《阳春曲·春景》原文及赏析

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《阳春曲·春景》原文及赏析

　　在学习、工作、生活中，大家都看到过许多经典的古诗吧，古诗是古代中国诗歌的泛称，在时间上指1840年鸦片战争以前中国的诗歌作品。那些被广泛运用的古诗都是什么样子的呢？下面是小编精心整理的《阳春曲·春景》原文及赏析古诗，供大家参考借鉴，希望可以帮助到有需要的朋友。

　　阳春曲·春景

　　朝代：元代

　　作者：佚名

　　原文：

　　几枝红雪墙头杏，数点青山屋上屏。一春能得几晴明？三月景，宜醉不宜醒。

　　残花酝酿蜂儿蜜，细雨调和燕子泥。绿窗春睡觉来迟。谁唤起？窗外晓莺啼。

　　一帘红雨桃花谢，十里清阴柳影斜。洛阳花酒一时别。春去也，闲煞旧蜂蝶。

　　译文

　　几枝初开的杏花红雪般堆在土状，点点青山如画屏一样隐现在屋上。一个春季，能有几天这样明媚、晴朗？阳春三月的景致令人陶醉，只适合醉眼朦胧地而不适合清醒地去欣赏。

　　花虽残了，蜂儿却把它酿成了蜜，雨虽来了，燕子却借它调好了筑窝的泥。绿荫窗下，浓睡的我醒来已经很晚了。是谁把我叫起？是那窗外早晨鸣叫的黄莺。

　　像一帘红雨飘下，那是凋谢了的桃花，十里长的柳荫，树影儿歪斜。一时间来洛阳赏花饮酒的人纷纷都告别了。春天归去了，闲坏了旧日里忙于采花的蜂蝶。

　　注释

　　⑴中吕：宫调名。阳春曲：曲牌名，又名“喜春来”、“惜芳春”。春景：曲题。

　　⑵红雪：形容初春盛开杏花的繁茂。

　　⑶觉来：醒来。

　　⑷红雨：比喻飘落的桃花。此出自唐代李贺《将进酒》：“桃花乱落如红雨”。

　　鉴赏

　　以“阳春曲”曲牌写春景，可谓名副其实。这组“阳春曲”包括三支小令，渲染出一派风和日丽、蝶逐蜂嚷、百花争艳的烂漫春色。虽是一组曲，但三首又各有侧重。

　　第一首可名之为“春晴”。首两句写景。首句写墙头杏花。这里的杏花不仅有数支，而且像堆琼砌玉的红雪般，这就突出了花的繁茂。这里的杏花是是晴天的景物。次句写青山。由于青山在屋后较远的地方，所以看上去像一架屏风。“一春能得几晴明？”强调这晴的难得，这一问句流露出了作者满意的心情。“三月景，宜醉不宜醒”，是在赞美令人陶醉的阳春三月，显示了作者悠然自得的心态。

　　第二首可名之为“春睡”。“残花酝酿蜂儿蜜，细雨调和燕子泥。”花虽然残了，蜂儿却还在花丛中飞来飞去，从残蕊中采蜜。这样的残花依然是美好的，不给人以零落凄凉之感。春雨往往令赏春者扫兴，可是燕子却还在雨中穿梭忙碌，衔泥筑窠，纷纷的细雨不但没有妨碍它们，反而帮助它调和泥土。燕子这是非常感激这细雨。燕子无情，人是有情的，这是诗人在赞美春雨。这两句体现了作者对生活观察的细致入微，从小小的虫鸟活动中看出了春意。作者以喜悦的心情写了残花、细雨，写了春的另一种旖旎。“绿窗春睡觉来迟”写窗内人的浓睡，似与窗外的燕、蜂无关，但一个“春”字点出了前后的内在联系，又加一个“绿”字对“春”做了补充，窗内窗外联成一片了。睡意之酣畅，正因为春天气候之宜人。“觉来迟”，毕竟还是醒了。是因为“窗外晓莺啼”惊醒的，这是对莺声的欣悦。这里写浓睡，是写了春天；写醒叫觉，也是写春天；都写了春天的美好。

　　第三首可名之曰“春归”。首两句写春归的景色。上句写近景，下句写远景。“一帘红雨桃花谢”是房前景象。 “十里清阴柳影斜”是放眼远望的景象。初春之柳，是淡黄疏影；绿柳成荫已是春深了。两句构成残春景象，却仍然是美的：红花绿柳，相映成趣，色彩鲜丽，令人赏心悦目。下一句写人对春去的依依不舍。名花之城洛阳的人们赏春的人比平时多起来，是因为春已无多，也有为春饯别之意。最后两句，作者感叹：“春去也，闲煞旧蜂蝶。”没有了花，蜂蝶自然无所事事了。虽是感叹惋惜，却并不感伤。

　　总之，这组曲子将春意写得十分浓丽，使人得到暖融融、醉醺醺的感受，并在细小的物像中显出大自然复苏后的生机。三首曲子除了在内容上各有侧重外，在写法上也注意了变化。第一首论述，第二首问答，第三首感叹。三首比照，浑然一体而又多姿多彩。

　　创作背景：

　　关于这组散曲具体的创作背景并没有明确的历史记载，但我们可以根据作者所处的时代以及作品风格等方面进行一些推测。元代是一个民族融合、社会的动荡与变革的时期，文人的生存状态和心态都受到了很大的影响。胡祗遹作为元初名士，在这样的大环境下创作这组曲，可能是基于对生活的观察与感悟。从这三首小令所渲染出的风和日丽、百花争艳、蝶逐蜂嚷的烂漫春色来看，作者此时或许处于一种相对安稳、心境愉悦的状态。这组曲可能是他在某个春日，看到美好的春景，触景生情而作，表达了他对春天的喜爱和对生活的热爱。

　　作者简介：

　　胡祗遹（1227－1295），字绍开，一作少凯，号紫山，磁州武安（今河北磁县）人。他是元初的名士，在仕途上较为顺遂，累官至江南浙西诸道提刑按察使。胡祗遹学识渊博，著述颇丰，有《紫山大全集》存世。他的文学作品风格多样，在元初文坛具有一定的影响力。朱权《太和正音谱》评其词“如秋潭孤月”，可见其作品风格清新、意境独特。

　　作品特色：

　　画面优美，意境清新：作者以细腻的笔触描绘了春日的各种景象，如“几枝红雪墙头杏，数点青山屋上屏”，将杏花的繁茂比作红雪，生动形象地展现了杏花盛开的灿烂景象；远处的青山在作者的笔下如同一幅画屏，给人以宁静、优美的感觉。这些景象共同构成了一幅清新的春日画卷，让读者仿佛身临其境。

　　观察细致，以小见大：作品中对花鸟虫鱼等自然生物的描写细致入微，体现了作者对生活的敏锐观察。例如“残花酝酿蜂儿蜜，细雨调和燕子泥”，通过描写蜜蜂在残花中采蜜、燕子在细雨中衔泥筑巢的场景，展现了春天的生机与活力，也表达了作者对大自然的赞美之情。从这些微小的事物中，读者可以感受到春天的气息和生命的律动。

　　结构精巧，浑然一体：这组“阳春曲”包括三首小令，三首曲子各有侧重。第一首可名之为“春晴”，主要描写了春日的晴朗景色和作者对阳春三月的喜爱；第二首为“春睡”，围绕着春睡这一主题，描写了窗外的春景以及黄莺的啼叫唤醒睡梦中的人，表现了春天的美好与惬意；第三首名之曰“春归”，描写了春去的景象以及蜂蝶的无所事事，表达了作者对春天离去的惋惜。三首曲子在内容上相互呼应，结构精巧，浑然一体。

　　风格明快，情感积极：整首作品的风格明快，语言简洁流畅，给人以轻松愉悦的感觉。作者在描写春景时，情感是积极向上的，没有丝毫的伤感与惆怅。即使在描写春归的场景时，也只是感叹“春去也，闲煞旧蜂蝶”，并没有过多的悲伤情绪，而是以一种平和的心态接受了春天的离去。

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