《书灵筵手巾》原文及赏析

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《书灵筵手巾》原文及赏析

　　无论在学习、工作或是生活中，大家都接触过古诗吧，古诗可分为古体诗和近体诗两类。那什么样的古诗才是经典的呢？下面是小编为大家整理的《书灵筵手巾》原文及赏析，仅供参考，大家一起来看看吧。

　　《书灵筵手巾》原文及赏析 1

　　书灵筵手巾

　　朝代：五代

　　作者：李煜

　　原文：

　　浮生共憔悴，壮岁失婵娟。

　　汗手遗香渍，痕眉染黛烟。

　　注释

　　书：记载，写作。《墨子·尚贤》：“书之竹帛。”灵筵：即灵座，亦称灵位。祭祀时为死人设的牌位。用素绫或纸做成，上面写某姓某名之灵位。晋代潘岳《寡妇赋》：“入空室兮望灵座，帷飘飘兮灯荧荧。”

　　浮生：“庄子·刻意”：“其生若浮，其死若休。”老庄以为人生在世，虚浮无定，后来相沿称人生为浮生。憔悴（qiáo cuì）：瘦弱萎靡貌，也泛指折磨困苦。《楚辞·渔父》：“颜色憔悴，形容枯槁。”

　　婵娟（chán juān）：美好貌。孟郊《婵娟篇》：“花婵娟，泛春泉。竹婵娟，笼晓烟。”也指美女。《桃花扇·传歌》：“一带妆楼临水盖，家家分影照婵娟。”本诗所指当为周后。

　　遗（yí）：遗留。香渍（zì）：积在手巾上难以除去的香脂。

　　黛（dài）：青黑色的颜料，古时女子用以画眉。《楚辞·大招》：“粉白黛黑，施芳泽只。”

　　赏析

　　灵筵，即供奉亡灵的几筵。《梁书·止足传·顾宪之》：“不须常施灵筵，可止设香灯，使致哀者有凭耳。”北齐颜之推《颜氏家训·终制》：“灵筵勿设枕几，朔望祥禫唯下白粥清水乾枣，不得有酒肉饼果之祭。”王利器集解：“灵筵，供亡灵之几筵，后人又谓之灵牀，或曰仪牀。”

　　李后主十八岁时，纳绝代佳人、多艺才女昭惠为后，其婚姻之美满，伉俪之情深，才子佳人之意切，都是令人艳羡的。然而这对多愁善感的伴侣，在夫妻生活之外，却也有着因时移世变、国祚日衰而带来的诸多不顺心之事，当然也就难免“共憔悴”了。而尤其是年值“壮岁”，按常理，夫妻俩正当精力充沛，正该琴瑟调和，相依相傍，谁知竟疫从天降，绝症袭来，无情地夺走了与自己朝夕相处、形影相随的“婵娟”。“壮岁失婵娟”，中年丧偶，已是人生的大不幸，更何况所失的`又是自己十分倾心的可人爱妻呢！接下来，“汗手遗香渍，痕眉染紫烟”，则是由昭惠皇后的遗物——眼前灵筵上的手巾触发哀感。凝神细看，巾上还留有爱妻生时轻抹香靥的“香渍”，细描眉黛的烟痕。可目下是“香渍”犹在，烟痕尚存，而“婵娟”已失，这就更令人不能不倍增切腹之痛了。全诗至此煞笔，余哀不尽。

　　《书灵筵手巾》原文及赏析 2

　　书灵筵手巾

　　浮生共憔悴，壮岁失婵娟。

　　汗手遗香渍，痕眉染黛烟。

　　古诗简介

　　《书灵筵手巾》是南唐后主李煜的五言绝句作品，是一首悼亡诗，怀念亡后，睹物思人，抒发哀感，诗里述说了自己壮年失妻的痛苦，描写了对亡妻遗物的无限爱惜之情。虽只有短短四句，但却内含巨大的悲恸和哀伤。

　　翻译/译文

　　这一生与妻子共同分担着国难的痛苦以至于让人憔悴，正值壮年却又遇上丧妻之痛。

　　手巾上犹可嗅到妻子生前所用香膏的气味，画眉的黛烟也在手巾上留下了点点斑痕。

　　注释

　　①灵筵：供亡灵的几筵。人死后，生者为祭奠死者而设立的几案，用以供奉灵位、衣物与酒食。《梁书·止足传·顾宪之》：“不须常施灵筵，可止设香灯，使致哀者有凭耳。”北齐颜之推《颜氏家训·终制》：“灵筵勿设枕几，朔望祥裨唯下白粥清水干枣，不得有酒肉饼果之祭。”王利器《颜氏家训·集解》：“灵筵，供亡灵之几筵，后人又谓之灵床，或日仪床。”

　　②手巾：即毛巾，又称拭手巾、净巾，是擦拭脸手皮肤的日常用品。在中国，手巾自古即被使用，后禅林备之于僧堂、浴室、后架等供大众使用。《毗尼母经》卷八提出净体巾、净面巾、净眼巾之别。《大比丘三千威仪》卷下说明手巾的用处：“当用手巾有五事：一者当拭上下头；二者当用一头拭手，以一头拭面止；三者不得持拭鼻；四者以用拭腻污当即浣之；五者不得拭身体，若澡浴各当自有巾。若著僧伽梨时，持手巾有五事：一者不得使巾头垂见，二者不得持白巾，三者当败色令黑，四者不得拭面，五者饭当用覆膝上，饭已当下去。”此处当是大周后净面巾。因为李煜和大周后都笃信佛教，此处“手巾”当是佛教仪礼上的“手巾”。

　　③浮生：指人生在世，虚浮不定，故称为“浮生”。语出《庄子·刻意》：“其生若浮，其死若休。”

　　④憔悴：忧戚，烦恼。

　　⑤壮岁：这里指李煜丧妻时的二十八岁。

　　⑥婵娟：泛指形态美好的女子。这里指大周后。

　　⑦黛烟：青黑色的颜料，古时女子用以画眉。

　　赏析/鉴赏

　　“浮生共憔悴，壮岁失婵娟。”诗的起句总叹人生的虚浮无定，难以把握，无论愿意不愿意，生命还得继续，所以活着就已经是一种无奈。而这无奈的人生本来就已经令人悲哀，何况正在壮岁之年，又失去了相依相倚的.妻子，这余下的人生途程将会是多么的漫长，多么的难行。诗中以“婵娟”代指妻子，以见妻子的青春美好，也就愈见痛失爱妻的深情。然后笔调一转，拈出手巾点题。手巾是古代女子的随身之物，攥在手中，用以拭汗，用以掩笑，用以擦去泪水，用以生风借凉，不可须臾而离。诗的首二句抒写悲痛，就人生落笔，有一种从根上说起的本质意味，起点既高，落笔滔滔。

　　“汗手遗香渍，痕眉染黛烟。”人已离去，而手巾上犹可嗅到生前所用香膏的气味，画眉的黛烟也在手巾上留下了点点斑痕，睹物思人，自有无尽思念在其中。而“汗手遗香渍”一句，提示周氏生前将巾紧紧攥在手中的动作，以至于有手汗的浸渍而染香于巾。若不是相知极深之人，不会有这样细致的观察，而回忆之时，自然倍加痛心。诗言物不言人，所言之物又只是一条亡者生前的旧手巾，“汗手”、“痕眉”点到为止，便草草结束。

　　整体上就诗章结构而言，有一种头重脚轻之感。鲁迅曾评说向秀悼念亡友嵇康的《思旧赋》说：“很奇怪他为什么只有寥寥的几行，刚开头却又煞了尾。”可见这也是一种抒写情感的方法。不过，向秀之“寥寥的数行”是有话不能说，李煜这里却是满腹的言语无法说出，悲痛至于极点的缘故。

　　此诗是李煜在亡妻灵座前的随笔之作，写的都是眼前景、眼前物，因此也就信手拈来，十分自然，没有雕琢的痕迹。灵室气氛本来就让人十分伤心，正如晋代潘岳《寡妇赋》所写：“入空室兮望灵座，帷飘飘兮灯荧荧”，而亡妻的遗物更增添了一层忧伤。由具体遗物汗巾写起，从小处着笔，抒写壮岁失妻的痛苦，是此诗的一大特色。

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