朱湘《江行的晨暮》赏析

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朱湘《江行的晨暮》赏析

　　《江行的晨暮》通过一次“江行”“晨暮”之景的描绘，传达出在纷繁错杂、物欲横流的社会大背景下，知识分子的某种心态和命运的不确定性，以下是小编整理的朱湘《江行的晨暮》赏析，欢迎阅读。

　　朱湘《江行的晨暮》赏析

　　“美在任何地方，即使是古老的城外，一个轮船码头的上面。”作者开篇就为全文定下了美的基调，因此，对于我们来说，缺少的不是美，而是缺少发现。于是，诗人接下来便为我们寻找、发现美，特别是在那些平常的，人们熟视无睹的或者甚而是“令人不快的”事物中去探求美。在暮秋的夜里，清风习习，星光灿灿，渔灯点点，人形簇簇，篷帆片片，在作者巧妙的剪辑之下，这些本来互不相干的镜头融洽地组接在一起，充满了诗情画意，形成了一种清新幽远的意境。清晨的江边则又是一番景色。作者在这里突出了“色彩”的作用。“清晨时候的江行是色彩的”。浅碧的天空，古铜色的山岭，“闪白”的鸥鸟，“清阔”的列树和帆船，五颜六色的江水和变幻莫测的煤烟。这一幅幅色彩明丽的画面给人以极大的视觉上的快感。对色彩的感觉是一般美感中最大众化的形式，作者运用多种色彩词来描形绘物，增添了景物的可视性和逼真感。

　　这是一篇相当别致的写情状物的散文，它既没有一般散文所具有的那种行云流水的连贯性，也没有大多状物散文的华丽的词藻，它是一篇标标准准的诗人的散文，在艺术上有很强的独创性。

　　首先，素描式的勾勒。作者没有对景物作细腻的描绘，只是作简单然而是精确传神的勾勒，加之以生动形象的比喻和色彩鲜明的修饰。虽然只是寥寥数笔，却形神皆备，可感可触。美而不艳，鲜而不腻，简洁明晰、精美、明丽、淡雅。

　　其次，蒙太奇式的组接。作者勾勒景物看上去好像是信笔所之，无拘无束，看到什么写什么，但实际上作者在选择景色上是煞费苦心的。作者总是把一个个特写镜头巧妙地接在一起，从而产生“格式塔质”，出现一个新的境界，原来并不太美，甚至根本不美的景物在作者“似乎随意”的安排下变得赏心悦目，使人耳目一新。例如，小火轮上喷吐的煤烟，在平时看来一点也不美，惹人厌恶。但是作者把烟煤分别安排在不同的背景之中，于是奇迹出现了。“在烟窗的端际，它是黑色;在船影里，淡青，米色，苍白;在斜映着的阳光里，棕黄”，色彩斑斓，是那么的美丽，如果我们再把它放到前面所描绘的远洲上的列树、水平线上的帆船、肥大的鸥鸟、山岭、天空结合在一起的大背景中，那就会像是在欣赏一幅清丽绝伦的风景画，瑰丽多姿，美不胜收。

　　第三，隐含不露的情感。作者写本文并非为了借景抒情，而是着重在为读者在平凡的事物中找到美。所以，作者超凡脱俗，十分冷静、客观地描述着他所见到的一切，以至于他笔下的景物描写像剧本中的场景介绍一样简单明了。然而对美的热烈追求，还是使诗人不自觉地在状物过程中流露出自己的情感。我们可以从中觉察到一种从容不迫、悠然自得的心境。如结尾一句“清晨时候的江行是色彩的。”初看似客观的概括，语气很平静，但结合全文仔细揣摩一下，便可体会出作者在发现美，享受美后的一种心旷神怡的欣喜之情，令人回味无穷。作者的文字虽然质朴平易，但笔调优美，情思蕴藉，创造了清新的艺术氛围。

　　最后，是鲜明的节奏。欣赏这篇散文我们必须要有读诗的心境，因为这篇散文不仅篇幅很短，而且句子也很短，时断时续，好像是不分行的诗句。语句则概括凝炼，省去了大量的辅助词，形成了一种跳跃的节奏，给读者留下了想象补充的空间，便于读者插入到作者的艺术天地中去，共同创造一个美的世界。作者在同文学家赵景深议诗时，认为“节奏、境地、词藻”是散文诗的原素，而其中节奏是散文诗的灵魂。在本文中，作者就很好地把握了行文的节奏。大量的短句给人以顿挫感，而不时加入的舒缓的长句又使语句参差错综，节奏缓急相间，自然和谐。声调铿锵抑扬，形成鲜明的节奏。既完美地体现了作者怡然的心境，又给读者带来生理上和心理上的快感和共鸣，得到极大的艺术享受。

　　江行的晨暮

　　朱湘

　　美在任何地方，即使是古老的城外，一个轮船码头的上面。

　　等船，在划子上，在暮秋夜里九点钟的时候，有一点冷的风。天与江，都暗了；不过，仔细的看去，江水还浮着黄色。中间所横着的一条深黑，那是江的南岸。

　　在从星的点缀里，长庚星闪耀得像一盏较远的电灯。一条水银色的光带晃动在江水之上。看得出一盏红色的渔灯。

　　岸上的房屋是一排黑的轮廓。

　　一条趸船在四五丈以外的地点。模糊的电灯，平时令人不快的，在这时候，在这条趸船上，反而，不仅是悦目，简直是美了。在它的光围下面，聚集着一些人形的轮廓。不过，并听不见人声，像这条划子上这样。

　　忽然间，在前面江心里，有一些黝黯的帆船顺流而下，没有声音，像一些巨大的鸟。

　　一个商埠旁边的清晨。

　　太阳升上了有20度；覆碗的月亮与地干线还有40度的距离。几大片鳞云黏在浅碧的天空里；看来，云好像是在太阳的后面，并且远了不少。

　　山岭披着古铜色的衣，褶痕是大有画意的。

　　水汽腾上有两尺多高。有几只肥大的鸥鸟，它们，在阳光之内，暂时的闪白。

　　月亮是在左舷的这边。

　　水汽腾上有一尺多高；在这边，它是时隐时显的。在船影之内，它简直是看不见了。

　　颜色十分清润的，是远洲上的列树，水平线上的帆船。

　　江水由船边的黄到中心的铁青到岸边的银灰色。有几只小轮船在喷吐着煤烟：在烟囱的端际，它是黑色；在船影了，淡青，米色，苍白；在斜映着的阳光里，棕黄。

　　作者简介

　　朱湘（1904年－1933年12月5日），字子沅，出生于湖南沅陵，祖籍安徽太湖，毕业于清华大学，中国现代诗人，新月派重要作家。

　　1925年出版第一本诗集《夏天》。1926年自办刊物《新文》，只刊载自己创作的诗文及翻译的诗歌，自己发行。因经济拮据，只发行了两期。1927年第二本诗集《草莽》出版。1927年9月至1929年9月，留学美国，回国后，他生活动荡，为谋职业到处奔走，家庭矛盾也日渐激化。其间曾任教于国立安徽大学（现安徽师范大学）外文系，但与校方不和。1933年12月5日，他从上海到南京的客轮上，纵身跃入清波，自杀身亡。

　　作品风格

　　诗词

　　朱湘的诗“重格律形式，诗句精炼有力，庄肃严峻，富有人生哲学的观念，字少意远”。

　　其中，他的代表作《有忆》更是做到了闻一多所提出的“三美”主张——音乐美，绘画美，建筑美。

　　朱湘还写过不少散文随笔、诗歌批评，翻译介绍了不少外国名诗。他曾用“天用”的笔名在1924年《文学周报》上开辟“桌话栏”，发表了关于《呐喊》、《红烛》等书评。他的著作还有：诗集《永言集》(1936)，散文和评论《中书集》(1934)、《文学闲谈》(1934)，书信《海外寄霓君》(1934)、《朱湘书信集》(1936)，译作《路曼尼亚民歌一斑》(1924)、《英国近代小说集》(1929)，《芭乐集》(1936)。

　　诗刊

　　《诗刊》派是新诗界最有贡献的一个文艺集团。徐志摩、闻一多是这派中间的一双柱石，此外则有朱湘、孙大雨、饶孟侃、蹇先艾、刘梦苇及少年诗人陈梦家、方玮德等人。朱湘于1922年发表《夏天》，那是一本极薄的诗集，里面颇少成熟的作品。但他秀丽清雅的诗笔已表现出一个特异的作风。1927年出版《草莽集》，比之《夏天》，更有惊人的进步。但说也奇怪，《草莽集》的艺术不但远胜五四前后的康白情、俞平伯、汪静之……等人的诗集，即比之在新诗界负有盛名的郭沫若的《女神》亦无多让，而文艺界对之竟未如何注意，颇教我们惊奇。或谓诗人不善自己标榜，所以如此。只看新诗做到最高标准的闻一多的《死水》还以寂寞状况存在，别说《草莽集》了。我说这固是一部分的原因，而最大原因则以《草莽集》出版过迟。五四运动后我们对新诗抱着异常的好奇心与期待的愿望，所以有许多草率的作品，竟获得读者热烈的欢迎，而《草莽集》则在读者对新诗冷落的时期出版的，一个孩子不能在父母渴望子息的时候诞生，哪怕是天上石麟也不能得如何钟爱了。

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