折桂令·春情原文及赏析

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折桂令·春情原文及赏析

　　在日常学习、工作和生活中，大家对赏析都再熟悉不过了吧，下面是小编为大家整理的折桂令·春情原文及赏析，希望对大家有所帮助。

　　原文：

　　平生不会相思，才会相思，便害相思。

　　身似浮云，心如飞絮，气若游丝。

　　空一缕余香在此，盼千金游子何之。

　　证候来时，正是何时？灯半昏时，月半明时。

　　译文

　　生下来以后还不会相思，才刚刚懂了什么是相思，却深受着相思之苦。

　　身像飘浮的云，心像纷飞的柳絮，气像一缕缕游丝。

　　空剩下一丝余香留在此，心上人却已不知道在哪里去留？

　　相思病症候的到来，最猛烈的时候是什么时候？是灯光半昏半暗时，是月亮半明半亮的时候。

　　注释

　　①身似浮云：形容身体虚弱，走路晕晕乎乎，摇摇晃晃，像飘浮的云一样。

　　②余香：指情人留下的定情物。

　　③盼千金游子何之：殷勤盼望的情侣到哪里去了。何之，往哪里去了。千金：喻珍贵。千金游子：远去的情人是富家子弟。

　　④证候：即症候，疾病，此处指相思的痛苦。

　　赏析：

　　题目为“春情”显然是写男女的爱慕之意，而全曲描写一位年轻女子的相思之情，读来侧恻动人。“平生不会相思”三句，说明这位少女尚是初恋。情窦初开，才解相思，正切合“春情”的题目。因为是初次尝到爱情的琼浆，所似一旦不见情人，那相思之倩便无比深刻和真诚。有人说爱情是苦味的，“才会相思，便害相思”，已道出此中三昧。这三句一气贯注，明白如话，然其中感情的波澜已显然可见。于是下面三句便只体地去形容这位患了相思病的少女的种种神情与心态。作者连用了三个比喻；“身似浮云”，状其坐卧不女游移不定的样子；“心如飞絮”，言其心烦意乱，神志恍惚的心理；“气若游丝”则刻画她相思成疾，气微力弱。少女的痴情与相思的诚笃就通过这三个句子被形象地表现出来了。“空一缕余香在此”，乃是作者的比喻之词，形容少女孤凄的处境。著一“空”字，便曲尽她空房独守，寂寞冷落的情怀；“一缕余香”四字，若即若离，似实似虚，暗喻少女的情思飘忽不定而绵绵不绝。至“盼千金游子何之”一句才点破了她愁思的真正原因，原来她心之所系，魂牵梦萦的是一位出游在外的高贵男子，少女日夜思念盼望着他。这句与上句对仗成文，不仅词句相偶，而且意思也对应，一说少女而一说游子，一在此而一在彼，然而由于对偶的工巧与意思的连贯，丝毫不觉得人工的雕凿之痕，足可见作者驾驭语言的娴熟。最后四句是一问一答，作为全篇的一个补笔。“证候”是医家用语，犹言病状，因为上文言少女得了相思病，故北处以“证候”指她的多愁善感，入骨相思，也与上文“害”字与“气若游丝”诸句给合。作者设问：什么时候是少女相思最苦的时刻？便是夜阑灯昏，月色朦胧之时。这本是情侣们成双作对，欢爱情浓的时刻，然万对于茕然一生独一身的她来说，忧愁与烦恼却爬上了眉尖心头。不可排遣的相思！

　　这首曲子的脉络很清晰，全曲分为四个层次：首三句说少女陷入了不能自拔的相思之病；次三句极表少女处于相思中的病态心理与神情举止；后二句则点出少女害相思病的原因；最后宕开一笔，以既形象又含蓄的笔墨逗露出少女心巾所思。全曲一气流走，平易简朴而不失风韵，自然夭成而曲折尽致，极尽相思之状。

　　这首曲子语言上的一个特色便是首三句都押了同一个“思”字，末四句则同抑了一个“时”字，不忌重复，信手写去，却有一种出自天籁的真味。这正是曲子不同于诗词的地方，曲不忌俗，也不忌犯，而贵在明白率真，得天然之趣，一也就是曲家所谓的“本色”。

　　折桂令·春情原文及赏析

　　《折桂令·春情》是元代诗人徐再思的作品，这是一首描写闺妇思想情感的曲子，全曲以女子的口吻写她在盼望中失望，在失望中盼望的心理过程。下面是这首词的原文及赏析：

　　原文：

　　平生不会相思，才会相思，便害相思。身似浮云，心如飞絮，气若游丝，空一缕馀香在此，盼千金游子何之。证候来时，正是何时？灯半昏时，月半明时。

　　赏析：

　　此词借一个相思女人的口吻，写出了恋人之间的相思之苦。第一句“平生不会相思”说明这位女子尚是初恋，情窦初开，才解相思，正切合“春情”的题目。因为是初次尝到爱情的琼浆，所似一旦不见情人，那相思之情便无比深刻和真诚。有人说爱情是苦味的，“才会相思，便害相思”，已道出此中三昧。

　　这首词在艺术上的特色，主要体现在采用连环比的方式，即一组意象，紧相承接，环环紧扣，给人以争纷沓至、绵延不绝之感。“身似”、“心如”、“气若”一句比一句深入，“身”是躯体，“心”是精神，“气”为气息（呼吸），三者都是人最本质的组成部分，依次递进，把相思的病态心理和盘托出。最后用“空一缕余香在此”，将“身”、“心”、“气”统一起来，表现的是至真至诚的恋情。

　　这首词在格律上也很有特色。它的平仄与王实甫《西厢记》“长亭送别”一折的《正宫·端正好》相似，但《端正好》是就景抒情，语言比较直接；而这首《折桂令》则是就情写景，语言富于暗示性，显得空灵而有情致。作者很善于捕捉形象来比喻相思的况味。他发挥想象，忽而写身，忽而写心，忽而写气，又借助“浮云”、“飞絮”、“游丝”这些可以眼见的外物来作比拟，显示了他对女友的渴念。最后“一缕余香在此”，则归结到永恒的爱情（“余香”）上去了。

　　这首词在写作技巧上也值得称道。作者充分注意到了动与静的结合。一方面，作者连用六个动词或形容词来刻画静态的相思心理；另一方面，作者也注意到了动态描写——即拉长时间的跨度来表现感情的变化。“证候来时，正是何时？”是以时间推移来揣度自己的病状；而回答却出人意料：“灯半昏时，月半明时。”既不是“夜深人静时”，也不是“人睡马未醒时”，而是“灯半昏时，月半明时”。这里的时间，不是静止的，而是流动的。这种手法，古人也常用。如说“思念之极，不到黄昏。”又如说“每逢佳节倍思亲”，都是类似的例子。

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