于是黎明时分便踏着月光匆匆上路。临渡时，空中又飘起了细雨，仿佛也打湿了那颗归家的心。过片写舟中所见。词人置身于熟悉而又陌生的故乡环境，思绪因为激动而摇荡飘忽，一会儿忆起当年离家的行程，一会儿又设想归家后的情景。末二句极富生活情趣，其中既有归家的喜悦，也有久客伤老的悲怆。此词填得清美韶秀，意象鲜明，一字一韵，手到拿来皆能表达归情。

　　翻译/译文

　　在萧瑟的凉秋深夜，独自歇宿于乡村野店，一时难以入眠。中天的月亮照着半夜起程赶路的游子。细雨霏霏，秋菊盛开，在催促他快快登上渡船。

　　回忆当年，莹白的水边鸥鸟，水天相接。再次返回到家乡，家里的孩子见了他肯定会不认识了，定会兴奋地拽着他的衣襟，笑他头发已经花白了。

　　注释

　　⑴诉衷情：词牌名，晚唐文学家温庭筠创作此调。原为单调，后演为双调。黄庭坚、张先、陆游、李清照等词人均用过此调。

　　⑵茅店：乡村野店。

　　⑶吟鞭：诗人的.马鞭，多代指行吟的诗人。

　　⑷黄花：指菊花。

　　⑸童稚：儿童。

　　⑹华颠：花白头发，指年老。

　　创作背景

　　据《宋名臣言行续录》记载，金熙宗皇统二年（1142年），金朝曾赦免遣归羁押宋朝官员，吴激日夜念归，遇赦大喜过望，在归途中做了此词，但行至河北，金朝出现反复，将其截留。就近命其知深州，吴激官三日而卒。

　　赏析/鉴赏

　　文学赏析

　　词的上片叙写寒夜行馆、春早渡头的两个典型处境，明显点出归乡主题。首二句为第一境，写词人在归旅中思潮起伏，睡不成眠。此笔妙在首句点破情怀，后句立即用残月、诗兴加以渲染，韵致顿生。至于第二境之妙，则在乎第三句的黄花、细雨意象为下句催上兰舟润色添趣，整个意境遂变得立体化。更加显得深远，同时又在不觉间体会出词人绵密交错的心情。

　　下片”鸥似雪，水如天”写江面；“忆当年”写舟上归人。这三句描绘白鸥飞处，水天一色。词人在茫茫无尽的白色情调里思索前事，笔意清逸隽美。最后“到家应是”三句，预想重返故园的情况。幼童、白发均为典型意象，旨在强烈之对比下，慨叹人在旅途中流失的岁月，然而老来还乡，总算一种安慰。

　　高度艺术化地诗歌，真美在于似虚还实，似实还虚之间。此词写驿馆，写渡头，写行舟，写归园，无一不如在眼前，身历其境。但据知，吴激仕金至死，一直没有离开北地，还乡更不消说了。词人满怀乡思，只能凭藉乐府抒吐其归魂，只许随着笔端越行越远。曲深如斯，故此词除境清词美之外，更具一种韵味悠长之艺术美。

　　名家点评

　　近现代夏承焘、张璋《金元明清词选》：久别将归，虽寒不成眠，很早就起程了。且行且吟，可见兴致。水边鸥鸟，倚门童稚，在在都引起心头的欢悦。词笔也松秀自然，可当《归去来辞》看。

　　厦门大学中文系教授黄拔荆《词史》：用贺知章《回乡偶书》语意，以乐景补哀。

　　原苏州大学文学院教授严迪昌《金元明清词精选》：上片写失眠，写凄怆，景色寒凉。下片转以虚拟之笔，显现温馨，愈见强化“残月吟鞭”的怅惘心绪。吴激朗秀中出凄婉的风格于此毕现，运语又如此轻捷自然不着痕迹。

　　原安徽大学中文系教授惠淇源《婉约词全解》：此词写旅途中思念家乡的急切心情。归心如箭，遂一夜无暇。启程时犹有残月，临渡时已细雨霏霏。旅途景物，略不关情，盖一心已在思量归家后光景。“童稚”两句，有“近乡情更怯”之感。

诉衷情·夜寒茅店不成原文赏析2

　　诉衷情·夜寒茅店不成

　　吴激〔宋代〕

　　夜寒茅店不成眠，残月照吟鞭。黄花细雨时候，催上渡头船。

　　鸥似雪，水如天，忆当年。到家应是，童稚牵衣，笑我华颠。

　　鉴赏

　　远离故乡的游子，即将踏上归家的路程，那种激动兴奋的心情是难以形容的。而作为被强留仁金的吴激来说，这种心态显得更加复杂而深沉。在这首词中，作者以饱蘸感情的笔墨，运用白描的手法，既对这种归心似箭的情态作了生动的描述，又吐露了一腔思乡的浓烈情意。

　　上片“夜塞茅店不成眠，残月照吟鞭”两句写景，但采用了化景物为情思的手法。在寒意料峭的凉秋深夜，游子独自歇宿於荒郊茅店，因久别将归而一时难以入眠。这里所写旅人的内心感受，使人想起唐代温庭筠在《商山早行》中的著名诗句：“鸡声茅店月，人迹板桥霜。”旅店的客人迎来第一声鸡鸣，趁着月色起身赶路，足迹印在板桥的霜上。诗人通过典型的物景，把羁旅早行的意象表现得有声有色。从旅途的感受来说，词里的含意有相似之处，但观照下句的“残月照吟鞭”，则意境上是又有不同的。吟鞭指诗人的马鞭，中天的月亮照着半夜起程赶路的游子，他不是因寒冷而满腹牢骚，倒像是高兴得自言自语，且行且吟。一个“寒”和“照”字，不仅写出了旅人的感觉与视觉形象，而且丰富了感情的容量。

　　“黄花细雨时候，催上渡头船”。这两句是以自然景物来泻染气氛。细雨霏霏，秋菊盛开，在具有风雅兴致的词家眼中，本该是饮酒赏菊的美好时光，但一个“催”字却使意境陡转。柳永在《雨霖铃》中写过“都门怅饮无绪，留恋处，兰舟催发”的情景，那是表现一种不忍离别而又不得不离别的难舍的意绪，而这里的催上渡船是写游子急于思归的心态。

　　上片以写景为主，作者把自然景象与人物心情有机地交织在一起，景中含情，而情融于景。这样写思念家乡之情显得十分真切自然。

　　词的下片，“鸥似雪，水如天”两句，承上转下，由眼前水行所见，唤起对记忆深处美好情景的神游。作者生于江南、长于江南，江南水乡之美景，诱发了他对谙熟事物的'亲切感。莹白的水边鸥鸟，秋高气爽，水天相接，这诗与画的交融，可以说与王勃笔下那“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”的境界，有着异曲同工之妙。接下来，作者思绪转向身边细事。“忆当年，到家应是，童稚牵衣，笑我华颠。”此情此景，十分亲切动人。初唐诗人贺知章写过脍炙人口的《回乡偶书》：“少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。儿童相见不相识，笑问客从何处来。”这里虽没有儿童笑问的场面，但儿童“牵衣”，“笑我”头发已经花白的情景，既富有戏剧性，又充满了轻松活泼的家庭气氛。然而那只是往昔的场景，或者说是想象中的一幕，而此刻不得遣返，只能留下难以忘怀的思念。

　　吴激早年在宋朝甚有声名，春风得意。此时屈仕北国，贰臣之疚自不待言，而思念故乡之情也只能托归来的游子之口道出。整首词造语清婉，哀而不伤。那无可奈何的思乡情丝仍能激发起读者深切的同情。

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