琅琊榜的观后感

　　当观看完一部作品后，大家一定收获不少吧，是时候静下心来好好写写观后感了。但是观后感有什么要求呢？下面是小编帮大家整理的琅琊榜的观后感，仅供参考，希望能够帮助到大家。

琅琊榜的观后感

琅琊榜的观后感1

　　最近一年看了很多电视剧，不是因为多么喜欢看电视，而是因为现在老了，做事总是不能集中精神。相反，洗碗做饭的时候，把录像放在旁边，可以聊天来缓解疲劳和孤独。睡前看短视频可以缓解第二天的紧张，提高睡眠质量。我并不追剧，也不看当时的电视剧，不让卡烦。

　　但是《琅琊榜》来了。一切都变了

　　我开始显得很认真了。看《琅琊榜》成了我人生中重要的事情。我抽出专业时间，认真看或欣赏。我看着演员的表演，欣赏着电视中的风景，感受着故事中的古朴礼仪，体会着其中波澜壮阔的故事，满心欢喜。

　　但是《琅琊榜》已经播出了32集。整个故事风格和格局基本定型，看这部电视剧不少遗憾。与《甄嬛传》相比，反映故事的整体大作，《琅琊榜》在叙述故事方面具有约束性，不自由。

　　首先，对《琅琊榜》正王的描写不够深刻。正王在故事中是一个非常重要的角色，一个是这部戏中正义和王道的象征。其次，他是梅长苏选择辅佐的对象。但是电视剧中的靖王形象总是模糊不清。饰演王凯的郑王不仅长得帅，而且郑王的性格特征、人物魅力、王之风、语言御敌、滨治国的能力也没有体现出来。郑王从刑部入侵事件到射击场爆炸，给予救济，到救济灾害，所做的事情都是从别人的话中一笔带过，人物描写变得太单薄。

　　其次，《琅琊榜》的包装渲染不够。《琅琊榜》讲故事，不着急，又用丝绸扣上了纽扣。但是，对于《琅琊榜》叙事、再分析推理、重大形势部署、具体事态的发展过程，一般利用人物对话完成叙述，对剧中人物事件的诽谤赞观众通过电视剧通过别人的语言注入。这种叙事方法可以省略很多麻烦，但也会使人物事件看起来苍白。

　　第三，《琅琊榜》对故事氛围的把握，阴阳失衡。好电影总是有主线和补线。《甄嬛传》之所以拍得好，是因为不仅有剧中残酷冰冷的宫廷斗争，还有温暖的姐妹情，珍贵的爱情。《伪装者》之所以拍得好，是因为故事中有紧张和窒息的敌后战斗，有温暖的家庭温情。《战长沙》不仅包括战争、饥饿、死亡，还包括像《姐夫》一样守护生活的投机者，拍得很好。这种电影，叙事线是朱一博，一个是放松，阴阳协调。省略《琅琊榜》的叙事、压迫，埋葬手面临死亡威胁，身体力量不尽人意，表现出无法认识的爱人、朋友和战略方面的步伐，但这些都是非常压抑的氛围和风格。电视剧的低迷期很重，没有相应的解决方法。故事中的非主流、蒙纸等可以起到一定的平衡作用，但作用太有限。当然，胡格演技太好了，没有旁边的力量，这可能是解开他气势的原因。

　　虽然找到了很多问题，但《琅琊榜》是近年来少有的好电视剧，所以唠叨几句，期待更好的电视作品。因为如果再看别的电视，就已经看不下去了。(威廉莎士比亚，电视，电视，电视，电视，电视，电视，电视，电视，电视，电视，电视，电视

琅琊榜的观后感2

　　细读中国历史，会发现一个很怪异的事情。历朝历代，前朝史事，机关算尽的谋略之术与纵情纵性的匹夫之怒，两种截然不同的情绪往往相互交织，抵触。士大夫歌颂万古不变的情谊，而升斗小民却对谋略之术津津乐道，当然在实际行动中，往往相反。于是，这两种完全相反的行为和情绪，共同指导着中国几千年的历史，也形成独特的中国历史观。

　　《琅琊榜》正是受到这样独特历史观影响，并且将两种情绪和行为都放大到极致的一部小说，而侯鸿亮则非常睿智地注意到这部书的深意和市场性，把它完美的再现于荧幕之上。一面是复杂的庙堂与江湖，一面是纯真、高洁，为了情谊不惜自堕黑暗的情怀。这两种情怀矛盾却又统一地集中于梅长苏一人身上，也同时通过全剧低调奢华的氛围，统一在《琅琊榜》这部新古典主义大剧。

　　从冷静、克制，于无声处听惊雷的叙事手法上看，《琅琊榜》很像同样班底创作出来的另一部20xx年度大戏《北平无战事》。当然，《北平无战事》因为题材内容的限制，更加舞台剧，也更冷峻、朴实，《琅琊榜》则要更市场化，商业属性更强烈一点。这也是相对而言，因为古装，因为大IP的属性，《琅琊榜》必然是指向市场的，制作团队显然不想做一部平庸的、通常意义上的高收视率商业大剧，所以他们选取了胡歌、王凯、刘涛这样足够吸引观众的卡司阵容，却又洗掉了他们身上更重的偶像气质，用全剧磅礴的气势和细致入微的故事，重塑了他们的新荧幕形象。

　　不同于以往古装剧的花红柳绿，侯鸿亮团队更喜欢低调奢华的审美风格，大概也是为了配合《琅琊榜》这个故事的沉郁氛围，整部剧的舞美设计还有镜头画面感觉都是偏灰、偏暗沉的，极具中国风，细细品位，每一个人物的造型，每一处楼台馆榭，都复古而且精致，每一帧图像都像一幅油画。

　　一部剧集，最吸引人的还得说故事和人物。《琅琊榜》原作本身的基础就很好，素有“起点中文网镇频之作、九界文学网最热点击”之称。而梅长苏这个人物的设置更是集千百年来中国历史与小说中多智近妖的形象于一身。身负血海深仇，敢恨却不敢爱，体质孱弱，偏偏操控世事于股掌之间，是完美的故事主角。围绕这个角色辐射开的人物关系网，敌中有我，我中有敌，更是完美地诠释出情谊与谋略的主题，让人纠葛其中，无法自拔。

　　此外，同一制作班底，几乎也是相差无几的演员班底打造的另一部谍战大剧《伪装者》目前也正在热播当中。其中明家兄弟之间良好的CP值，在《琅琊榜》里再度延续。胡歌、王凯之间浓浓的兄弟情，在惊心动魄的权力斗争中，显得尤为温暖与可贵。

琅琊榜的观后感3

　　最近一年看了很多的电视剧，倒不是因为有多喜欢看电视，而是如今老了，做事总是集中不了精力，相反，洗碗做饭做清洁之时，放一个视频在旁边，可以聊以排遣劳累和寂寞；或是睡前看一小段视频，能够放松下一天的紧张，促进一下睡眠质量。我从不追剧，也不赶热闹看那些正当时的电视剧，免得卡的心烦。

　　然而《琅琊榜》来了。一切都变了。

　　我开始认真的看起来。看《琅琊榜》成了我生活中一件重要的事情。我拿出专门的时间，认真的看，或者说欣赏。我看演员的表演，欣赏电视中如画的风景，感受故事中古风犹存的礼仪，体会其中跌宕的故事情节，看得满心喜欢。

　　但是《琅琊榜》已经播放了32集，整个故事风格和格局基本定型，观看至此，感觉该剧有不少遗憾之处，比起《甄嬛传》对体现故事全盘的大手笔，《琅琊榜》在叙述故事方面，显得拘束，不够挥洒自如。

　　首先，《琅琊榜》对靖王的刻画不够深刻。靖王在故事中是一个举足轻重的角色，一则，他在本剧中是正义、王道的象征；其次，他是梅长苏选择辅佐的对象。然而，电视剧中的靖王形象总是模糊不清。除了王凯扮演的靖王堪称英俊以外，靖王的性格特点、人物魅力、王者之风、上马御敌、下马治国的能力都没有很好的得到体现。靖王起事，从刑部侵地案开始，至私炮房爆炸施以援手，至赈灾，所做之事，都是从他人话语中一笔带过，人物刻画太显单薄。

　　其次，《琅琊榜》的铺陈渲染不够。《琅琊榜》讲故事娓娓道来，不紧不慢，又丝丝入扣。但是《琅琊榜》叙事，重分析推理，重大势布局，对于具体事态发展过程，通常利用人物对话来完成叙述，看客对剧中人物事件毁誉谤赞，很多都是被电视剧通过他人语言灌输的，这样的叙事方法，虽然可以省略诸多的麻烦，但是也使人物事件显得苍白。

　　第三，《琅琊榜》对故事气氛的把握，有些阴阳失调。一部好的片子，总会有主线和辅线。《甄嬛传》拍的好，是因为剧情中不仅有残酷冰冷的宫廷争斗，也有温馨的姐妹情、珍贵的爱情；《伪装者》拍得好，是因为故事中有紧张窒息的敌后战斗，也有温暖的家庭温情；《战长沙》拍得好，是因为内容中不仅有战争、饥饿、死亡，还有像“姐夫”那样为了守住生活的投机分子。这样的片子，叙事线条一主一辅，一张一弛，阴阳调和。而《琅琊榜》的叙事，略过压抑，梅长苏面对死亡的威胁，身体的力不从心，面对不能相认的爱人、友人，谋略方面的步步为营，都展现得非常好，但是这些都是非常压抑的气氛和风格，电视剧的郁结之气很重，没有相应的化解之道。虽然故事中的飞流、蒙挚等人可以起到一定的平衡作用，但是作用太过有限。当然，这也有可能是因为胡歌演技太好，没有旁的力量可以化解他的气势的原因。

　　虽然问题找了一大堆，不过是因为《琅琊榜》是近几年中难得的好剧，因此唠叨几句，期待能有更好的电视作品，因为再让我看别的电视，已然已经看不下去了。

琅琊榜的观后感4

　　當一切結束時，我忽然有點疲倦。

　　家中收藏的上百本小說也不是當裝飾品，其中有深死許諾的、花好月圓的、隱名安逸的、天人有隔的

　　好的'小說是看一場人生，劣質的故事也可搏君一笑

　　但這個故事，說人生太狹義，說人性太誇張，無法評斷之下，必須承認，他寫盡一個忠義之士的人生、寫盡卷中不計其數的人性，這是一本極佳的故事。

　　講權謀、講奪嫡、講算計，我们熟知《甄嬛傳》的步步為營與小心算計，以及甄嬛與果郡王情深而不得的愛情。

　　《瑯琊榜》，一樣講權謀、講奪嫡、講算計，卻有《甄嬛傳》沒有的兄弟情義，「死生契闊，與子成說」本是動人的情話，世間情誼萬千，愛情自然是最柔情之處，但在生死一念間，朋友的義氣相挺、自始自終的不叛不離，死生契闊，也不一要與子成說，與兄弟之間的情義，不能執子之手，也要執兄弟之腕，與兄弟笑看天下。

　　《瑯琊榜》正是講這段情義千秋的故事。

　　《瑯琊榜》整體是很灰暗的作品，復仇、權謀本是深沉的東西，但作者巧妙的加入許多引線，如主角「梅長蘇」的護衛「飛流」與「梅長蘇」之友「藺晨」正是很可愛的人物，令整體劇情輕鬆不少。

　　上卷講布局、講瑣事，以至情之「蕭景睿」引入，「言豫津」花酒青年、「謝弼」的暗中推手，在隱隱中中，讀者察覺到一些變動，但如此細微卻引得讀者更進一步的閱讀，這是上卷的特點。

　　中卷講謀略，所到之處，皆是江佐梅郎「梅長蘇」的布局與策劃，而「太子」與「譽王」的暗潮洶湧、明爭暗鬥，原來已被「梅長蘇」掌控

　　全卷絲絲入扣、引人入勝、高潮迭起、不放過任何一間隙，這也是《瑯琊榜》成功特色之一。

　　下卷講兄弟情義，靖王「蕭景琰」對故友「林殊」的追念，以及「梅長蘇」隱瞞真身的理由與為兄弟的體諒，「蒙摯」的率真與為故友的真情與理解、支持

　　全卷講「兄弟之情」令人頻頻拭淚，原以為此生只再為無法圓滿的愛情扼腕，沒想到對於他们自此自中如此堅固的兄弟情義感動莫名。

　　也許不是莫名，我们都保有如林殊般的「赤子之心」，有多想擁有(或已有)如林殊、蕭景琰之間的莫逆之交、蕭景睿與言豫津的總角之交…….

　　以「七萬男兒，天地為墓，赤焰錚魂，情義千秋。」開頭的《瑯琊榜》，給予梅長蘇一個屬於「林殊」的結束方式，再好不過。

　　你以血色清名，無論結局為何，兄弟情義千秋，正是這本《瑯琊榜》要表達的初衷……

　　你以麒麟之才初臨帝京，你一身俠骨柔腸、智珠暗握，翻手為雲、覆手為雨，儘管暗流突起，仍以驚天一震，情絕義斷。你說「覆巢之下、此消彼長」，我說「此去經年」。天若有情，情深難壽，血色清名，何憂何求!

　　風起之處，我仍知情義千秋，再是慘烈真相、金階狂瀾、暗夜微漪，我也知你已再返京華，也已雪映忠魂!

琅琊榜的观后感5

　　前段时间，一好友向我力推《琅琊榜》，多年不看电视剧的我，看了一两集，以为是武侠类电视剧，看着看着，渐渐觉得还真是一部好电视剧；不过，我看电视不是看剧情，更多的喜欢看剧情之外的东西，我喜欢究其根本。

　　梅长苏一介书生，体弱多病，为何能成功助靖王夺得王位，区区一个谋士而已，竟然能让天下人为其所用，最终达到其目的？以下是个人观点，不喜勿喷。

　　第一，信仰；他有一个信仰，就是为火焰军平反；他获得重生之后，唯有一个目标，他所做的所有的一切，都是奔着这个目标而去，心无杂念，宁静致远，淡泊名利，不被强权所惧；他的信仰是他活着的唯一理由。

　　第二，未雨绸缪；他蛰伏十年，其实他的计谋并非从进京开始，而是十年前就已经开始了；他建立江左盟，安定江左十四州，若非他有如此成就，琅琊榜上怎会有其一席之地；他广交朋友，接纳天下名仕，若不是他左右逢源，怎会有大儒周玄清相助；他到处安插眼线，时时了解敌方情况，若没有这些消息情报，他怎会做到百战百胜；其所有成功，都源于他提前准备，兵马未动，粮草先行，万事俱备，只欠东风。

　　第三，其人脉之广，他所结交的人士，不仅有江湖高手，儒家大学，还有名人雅士，朝廷重官，故事每进行一步，都有贵人相助；如果整个故事，单凭其一人之力，估计到死也未能实现其目标。

　　第三，识时务，他了解时局，明白当下朝廷局势，借力发挥；不然，他怎么会明面助誉王而不助太子，誉王与太子夺嫡，两人实力相当，因誉王比太子更器重人才，更容易相信他，且誉王城府更深，野心更大，会事半功倍；暗地助靖王而不助誉王，因为靖王与其有同样的信仰，只有靖王上位，自己的目的方能达成。

　　第四，其学识渊博，他卧薪尝胆，博览群书，满腹经纶，若不是他才学出众，怎会有如此计谋；有如当年诸葛亮，虽身在隆中，但其才高八斗，学富五车，才有后来的神机妙算，料事如神。

　　第五，善于管理，其盟下几百号人，如何能让人人听命于他，忠心于他？不同的人，他有不同的管理办法，如甄平等人，建立信仰；如童路等人，恩威并施；如飞流等人，授之于恩；如蒙挚等人，动之以情。

　　第六，善于借力；他借蔺辰之力上琅琊榜，借萧景睿之力进京，借太子削弱誉王，借誉王之力击败太子，借皇帝之力消灭誉王，借靖王之力完成其最终大业。

　　第七，善于攻心，兵法有云，攻城为下，攻心为上，誉王与太子夺嫡，他助誉王击败太子，但他了解誉王心思，每次誉王出事，他都能置身事外；他了解靖王心思，才能让靖王跟他站在一起，相助靖王夺得王位；他了解皇帝心思，利用皇帝多疑，击败誉王及悬镜司。电视剧看完了，与其说是权谋片，倒不如说是励志片。

琅琊榜的观后感6

　　《琅琊榜》是一部火得不能再火的神剧，在网上一直是沸沸扬扬，我自然是听说过。但因为无意间看到一句评语，说《琅琊榜》是男人版的《甄嬛传》，我也就失了看的兴致。

　　现今的网络小说，要说我最不爱看的就是宫斗篇。经这类小说改变而成的电视代表作《步步惊心》、《甄嬛传》，曾风靡全国，我周边很多人（当然，特指女人）几乎都看过，但我至今一集未看。

　　我素来讨厌百般算计的人，更厌恶勾心斗角的事，自不会去看这种绞尽脑汁、斗来斗去的片子。

　　有一次看娱乐新闻，说《琅琊榜》这部神剧不仅国人在追，而且美国人也在追。这我就好奇了：这部历史根据都没有的神剧，美国人能看懂吗？

　　带着这股好奇心，我走进了《琅琊榜》。一看，这可就真看进去了。剧情确实很吸引人，起起伏伏、一波三折，剧中人物的颜值也挺高，主人公的智慧也是超常，令人佩服。但我最感兴趣的只有两点：一是剧中所呈现出的那个时代的各种礼节；二是剧中人物的对白。

　　萧姓梁国，是《琅琊榜》的故事背景。虽是跨空，但如果真追究到历史的话，萧姓梁国应在中国南北朝时期。剧中所呈现的募兵制、府兵制也是南北朝时期的军事体制。那么，剧中所呈现的礼制是不是也应是南北朝的礼制呢？

　　比如说，太皇太后薨，礼钟27响；皇帝带忠臣祭拜太皇太后，跪后双手前直伸，两掌相击，后才磕头，反复三遍；祭烧物为竹屑……

　　当然，剧中还有很多带有朝代特色的礼节，看了之后令我很想深究：是杜撰呢还是史礼本就如此？

　　文中人物的对白也堪称精妙，有三大特点：一是简洁，不拖拉，古韵十足；二自然不夸张，适合那时那景；三是突出人物角色的个性。

　　自觉出对白很精妙后，我就常常在剧中人物对白时自我演绎下一句台词，可等下句台词出来后一对比，还是剧中台词更棒，尽管意思一样，不由得更是喜欢，更想看下去了。

　　我想，《琅琊榜》之所以收视率高，缘于它的制作较为精致，较为严谨。尽管它跨空，可跨得真实，跨得条理清楚，头头是道。不像现在有些神剧，简直禁不起推敲，背景虚假不说，台词也听得让人想撞墙，不忍再看。

　　就拿《云中歌》来说，同为古装剧，感觉就差很多。我只看了第一集，就实在看不下去了。茫茫无边的沙漠，一看就是假的；漫天狂沙过后中云歌翩然出现，毫发无伤，我原以为沙漠中生活的她有什么法宝能避风沙，可紧接着的羊角风依然把她吹到半空，晕厥在地。而前文却说她已在沙漠中两天两夜，真不知是怎么活过来的。小孟珏离开沙漠，羊皮上留书，屏幕上凸显几个大字：求生先行，请不要忘记百姓之诺。大致是这个意思吧，那字大气、磅礴、功力深厚，哪像是孩子所写！紧接着，云歌与陵哥哥分别，看陵哥哥的台词：“离别是相逢的开始……”那可是不到十岁的孩子啊，我完全晕了，再也听不下去了。

　　同样是古装剧，却带给人大不同的感受，是缘于编剧、导演，还是演员呢？就如同做菜，同样的材料，交给不同的人，却烹调出不同的味。世间事，大底都如此吧！

【琅琊榜的观后感】相关文章：