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蓝白红三部曲观后感范文
《蓝白红三部曲》 这是一个导演个人性的电影系列。因此全然从影片分析或观影角度来试图解构这个三部曲，就像是走了条错了方向的路，不仅错了，还沾沾自喜以为到达了目的地。
对待三部曲，首先强调的应该是一种观影态度。今天，商业化程度剧烈的电影市场已经培养和纵容了我们身为电影消费者的乖戾脾气，只有符合消费者口味的电影我们才给予好评。但电影这一第八艺术成员，它从一开始便是一个无法纯粹的技术手段，它必然搀和着数不清的主观因素的盘根纠结。
导演作为电影拍摄的控制者，如果不屈服于商业，便无法不被这一华美绚烂的影像技术所征服，恨不能把自己的思想、感受、喜好、私隐……一点一点全部或明或暗地填塞到电影中。这是我认为的真正地电影导演。
从这一点考虑，三部曲中很多情节、片段、画面、镜头便有了无需合理的合理性。比如无处不在甚至堪称蹩脚的巧合。这种巧合体现的最多的，在我看来是《红》中女主和男主在各自混乱的感情和生活中若隐若现的碰撞。这些镜头，有时候难免显得刻意，却充满了一种神意记录的美好。
其实生活不就是这样，在既成的生活表象之下存在着数不清的未被看到的偶然与必然。我们的认知和真相之间永远存在着或大或小的间隙。举个最极端的例子，死刑犯被枪决，几年后，人们才发现他是被的，还有，死刑犯被枪决，他是被的，永远没人知道。
所以，生活所隐藏的，有的或许有天会显现，有的却是我们一辈子都不会察觉的奇妙。想想都觉得是这样遗憾和无奈。如果生命中有这样一个可以捕捉“背后存在”的摄影镜头，那是多么美好！正如《红》里的男女主角，在真正彼此知道的偶遇之后，可以借着镜头慢慢回味曾经很多次的缘分。
很遗憾的一点是，在看一些意味了“三部曲”整体性的互文性情节时，我忍不住要发笑。比如比诺什慌慌张张地误闯进波兰小子的庭审现场、《红》的结尾镜头里三部曲主演的大团圆，实在是有种强扭的瓜不甜的蛋蛋的忧伤。
当然，也有及其精彩的部分。如在三部曲中都出现的佝偻老人费力把啤酒瓶塞进垃圾车里的情节（当然，踽踽老人畅饮啤酒什么的呵呵）这个镜头都是从电影主人公的主体性视角进行拍摄的，三位主角的反应，哪怕只是一个眼神，都很好地传达了他们的性格特征，以及在各自的生活境遇的情绪状态。
波兰小子落魄街头，胡子拉碴地坐在自己的大行李箱上，他看着老人费力迟缓的动作，歪着嘴邪邪地一笑，杀伤力十足，似是预示着他的疯狂爆发。
比诺什眼神空洞地望着老人，仿佛透过老人在看虚无的某处。这是一个在车祸中失丈夫和女儿，独自活着的女人，她丧失了爱的热情和能力，不是吗？
瓦伦丁走上前，微笑着从老人手中拿过瓶子，帮老人塞进垃圾车中。三部曲到最终终于给电影观众上完了这堂社会道德教育课。瞧这傻兮兮的姑娘，一直努力着执着着善良地活着，所以她是对的，是吧？
对待这样一部私人性电影，我们只要能够从中得到一点点任何方面的幸福感，都应该心存感激。这就是免费从别人那里得到东西，而且是一种绵长细腻的关于生命的东西，这可比花钱影院获得瞬时性感官刺激要深刻地多。
把三部曲连贯起来，从中能感受到来自一个导演的内心矛盾和观念进程。《蓝白红》即《蓝》《白》《红》，在一个渐进的过程中，从比诺什的消极遁世，到波兰小子疯狂的绝地反击，到瓦伦丁的善良，三部曲主人公是导演经历的一个个体感受和个体认知的变化，即从人性极端的两极回归到一种平和温柔的状态。同时，这也是一个群体生活圈气质从极端到平衡的童话过程，比诺什所处的互相利用、猜忌、怀疑的生活圈，波兰小子用疯狂碰撞友情、质朴和邪典的生活圈，最后瓦伦丁善良拯救世界的生活圈。
虽然艺术常需要用极端来标榜，我却更喜欢导演的这种“让世界更美好”的排列组合。
更何况，三部曲的配音简直美妙极了。我不懂音乐，只纯粹从一种直观感受中理解三部曲的音乐。《蓝》里有细碎的情感、生命的激昂和生活的悲痛；《白》里有疯狂诱发的快感和疯狂诱发的深情；《红》里有各种美妙的巧合和善良的挣扎与流动……最美妙的是，光听配乐，我们就知道这果真是一部三部曲。
最后，三部曲中最精彩的我认为是《白》，三部曲是整体，少看一部就意味着一部电影没看完。
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