实用的有趣作文3篇

　　在平时的学习、工作或生活中，大家都有写作文的经历，对作文很是熟悉吧，作文是从内部言语向外部言语的过渡，即从经过压缩的简要的、自己能明白的语言，向开展的、具有规范语法结构的、能为他人所理解的外部语言形式的转化。那要怎么写好作文呢？下面是小编收集整理的有趣作文3篇，欢迎大家借鉴与参考，希望对大家有所帮助。

实用的有趣作文3篇

有趣作文篇1

　　这台早上，我和妈妈在厨房做早餐，正当我们要向锅里的菜加盐的时候，才发现，盐没了！无奈之余，只好用大粒盐代替。

　　之后的几周我们家一直用着大粒盐，谁也没有想到去买盐，直到……

　　一天中午，我们在家做饭准备招待亲人们，一个家庭聚会就要开始了！大家陆陆续续的到来，爸爸招呼着他们一起喝茶，热热闹闹地聊天声充满了整个房间。

　　我和妈妈在厨房做饭，突然妈妈想起要做的鱼香肉丝没有青椒，于是我赶紧给还没有到的二姨打电话：“二姨，你们到哪里了？能帮我们买点青椒过来吗？”二姨答应了。我继续帮妈妈准备食材，妈妈让我准备点大蒜，我翻箱倒柜也没有找到，于是我不得不再次向二姨求助。“二姨，我家没有大蒜了，能不能再帮忙买点大蒜？”二姨在电话里笑着答应了，还问我：“还有什么要买的么？”我瞄了一眼厨房答道：“没有啦，没有啦！”

　　当我完成准备工作妈妈开始炒菜的时候，肩负重任的二姨一家终于出现了，二姨夫手里提着青椒和大蒜，我从厨房跑出来一边和他们打招呼一边接过青椒和大蒜。正当我准备把它们拿到厨房的时候，听见妈妈在厨房喊道：“糟了，我们家连大粒盐也用光了！”二姨夫一边笑，一边说：“我再去楼下买一袋盐……”

　　12点到了，一道道美味的菜肴摆上了餐桌，飘出阵阵诱人的.香气。亲人们一起吃着饭，说说笑笑，午后的阳光停留在我们的肩上，好似一幅温馨和谐的画像。

有趣作文篇2

　　锋利的大鳌，小巧的眼睛，你知道它是什么吗？它就是具有王者风范的—螃蟹。

　　螃蟹可威武了，活像一位威风凛凛的大将军，统治着整个世界。他身披盔甲，摸上去硬邦邦的.，不知道的，还以为摸到了石头。壳的四周长着几个尖尖的小角，像几把小刀。壳的前端镶嵌着一对又小又黑的眼睛，显得很可爱。壳的两边伸出四对小脚，小脚分为三节，细细长长的，腿上还稀稀疏疏地长着一些细毛毛。最后那节十分锋利，就像一把小镰刀。这些小脚能够帮助它们爬行，因此，他们可以轻轻松松地爬过沙滩和石地。最引人注目的要数那对大鳌了。大鳌锋利极了，像一把剪刀，上面布满了毛，看上去毛茸茸的，很舒服。我真想伸手去摸一摸，可看到大鳌上两排尖尖的小齿，就不敢动手了。

　　我们掀开保鲜膜，一人一根筷子，请大力士徐辰把螃蟹捉出来，放在桌上。螃蟹想跑，但它被我们堵了个水泄不通，它见逃不了，只好乖乖投降。我们又把螃蟹翻过来，用毛笔挠它痒痒。它挥舞着大钳，好像在说：“别再惹我…再惹我…我就不客气了！”

　　螃蟹真有趣呀！

有趣作文篇3

　　我的作品不是悲剧，我的作品缺乏崇高的，悲壮的美，我所追求的不是深刻，而是和谐。这是一个作家的气质所决定的，不能勉强。

　　——这个老头说的

　　说起这个老头的作品，许多人言必《受戒》。可我觉得这个真没有什么，看《受戒》有什么好？他的故事？这个故事很平淡，无非讲一个叫明子的小和尚的朦胧情感。他的文字？好像历来被人称道的是他的文字，介于散文和小说之间。我们可以隐约感受到，这《受戒》不过是沈从文《边城》长出来的一根须。连他自己都这说：“……特别是他笔下的那些农村的少女，三二，夭夭，翠翠，是推动我产生小英子这样一个形象的一种很潜在的因素。这一点，是我后来才意识到的。在写作过程中，一点也没有察觉。大概是有关系的。我是沈先生的学生。我曾问过自己，这篇小说像什么？我觉得，有点像《边城》。”

　　他的文字之所以在８０年代初让人追棒，个中原因，这样淡泊到极致的抒情散文式小说像一股清风吹开了历史中堆积成山的“英雄”、“阶级斗争”以及接着的“伤痕”、“反思文学”。自鲁迅的《故乡》、《社戏》，沈从文的《边城》，萧红的《呼兰河传》，林海音的《城南旧事》，这样貌视与世无争的文字就要绝迹了。他在《受戒》最后这样写“一九八Ｏ年八月十二日，写四十三年前的一个梦。”一个奉命写样板戏的人竟如此贼心不死，照样写四十三年的旧梦，可见一个人对气味的执著。

　　他的'文字比《故乡》、《社戏》、《边城》、《呼兰河传》、《城南旧事》有特色，恰不是《受戒》，而是《异秉》，《故里三陈》、《八千岁》、《大淖记事》……这些作品里，有些出其不意的结局，如男妇科陈小手被师长一枪崩了，有对“异秉”理解的偏差，从而引发的“大小解分清”幽默，到八千岁本人身于乱世无奈偏离自己人生信条的“大度”之举的反常，让人觉得故事在平淡中又有波动，出乎意料，又让人发笑。

　　这些故事，似乎没有批评过任何人，你不想什么就没有什么，你就被他逗乐，你想什么就有什么，乐过就想到生活的滋味。

　　在《天鹅之死》这篇貌视散文实是反思文革的小说里，在结尾这样写“一九八０年十二月二十九日清晨，一九八七年六月七日校，泪不能禁。”

　　看到这个“泪不能禁”，我哑然失笑。这个纯真的老头，事隔多年，点校时还“泪不能禁”。他没有长篇，这样的真情实感，总是要隔上几十年熬出一片淡泊，这样的淡泊和幽默，沉淀了几多人世的尘埃。

　　以后，我们也能看到阿城和阿成的一些作品。他们的文字也很讲究，有道家及明清小品的遗风。但是与之相比，总是多了份现实的沉重。不管是《棋王》、《树王》、《孩子王》，还是《遍地风流》系列，没有信手拿来的淡，也没有淡着淡着就让人会意而笑的能力。似乎在中国，绝对找不出第二个有这样能力的人。

　　１９９７年，这个老头死了。他意想不到，“和谐”在２００７年的今天的媒体大肆渲染，时髦极了。

　　我又惊诧于他的有趣之见。会玩文字，将文字抽得像陀螺转。

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