《刺客聂隐娘》观后感及人物分析

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《刺客聂隐娘》观后感及人物分析

　　私下认为《刺客聂隐娘》是极好的电影，虽说电影被一减再减，候导更是惜字如金。所以整部电影下来，普通观众自然也只记得漫长的空镜头，美轮美奂的风景。有的中途离场、有的呼呼大睡，有的骂骂咧咧。观影后，听至一妹子说言，“还不如在厕所听一个多小时的音乐。”这的确是需要无比的善意领悟，观摩的好片。一改武侠古装电影的常态，讲述安史之乱后，唐王朝那段逝的往事。事实上，它并不是在故事，舒淇饰演女主的窈七（聂隐娘）总共所说的话不超过20句，它并非是对白就能参透的电影。取而代之的各种的留白，各种长镜头、空镜头，婆娑斑斓的树影、空明静谧的夜空、山雾缭绕的朦胧、华灯初上的美好，所有场景都没得那么不可方物，似在梦中，抑或仙境。但倘若你只记得那些美妙绝伦的风景，那么你不仅没有理会导演的一片至诚，更完全没有懂得该片的精髓。

《刺客聂隐娘》观后感及人物分析

　　该片并非豫让、专诸、聂政似的“士为知己者死”，不同于惯性思维的打打杀杀的江湖儿女，也异与徐克的快意恩仇，区别于张艺谋空洞的大场景片，差异于陈凯歌的大篇似说理的说教片。候导用非常人的方式，慢慢悠讲述那个时代，那段故事。

　　从一开场，就明白此片的评价一定会是两个极端，懂它的人自然心领神会，不懂它的人理所嗤之以鼻。似在秉灯夜读一本古籍，艰涩难懂的字里行间中，却流露生动形象的面容。于是乎越读越上瘾，越读越能参透。而候导像是另外一个“王维”，并非“诗中有画，画中有诗”。而是“景中有言，情中有言”，惜字如金中却是字字珠玑，如若不动脑，欲破其中奥秘自然是无可能的。

　　言归正传，回到片中。此片有一样重要的物件，一直贯穿始终，揭示着剧情的发展和人物的命运。没错，就是玉玦。所谓玉玦，较之于完玉，是有缺口的玉。所谓“玦”字，似有分别。而整个电影，也大致有决绝、分割、毅然离之意。剧中人命运也非自我可以掌控，无一不是活在那个时代的一种无可奈何，心里各番矛盾，命运如此多舛，不得不和过告别、决绝。此玉玦既是点睛之笔，也是剧情发展的暗示。下面进行人物分析：

　　势力一：

　　唐势力：

　　角色分析一：嘉诚公主

　　来理理主线，故事发生在晚唐，也是那个盛世大唐在经历安史之乱后，外强中干，中央权力削弱，藩镇崛起，其中最强的藩镇当属张震饰演的田季安，所在魏博。唐为了缓解与魏博的关系，运用千古以来“和亲”制度，外嫁嘉诚公主于魏博，平一时之乱，获一方太平，解朝廷危机。然而，公主自然是不愿意的。从影片中，舒淇她妈（嘉诚公主的录事官），在给隐娘讲公主之死时，讲出公主初期不愿意，唐王就将轿子换成金轿子，公主不得已了魏博，不得以与之前唐王朝的生活了断，留下两对玉玦作为信物，一块赠与隐娘，一块赠与田季安，意为两人永结其好。并遣散带来的随从和奴仆，还其自由。可见公主的意志蛮坚定，用一人之躯，换国之太平。在这里，不得不提下“青鸾舞镜”的典故，青鸾三年不鸣，悬镜照之，青鸾见影悲鸣，终宵舞镜，亡。公主何尝不是那青鸾，只身一人来到魏博，孤独而没有同类，孤立而左右无援。她唯能尽一己之力，安国之太平。但对于魏博，她又是矛盾的，在此后，其胞姐嘉信公主（道姑，舒淇她师傅）决定刺杀魏博主公，嘉诚拦下。当然这段影片中，未能体现。

　　角色分析二：聂隐娘（小名：窈七，舒淇饰）

　　自小与张震所饰的田季安，魏博主公青梅竹马，有婚约，但于田季安之母，处于政治利益考虑，棒打鸳鸯，悔其婚约，致使田季安娶洛州刺史元谊之女（田元氏，魏博主母）。隐娘失常，被送之道姑嘉信公主处，方才保命，成为刺客。舒淇所饰的隐娘并非豫让、专诸版的“士为知己者死，”而是，基于局势，舍一人之命，保大唐基业。为此，道姑给她的任务杀堂兄，也就是旧情人田季安，魏博自当大乱。

　　作为刺客，精准的剑术理当是首位。在片头以黑白两色的形式，呈现出隐娘往日刺杀场景，一刀毙命。

　　事实上，隐娘看似外表冷酷不清，不苟言笑却是一个多情之人。在刺杀大僚时，“见小儿可爱，未忍下手。”可以看出隐娘还是有情，有恻隐之心，也注定之后会刺杀田季安失败，注定和师傅决绝。

　　在道姑布置完刺杀田季安任务之后，隐娘返家。母亲说到嘉诚公主的死时，蒙面而哭。作为刺客理所应当不应有任何感情，对于田季安，对于公主，她还是爱着的。三次魏博试探田季安，每一次都要得手之际，弃而不杀，也甚至于后来救田季安宠妾----瑚姬。她是善的，还是那个曾经在田季安病危之际，立于角落，寸步不离的窈七。为此，她并没有完成师傅的任务，也在后来和道姑决裂。导演巧妙地用一黑一白两种穿着，师傅各有一方的画面暗示了一切。

　　隐娘的最终结局还算不错，放下了所谓杀一人拯救天下的大任，护送磨镜少年了新罗。（由于，电影版本删除太多，不再分析磨镜少年）由出世到归隐，完美体现“刺客生涯原是梦”。

　　角色分析三：嘉信公主

　　对于这个角色，我本不想分析。但鉴于和嘉诚公主有个对比，我把结论和嘉诚公主的分析都放这。嘉信和嘉诚公主就势力而已，都是属于唐朝势力。但两人性格不同，在面对相同的大背景之下，有着两极端的选择。嘉诚如之前所言，选择舍一人而成全万人。而嘉信则是认为杀一人可以安天下。于是，派出隐娘刺杀田季安。结果是嘉诚公主用一人之力，维系着唐王朝和魏博的稳定。嘉信把隐娘当做杀人工具，但以失败告终。剧中仅“先断其爱，然后杀之”明显就能看出嘉信的心狠。

　　势力二：

　　魏博势力：

　　角色分析一：田季安（张震饰）

　　最大藩镇魏博节度使，刚愎懦弱，看似愚蠢无救，却不失奸诈狡猾。因为庶出，为了稳定自我地位，当上魏博主公，抛弃儿时伴侣，迎娶洛州刺史之女为正妻。其实，田季安的处境可以说的算是四面楚歌，危机四伏。一方面，唐王朝这边，大权旁落，对于藩镇魏博，欲除之。但势力衰微，则拉拢魏博，派公主和亲，安插势力党羽可见一斑。另一方面，年轻的藩镇势力中，爱恨交加、虎视眈眈。此外，在魏博势力中，田季安的正妻更不是省油的灯。当年，元氏投靠田氏家族，是有政治野心的，时刻想取田氏，而代之。（这点，田元氏处有分析）在如此危险的处境中，田季安自然不会好过，虽说没有任何政治远见和主公气度，但田季安也不是蠢主，能够准确的识别出田兴装病，将其贬官发配。以三年之前的活埋事件为由，派隐娘他爹护送。半夜跑田元氏处，言之三年活埋旧事不能重演，巧妙的暗示了田兴在路上，让田元氏（精精儿）与隐娘互相搏杀，以取渔翁之利。

　　角色分析二：瑚姬

　　瑚姬，田季安之妾，能歌善舞，为田季安所宠爱。一度觉得瑚姬并没有看起来的单纯，面对一个刚愎自用的男人，一步不慎便可惹怒他，失宠爱。而瑚姬偏偏处理的相当到位，面对隐娘来还玉玦时，田季安说出和隐娘的种种过往。瑚姬只是慢慢靠在田季安的肩上，淡淡一句“为窈七不平”，明明是高情商的表现。换成普通女人，心爱之人说与往日恋人之事，并对此还有念想，大多数女人定会变得面目可憎，哭天告地，高呼“你不爱我”之类的经典桥段。然而瑚姬并没有，巧妙藏下自己的小心思，站在男方的立场，更让自己变成楚楚可怜。难怪，田季安会宠信于她。在此之后，有身孕的瑚姬用鸡血伪冒月事，试图瞒天过海，躲过田元氏一族的迫害。这一点点上看来，瑚姬也懂内廷中田元氏势力巨大，选择明哲保身。事后被田元氏的“纸人事件”所伤，险些致命，也多亏隐娘救下。只奈后面无人可靠，无枝可依，只能靠无能的田季安，下场定会很惨。

　　势力三：

　　魏博势力：

　　外来势力，姻亲势力

　　角色分析：田元氏

　　田元氏，一个识大体，懂全局的野心家，并且是一个顶尖高手（精精儿）从最初的嫁到魏博家田氏家中，就一直在暗中积累力量，欲取而代之田氏。女人得不到不夫君的宠爱，选择谋权，也并非易事。虽说，田元氏的手段和策略并不高明，但对付一个田季安、瑚姬什么的绰绰有余。田元氏深知田季安不爱自己，所以每次田季安来，都会叫上孩子们一块，与夫君共享天伦，试图用孩子牵制住夫君，也达到成效。当得之瑚姬怀孕，欲用侍鬼之术——纸人杀人。东窗事发，田季安前来问罪时，随有子护，母以子贵，仍面不改色。田季安无奈不能为瑚姬报仇，唯有拿剑乱砍一通，气愤而归。田元氏只是淡定坐下，叫奴仆打扫残局。其实，她早就知道，这个男人奈何不了她，自己儿子已经成为世子和夫君临朝听政。更何况田季安那种懦弱的性格，事情也不了了之。也只能逮捕用纸人做法的空空儿，背后元凶逍遥法外。从对纸人事件的调查中，可以发现魏博前主公，为空空儿的纸人所杀，如此看来，该女真可谓处心积虑，不断靠近权力中心，真正接手魏博指日可待。

　　事实上无论是哪种势力都不逃脱不了大背景，人的命运往往是不能完全自主选择的。只能说在现有的位置上，权衡利弊，做到最优选择，无愧于心。对于隐娘，归隐无疑是最佳之选，情不知所往，就留在此处。回首相望时，此番皆梦而已。由于，写作仓促，不当之处还望海涵。

　　作者无独有偶

　　并不是受不了聂隐娘里文白夹杂的对白。并不是不适应侯式冗长沉闷的长镜头。并不是不接受（和商业片比）镜头里的隐而不发，镜头间的故意留白，给观众留下充足的想象空间。

　　侯导的经典之作《悲情城市》，一样的固定机位静止镜头，接近于实际时间的电影时间，大段的沉默留白，我反反复复看过三遍，并真心认为那是部该进入华人电影殿堂级的伟大作品。

　　怀着巨大的期望而来，带着巨大的失望离开。聂隐娘和墨镜少年牵着马走入林间，鼓点开始密集地响起，我心里一戈登，这就要结束了？千万别！这都哪跟哪儿啊！然后字幕就roll上了，倏忽间有种被儿戏的感觉。

　　我本以为不会像我那些被商业片惯坏了，受不了5秒以上的不动镜头的朋友，我本以为我能欣赏得了你的。

　　……

　　大致的情节并非没有看懂。但恕我直言，中心人物聂隐娘没有任何一点打动到我，也未和剧中任何人物产生一点共振。我只想问侯导，你到底想说啥？

　　若这是一个电影学院学生的毕业作品，算有点意思：不长的篇幅里，已有足够纠葛的人物关系，让现代人领略千年前的一个截然不同的武侠、道义的世界，哪怕是惊鸿一瞥。但您这电影，近亿的投资，这么好的演员，这么国际水准的制作班底，这么大的阵仗，就让我们看点儿这个？

　　据说电影原片有被大幅的删减，很多起承转合的戏都被删掉，从而影响了全片的完整性。但删减原因为何？（不觉得可能有什么政治不正确的地方）如果真被迫删减至如此，以致连基本的人物关系、情节都交代不清，贸然在影院上映是否算对观众负责？不要跟我说为什么不事先做足功课。我没见过任何好的电影，需要观众提前做大量的功课以理解其"伟大性"。如果你不能在电影院就打动到观众（哪怕一个镜头，一句话，让他们觉得100分钟坐在这里值了），对不起，你已输了。

　　不错。许多画面太美，那种鲜艳中带着哀愁的色调是激起我兴趣的重要原因。大远景镜头中巨大峡谷中穿行的马队，或莽野下草甸边缓缓移动的阵仗，时时提醒我人在自然中的渺小；那长焦镜头中模糊的景深，多么像是一幅恬淡致远、重意境不重精确的中国山水画；那寥寥数语对白，提醒我古人的那份一字千金的郑重……它让我想起《卧虎藏龙》中的那个江湖（如果说《卧》是藏青色的，这是冷艳的）那是一个我愿为之耽溺的世界，无论它曾真实存在，还是只存于文人的想象中。

　　但仅只于此。电影本身给我太多太多问号。聂隐娘内心的转变在哪里？多年后她对田季安是怎样一种感觉？磨镜少年从哪儿窜出来的？周韵演的田妻为何要做那些事？胡姬为何要掩盖怀孕？蒙面女刺客又是哪儿出来的？关键的关键，任何人物都没有让我产生同理心。他们就像一群傀儡，在导演的操纵下执行着各自的剧情。

　　不要跟我由青鸾起舞扯到孤独，告诉我影片的主题的是孤独--几乎一切文艺片的基本主题都是孤独，选择孤独做主题不自然等同于你就牛逼了，你得让我也感受到他们的孤独。不要把叙事的失败标榜为"反叙事"，不要把干瘪的人物塑造称为"写意"，把前言不搭后语的剪辑算作"留白"，不要把自我感动自诩为天下人不解风情，不要把票房的失败归咎于遗世独立、高处不胜寒。

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