《秋思堆枕香鬟侧》赏析

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《秋思堆枕香鬟侧》赏析

　　《秋思堆枕香鬟侧》是宋代词人吴文英所作的一首酬赠词。此词上片状写“听雨小阁”的特色，重在刻画“括苍名姝”的心理活动过程；下片描述作者想象中的荷塘与名姝的生别离，并点明全词实是词人应荷塘之求而写的从未到过的听雨小阁。以下是小编给大家整理的关于《秋思堆枕香鬟侧》赏析，欢迎阅读！

　　《秋思·堆枕香鬟侧》原文

　　堆枕香鬟侧。骤夜声、偏称画屏秋色。风碎串珠，润侵歌板，愁压眉窄。动罗箑清商，寸心低诉叙怨抑。映梦窗，零乱碧。待涨绿春深，落花香泛，料有断红流处，暗题相忆。

　　欢酌。檐花细滴。送故人、粉黛重饰。漏侵琼瑟。丁东敲断，弄晴月白。怕一曲、霓裳未终，催去骖凤翼。叹谢客、犹未识。漫瘦却东阳，灯前无梦到得。路隔重云雁北。

　　【前言】

　　《秋思·堆枕香鬟侧》是宋代词人吴文英的作品。此词上片状写“听雨小阁”的特色，重在刻画“括苍名姝”的心理活动过程；下片描述作者想象中的荷塘与名姝的生别离，并点明全词实是作者应荷塘之求而写的从未到过的听雨小阁。

　　【注释】

　　⑴秋思：词牌名，一名“秋思耗”。双调，一百二十二字，上片十二句六仄韵，下片十二句九仄韵。

　　⑵荷塘：即毛荷塘，作者词友。《梦窗词集》中另有《醉桃源·荷塘小隐赋烛影》《大酺·荷塘小隐》《江神子·十日荷塘小隐赏桂呈朔翁》《烛影摇红·毛荷塘生日留京不归赋以寄意》《高阳台·寿毛荷塘》《三姝媚·姜石帚馆水磨方氏会饮总宜堂即事寄毛荷塘》等六首词，可知两人交情不浅。

　　⑶酌：一本作“夕”。

　　⑷怕：一本作“悄”。

　　【赏析1】

　　“堆枕”两句，卧听夜雨。言“括苍名姝”夜晚拥枕侧卧小阁中，突然间听到夜雨急促的泠泠声，她却偏说：“这与画屏上秋雨打叶一样，多么富有诗意啊。”“风碎”三句，此言实际上秋风中的秋雨就像断线珍珠似的四处迸跳着，连日阴雨，空气湿润，使歌板因受潮而发出喑哑声，伊人也因无聊而愁闷，不由得紧锁起双眉。主、客观适成强烈反衬。“动罗箑”四句，梦境也。“罗箑”，即是罗扇，歌扇也。《说文·方言》：“扇，关以东谓之箑”。此言“名姝”因卧久而入梦。在梦中她轻摇歌扇，低吟浅唱，仿佛在低声倾诉自己心中的怨抑；碧纱窗上晃映着她歌舞时的零乱倩影。

　　“映梦窗、零乱碧”，即王国维《人间词话》评：“梦窗之词，吾得取其词中之一语以评之，曰‘映梦窗、凌（应作零）乱碧’。”“待涨绿”四句，言等到了春深绿浓的落花时节，恐怕括苍名姝这位有情人也会效法唐代宫女韩氏，用“红叶题诗”。“红叶题诗”典故，据《太平广记》载：“唐禧宗时，宫女韩氏以红叶题诗，自御沟中流出，为于佑所得；佑亦题一叶，投沟上流，韩氏亦得而藏之。后帝放宫女三千，佑适娶韩，既成礼，各于笱中取红叶相示，乃开宴曰：‘予二人可谢媒人’。韩氏又题一绝曰：‘一联佳句随流水，十载幽思满素怀；今日却成鸾凤友，方知红叶是良媒。’”

　　“欢酌”三句，“欢酌”者，荷塘与名姝两人也。此言毛荷塘即将离姝而去，时间也在细雨绵绵的秋天。从屋檐上滴下的细碎雨珠，好像离别人的清泪。为送别荷塘（故人），“括苍名姝”强打精神，反复梳洗打扮仪容，此所谓“女为悦己者容”也。“漏侵”四句，言名姝为别荷塘而歌舞夜宴；荷塘为离开名姝而赋诗填词。但怕只怕，名姝的歌舞尚未终了，却已有“骖骑”来催促荷塘及早远行了。“丁东敲断”，按拍也。“弄晴月白”，即“吟风弄月”也。

　　按诗人常有吟咏风月之作，故世称作诗填词为“吟风弄月”，这里为求平仄、押韵，故变化之。“霓裳”，即《霓裳羽衣舞》也。“叹谢客”四句。“谢客”，谢灵运，好游山玩水，这里借指词人自己；“东阳”，沈约，东阳人，多病以瘦称，在此亦指代词人。词人说：只可惜我还没有能够与你这位“括苍名姝”见上一面，因此尽管我想得像沈约那样消瘦，还是无法想象出你与“听雨小阁”的庐山真面目，甚至在梦中我也不能到达你那儿。所以说我与你（指名姝）好比是“路隔重云”的大雁一样远隔在天南地北啊。

　　译文

　　“括苍名姝”夜晚拥枕侧卧小阁中，突然间听到夜雨急促的泠泠声，她却偏说：“这与画屏上秋雨打叶一样，多么富有诗意啊。”实际上秋风中的秋雨就像断线珍珠似的四处迸跳着，连日阴雨，空气湿润，使歌板因受潮而发出喑哑声，伊人也因无聊而愁闷，不由得紧锁起双眉。“名姝”因卧久而入梦。在梦中她轻摇歌扇，低吟浅唱，仿佛在低声倾诉自己心中的怨抑；碧纱窗上晃映着她歌舞时的零乱倩影。等到了春深绿浓的落花时节，恐怕“括苍名姝”这位有情人也会效法唐代宫女韩氏，用“红叶题诗”。

　　毛荷塘即将离姝而去，时间也在细雨绵绵的秋天。从屋檐上滴下的细碎雨珠，好像离别人的清泪。为送别荷塘（故人），“括苍名姝”强打精神，反复梳洗打扮仪容，此所谓“女为悦己者容”也。名姝为别荷塘而歌舞夜宴；荷塘为离开名姝而赋诗填词。但怕只怕，名姝的歌舞尚未终了，却已有“骖骑”来催促荷塘及早远行了。只可惜我还没有能够与你这位“括苍名姝”见上一面，因此尽管我想得像沈约那样消瘦，还是无法想象出你与“听雨小阁”的庐山真面目，甚至在梦中我也不能到达你那儿。所以说我与你（指名姝）好比是“路隔重云”的大雁一样远隔在天南地北啊。

　　创作背景

　　这首词的具体创作年代已不详。吴文英不仅是词人，也是江湖游士，其交游面十分广泛，有词作酬赠的不下六十余人。其中大致可分两类：一是与梦窗身份悬殊的朝廷显贵，如吴潜、贾似道、嗣荣王赵与芮、史宅之等；另一类是与其身份相近的“文期酒会”之交，如尹焕、周密、沈义父、姜石帚等。梦窗词集中有寿词共十七首，其中有酬毛荷塘者七首，这首便是其中之一。其时毛荷塘为括苍听雨阁的名姝求索梦窗小词，梦窗未见其阁其人，以想像笔墨而作之。

　　【赏析2】

　　此为酬赠词。发端“堆枕香鬟侧”想像名姝的听雨阁。既然是名姝的小阁，就从名姝的形象着墨，写其卧于枕畔，香鬟侧堆的神态。“骤夜声”一韵，扣住“听雨”而写。“画屏”写小阁内景，“秋色”写小阁外景。“骤夜声”写夜雨突然降临，“偏称” 二字，言小阁内最适宜听雨，此韵初步完成“听雨小阁”的叙写。“风碎串珠” 二韵，杨铁夫云：“从雨绾合彼姝。”（《梦窗词选笺释》）既想像小阁内听风声雨声，雨如串串珍珠叮冬作响，又想像在听雨阁中，那名姝歌声悠扬，如大珠小珠落玉盘；那秋风吹拂着罗扇，那雨声润湿着歌声；歌中蕴含着凄清的旋律，如泣如诉，柔肠寸断，令人怨抑难平，使人双眉紧锁。此是以想像的笔法，正面描写听雨阁中姝女的歌声。“映梦窗，零乱碧”又以想像的手法，从侧面烘染名姝的听雨阁，言那淅沥的雨声，名姝凄婉的韵律，令梦窗倾倒。“碧”以色彩之幽然形容内心的感受。“待涨绿春深”一韵，化用红叶题诗的故事，想今后借此词能通款曲。一个“待”字，表示了时空的过渡。一个“料”字表推测之意，言将来春暮绿深，落花香溢之时，也许有机会能至听雨阁，遇见名姝抒一衷曲。

　　下片，“欢酬”以下，想像毛荷塘与名姝的交往有欢聚有别离。“欢酌”一韵，写荷塘与名姝两人欢聚饮酒。“檐花细滴”化用杜甫《醉时歌》“清夜沉沉动春酌，灯前细雨檐花落”，写其欢聚在沉沉清夜之时，在檐内灯前之地，在细雨淅沥之刻。“送故人”明点为毛荷塘送行。“粉黛重饰”写饯行时名姝重施脂粉，精心打扮，而且依然在夜雨淅沥之时，此时钟漏滴答，琼瑟之声不绝于耳，那凄婉的乐声与淅沥的雨声交融，响彻云霄，一直到“月白”之时。“丁冬敲断”既写雨声，又写乐声。“敲断” 二字，很有表现力，写雨声、乐声的交融敲击，使雨过天晴风清月白。这想像之语均不漏“雨”字，而且以乐声绾合着人事。紧接着一个转笔，写到“怕一曲、霓裳未终”一韵，这样美妙的一首霓裳曲，怕尚未奏完，人就要远行了。这笔端带出多少惆怅。“催云骖凤翼” 以“云”修饰马，极写骏马如飞，以“凤翼”的形象再次形容出行之速，一个“催”字，置于“云骖凤翼”前，似言人之出行是“骖凤”所使，人是不得已而为之，如此加浓了人的留恋之情。“叹谢客、犹未识”一韵，杨铁夫云：“六字正通篇主脑。”（《梦窗词选笺释》）言毛氏现正为当年寄居在外的“谢客”一般，怕“霓裳未终”也必须出行了，其身为匆匆之过客这一点恐怕尚未认识罢。“漫瘦却东阳”一韵，转笔写到词人自己，说自己未到听雨阁，未见名姝，因此不会为其相思，更不会为其消瘦，即使路隔重云，远如雁北，自然做梦也不会梦到。“灯前”与“路隔”二句是倒装句。

　　此词构思巧妙，将未到之处，未见之景，未遇之人，以想像之法编织在一起，不仅设想见了阁内阁外之景，设想了人物的形态、活动，（聚会弹琴唱歌，分别时奏曲饯行）而且将“听雨”二字一直贯穿始终，布局奇妙，脉络井井。

　　作者简介

　　吴文英（约1200年—约1272年），宋代词人。字君特，号梦窗，晚年又号觉翁。四明（今浙江宁波）人。他原出翁姓，与翁元龙为亲兄弟，后出嗣吴氏。未入仕途，以布衣出入侯门，结交权贵，流寓吴越，多居苏州。宋理宗绍定五年（1232年）为苏州仓台幕僚，淳祐间在吴潜幕府，景定后客荣王邸。游踪所至，每有题咏。晚年一度客居越州，先后为浙东安抚使吴潜及嗣荣王赵与芮门下客。知音律，能自度曲。其词绵丽，措意深雅，守律精严，炼字炼句，又多自度腔，词上承温庭筠，近师周邦彦，在辛弃疾、姜夔词之外，自成一格。对南宋后期词影响很大；缺点是其词雕琢工丽，音律谐婉，然多数词意晦涩，题材狭窄。张炎批评说：“吴梦窗词如七宝楼台，眩人眼目，拆碎下来，不成片段。”（《词源》）。周济在《宋四家词选》中将吴文英、辛弃疾、周邦彦、王沂孙列为宋词四大家。今存《梦窗词》甲、乙、丙、丁四稿，存词三百余首。

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