叶民红木家具作品赏析

　　叶民是个有趣的苏州木匠，他一直称自己是“木匠”，不过他却是个有思想的木匠。叶氏设计制作的家具，怡人可爱，既符合现代人的审美观，也贴近现代人慵懒舒适的生活需求。难能可贵的是，别开生面的叶氏家具，却承袭了明式家具的精髓，叶民称他的家具为“明意苏作”。

叶民红木家具作品赏析

　　明清两朝，把苏州推向了历史的巅峰，也给苏州人留下了六七百年的光荣。那时的苏州经济富庶，文化兴盛，工艺精巧，冠誉全国。其中，始于宋，盛于明，沿袭至今备受世人推崇的明代苏作家具，更是屹立于世界家具之巅峰。从上世纪90年代起，叶民“半路出家”走进了明式家具制作行业，从开始跟老板打工，到自己接管工厂；从简单的复制模仿，到设计制作原创，二十多年来，凝结着中华民族特有的又极具苏州特点的审美趣味和艺术风格的明式家具，让叶民痴心不改。

　　早在20年前创业之初，他便给自己制定了20字方针：感悟古意，融汇法度，襟蕴吾气，精心构作，世代相传。多年的制作实践让叶民深深地体会到，明式苏作家具实在是具有高度审美体验、工巧完美结合的有意味的形式。

　　精工细作，叶氏家具逐渐赢得了一批高端客户群，但叶民并未就此止步。经典是对历史的纵坐标而言的，经得起历史考验的才能称作经典。叶民经常问自己，明式苏作家具是否还有再提升的空间？能否通过融合式创新保持（甚或强化）明式苏作家具的气息韵味不变，形式上又内蕴其神而另开新境？

　　通过多年摸索和研究，叶民将明式苏作家具的“平淡烂漫”、“阴阳相合”、“简约洗炼”、“宽博精美”作为核心审美意象；将“生理弧度”、“起居舒适”、“比例恰当”、“形神合一”作为创构布局宗旨；将“卯榫严密”、“生态环保”、“精益求精”、“世代相传”作为制作标准，创新研制系列叶氏“明意苏作”红木家具。由叶民设计、制作的原创家具有文交椅、多功能架、茶椅、琴桌等，其中茶椅等三件作品已经获得了国家造型专利。叶民的原创家具推出后，得到了市场和家具收藏爱好者的好评，这也增添了叶民进一步开拓和创新的动力。此后，叶民计划每年推出6至10件原创家具，五年一次归纳筛选后结集出版一卷，计划用20年出版四卷一套的《叶氏红木》。“我最大的愿望是想通过我们这一代人的共同努力，使这种融合性的文化创造真正成为不是古老文明的简单复活，而是对‘中国精神’、‘中国气派’、‘古而新’、‘苏而新’的新文化价值的追求。”叶民说，不敢奢望自己的牌子能不能做成老字号，但是希望通过自己的实践，为明式家具这个传世经典留下点新的思考和探索。□吕继东

　　明式家具与清式家具的特点各是什么？

　　中国古典家具承载了能工巧匠的思想，是中国文化的重要组成部分，他和文学、书法、绘画等一样自成体系，历史悠久，民族特点鲜明，风格突出。今天我们能见到的古典家具，主要是明清两代的制品，明清古典家具是中国悠久灿烂艺术文化中的一颗璀璨的明珠。明式家具的特点与清式家具的特点均十分鲜明，我们主要从明式家具和清式家具的造型、装饰、工艺、材料等方面的比较，阐述了各自体现的不同的艺术特点。

　　明式黄花梨独板围子马蹄足罗汉床

　　1 明式家具的特点

　　明代前期，社会政治相对稳定，经济繁荣发达，文人、学土、商贾、官僚崇尚室内家具陈设，此外，在明代有一大批文化名人，热衷于家具工艺的研究和家具审美的探求。他们玩赏、收藏和参与设计家具，对明代家具风格的成熟，有一定的推动作用。由于这一时期的家具具有共同的时代风貌与特色，以素朴、简洁著称，后世誉之为“明式家具”。

　　明式家具的特点通常的说法是“精、巧、简、雅”四字。

　　精，即选材精良，制作精湛。明式家具的用料多采用紫檀、黄花梨、铁梨木等质地坚硬、纹理细密、色泽深沉的名贵木材。在工艺上，采用卯榫结构，使家具坚实牢固，经久不变。由于这些名贵木材生长缓慢，经明代的大量采伐，到了明末清初，这些木材已十分难觅。所以清以后家具在用料上发生根本变化。鉴定和辨别是否是明代家具，用料的审鉴是至关重要的。

　　巧，即制作精巧，设计巧妙。明代家具的造型结构，十分重视与厅堂建筑相配套，家具本身的整体配置也主次井然，陈列在厅堂里有装饰环境、填补空间的巧妙作用。

　　简，即是造型简练，线条流畅。明式家具的造型虽式样纷呈，常有变化，但有一个基点，即是简练。几根线条和组合造型，给人以静而美，简而稳，疏朗而空灵的艺术效果。

　　雅，即是风格清新，素雅端庄。雅，是一种文化，一种美的境界。明代文士崇尚“雅”，官宦富贾也附庸“雅”，工匠们也迎合文人们的雅趣，所以形成了明式家具“雅”的品性。雅在家具上的体现，即是造型上的`简练，装饰上的朴素，色泽上的清新自然，而无矫揉造作之弊。

　　明式家具以做工精巧、造型优美、风格典雅著称。

　　紫檀雕西番莲大平头案

　　2 清式家具特点

　　清式家具的发展至风格成熟为“清式”，大致可分为两个阶段：

　　第一阶段是清初至康熙初，这阶段的工艺水平、工匠的技艺，家具造型、装饰等，还是明代家具的延续。造型上不似中期那么浑厚、凝重，装饰上不似中期那么繁缛富丽，用材也不似中期那么宽绰，这时期还是处于对前代的继承期。

　　第二阶段是康熙末，经雍正、乾隆，至嘉庆。这段时间清代社会政治稳定，经济发达，是“清盛世”时期。这时的家具生产不仅数量多，而且形成为特殊的、有别于前代的特点，这个特点，就是“清式家具”风格。

　　(1) 造型上浑厚、庄重。

　　突出为用料宽绰，尺寸加大，体态丰硕。清代的太师椅最能体现清式风格特点，它座面加大，后背饱满，腿子粗壮。整体造型像宝座一样的雄伟、庄重。其它如桌、案、凳等家具，也可看出这些特点。

　　(2) 装饰上求多、求满、富贵、华丽。

　　多种材料并用，多种工艺结合。雕、嵌、描金兼取并用，常见通体装饰，达到空前的富丽和辉煌。

　　典型清式家具，就是康熙未至雍正、乾隆、以至嘉庆初的清代中期，是指这一段清盛世时期的家具。这段盛世家具风格的形成，的确与清代统治者所创造的世风有关。表现了从游牧民族，到一统天下的雄伟气魄，代表了皇权和富贵。清式家具，利用多种材料，调动一切工艺手段来为家具服务，这是历来所不及的。中国明清家具同中国古代其它艺术品一样，不仅具有深厚的历史文化艺术底蕴，而且具有典雅、实用的功能，令人回味无穷。当代中国应立足于现实，深刻审视华夏民族的历史和文化，责无旁贷地发扬与传承传统文化。

　　黄花梨背后的家具战争

　　[ 刘海潮坦言红木市场中存在游资，但规模不大，投资比较谨慎。而金丝楠木家具产量较少，主要是对木料的炒作 ]

　　想想看，如果商战中也存在超越市场竞争本身限度的战争，那应该用什么武器?答案之一或许是大造舆论外加资本炒作。近日在家具领域介于黄花梨木和金丝楠木的争议便是一个典型。

　　据《第一财经日报》记者调查，这场争议由一则在网上流传的关于黄花梨木价格崩盘的虚假报道而引发，沿着争议所铺开的路径，更多媒体的报道也被卷入其中，与此同时，另一个不争的事实在于，去年以来金丝楠木的价格也在一路走高。

　　而在这场争议背后，也是目前中国家具行业鱼龙混杂，缺乏统一行业标准和规范的现实，也是因此，有专家认为，在国家强制性标准和相关法律出台前，行业自律和商家道德显得尤为重要。

　　一则虚假报道引发的争议

　　“这个报道假得离谱，把2008年的假新闻翻出来，换个题目就在网上发布，明显是买版面做宣传。”中国家具协会传统家具专业委员会副秘书长邓雪松告诉本报记者，邓所指这则报道，是题为《海南黄花梨永远上涨神话破灭，海口率先崩盘》(下称“《海》文”)的报道。

　　邓雪松认定，《海》文是海南某报2008年7月6日报道《海南黄花梨价格半年狂跌九成》的翻版。将两篇报道比对后发现，两文绝大部分内容雷同，在添加专家言论后，目标指向黄花梨崩盘在所难免。

　　当年《海南黄花梨价格半年狂跌九成》一文发布后，引发诸多海南黄花梨原材料商和家具厂商强烈不满。后经海南当地媒体、《羊城晚报》、新华社等多方调查，真相则是有炒家利用媒体散布虚假“暴跌”消息，欲在“抛货”中暗中低价接货。

　　这则“穿越”至2012年的报道，同样也不被业内所认可。海南黄花梨收藏协会会长王明珍告诉本报记者：“目前，海南黄花梨原材料价格一般在1万元1市斤以上，好的大料可以达到每斤3万到4万元，每天都在涨价，好料越来越少。”

　　在红木家具销售量较大的深圳，当地诸多红木家具卖场上，海南黄花梨都难觅踪影。一位卖场经理告诉本报记者：“海南黄花梨的东西很难找，越南黄花梨都不多见，这里只有老挝黄花梨。”

　　而已被多家门户网站转载的《海》文，所显示来源均指向某网站。3月11日还能在该网区域经济频道看到该文，3月12日，此报道已被网站撤下。本报记者致电该网区域经济频道有关负责人，其承认此文存在问题，但否认曾修改过此文，对于此文来源也未透露。

　　而在黄花梨业内人士看来，这亦与金丝楠木的炒作有关。

　　黄花梨品鉴业内资深人士、网友“传统黄花梨”告诉本报记者：“频繁唱衰黄花梨的原因大概分两种：一是黄花梨市场目前有价无市，操作者无事可做，能打压就打压;另一种是为了给金丝楠让路，有些人尝到了文化的甜头，不过歪曲文化，要付出代价。”

　　邓雪松则偏向于第二种原因。他列举一家公司“室雅楠香”，并认为该公司为吸引传统家具市场投资，重金投入媒体运作，在对金丝楠的宣传中广泛存在“杜撰史实”、“歪曲事实”、“偷换概念”等现象，抬高金丝楠身价，同时贬低紫檀黄花梨及红木家具行业。

　　对于邓雪松的“指控”，本报记者致电“室雅楠香”公司，一名不愿透露姓名的工作人员表示，对此一律不清楚，并表示没有值班经理在场，不愿透露高层联系方式。

　　“抹红”与“抹黑”

　　尽管上述争议无法得到“室雅楠香”公司证实，但是从媒体已经公开的报道和节目来看，黄花梨木与金丝楠木存在着惊人的巧合。

　　在一家中央媒体的电视栏目中，20xx年x月x日、x日、x日，连续推出了三期“金丝楠”专题报道，紧接着的x月x日～x月x日则推出三期“红木市场调查”专题报道。

　　在第一组节目中，金丝楠木“霸气外露”：节目宣称金丝楠木为“皇家御用”;金丝楠老料价值连城，本身就是文物;金丝楠资源稀缺，几乎绝迹;一根金丝楠木值一栋楼，一张桌子6000万。

　　而在后一组节目中，红木“哀鸿遍野”：越南黄花梨从每吨200万元下跌到每吨140万元;老挝酸枝木从每吨20万元降至15万元;红木材料价格整体都下跌15%至20%;而红木家具市场更为凄惨，商家撤资抛售，打折甩卖。

　　邓雪松认为，该栏目中数据完全背离真实的木材行情走势。

　　故宫古旧家具修复专家关毅表示：“古代典章中没有金丝楠作为皇家御用，民间不可私藏的记载，楠木作为房梁房柱、匾额、棺材等一直广泛存在。”

　　对于上述报道来源，上述中央媒体的一名刘姓编辑告诉本报记者：“红木市场调查的片子都是和各地方台约的，广西、北京、深圳三个地区红木市场调查非常严谨，数据准确，包括那组金丝楠木的报道，都没有任何问题。”

　　该栏目一名曾姓记者告诉本报记者：“任何一次报道，都可能有这样的投诉，很正常。我们正常采访报道，不存在 “指控”中提到的任何问题。”

　　邓雪松对此则说：“中国家具协会针对各类木料价格，货品存量，供需现状做定期的市场调查，所得数据权威可靠，基于此作出的市场分析报告，已连续三年向各类商家及社会公开发布，而该栏目中数据均没有权威机构认定。”

　　而除了上述栏目，在公开的媒体报道中，“室雅楠香”身影现身于北京、天津等重要媒体上连载推出的专题报道。

　　而在家具市场上，据《广州日报》报道，20xx年初，1吨金丝楠木还只是几万元的价格，但到20xx年，传闻中“皇帝御用”的木头已卖到一根 2000万元的天价。此外，数家投资公司、财务顾问咨询公司以及基金公司与室雅楠香金丝楠家具艺术馆签署了深度合作备忘录，日前，金丝楠基金首期已发行。

　　战争背后的古典家具市场

　　不可否认，用炒作等非常规手法开拓市场，并非金丝楠木的专属品，对于同样属于稀缺品，黄花梨背后的红木家具市场也不例外，但是它们之间也有差别。差别之间，也是中国古典家具市场不规范的现实。

　　近十年来，随着房地产业兴起，中国传统古典家具市场发展异常迅猛，资料显示：20xx年木质家具制造业销售收入总额达2210亿元。

　　各类红木曾在20xx年前后价格飞涨，因金融危机受到重挫，恢复之后增速已放缓，但黄花梨、紫檀等名贵红木因原料稀缺，价格仍居高位，基本退出使用家具领域，进入投资收藏领域。20xx年底，嘉德秋季拍卖会上，“清乾隆紫檀雕西番莲庆寿纹宝座”以5750万元成交。

　　相比红木，金丝楠木则在市场上刚刚兴起。20xx年起，金丝楠木原料及家具价格猛涨，由每吨几千元升至数万元，各类“天价”金丝楠家具频出。去年底，北京国际奢侈品展上就有一件标价1.1亿元的金丝楠罗汉床。

　　王明珍告诉本报记者：“红木原料90%以上靠进口，东南亚、非洲等国限制原料出口，资源稀缺是价格上涨的主要原因，许多厂商买不到料，会转向金丝楠木，为利润做商业宣传，可能会存在一些炒作成分。”

　　福建仙游是我国最大的红木加工生产集散地之一，当地一家大型红木家具企业营销主任刘海潮告诉本报记者：“整个木质家具市场受地产调控政策影响很大，这几年生意确实不好做，但“暴跌”、“崩盘”是不存在的，红木家具行业投入资金规模很大，融资困难，部分涉及民间借贷，一些小厂家为回笼资金，打折促销抛货属正常现象，并不影响主流。”

　　刘海潮坦言红木市场中存在游资，但规模不大，投资比较谨慎。而金丝楠木家具产量较少，主要是对木料的炒作。“单纯炒原料和概念没有意义，也不长久，终究要做成品，有消费者和市场，形成完整产业链，才会产生真正需求，从而产生价值。随着消费者了解程度加深，选择会趋于理性。”

　　他还介绍说，不管是红木曾经价格虚高还是目前金丝楠被热炒，与民间投资渠道少、整个木质家具市场不规范有很大关系。例如，国家各类鉴定技术标准可操作性很差，整个行业鱼龙混杂，标准不一，给了以次充好、以假充真空间，消费者买到假货也无处投诉，没有权威标准鉴定，市场秩序受到严重扰乱。

　　“在国家强制性标准和相关法律出台前，行业自律和商家商业道德就显得尤为重要。”刘海潮说。

　　中外家具的特点

　　中外家具的比较

　　中国家具在不同地区有不同风格，不同民族的建筑与家具也有很大差异，以北方来说,家具多是木制或藤制，且多是颜色较深的木质，例红木.透出古老朴质的气息。

　　外国家具以欧式风格为例,材料较复杂,包括各种石料,金属,颜色普遍较浅,给人以休闲放松的感觉,艺术气息也很浓，且很多地方会利用光与影的效果来展现材料的美感.总之，家具的风格不可能只用“中国”和“外国”这四个字来概括的，其中包含很多例如民族传统，风俗,地理，文化，气候,贫富差异等因素的影响,因此差异很大。

　　抛开名族传统、风俗、文化等因素，从中外家具的造型、装饰、色彩这三点来进行比较。

　　一、中西古典家具的造型比较

　　1.中式古典家具的造型

　　家具的造型，不仅是构成家具物质形体的形象，而且是表现家具艺术风格的重要特征。在研究中式家具造型时主要以明式家具为主。明式家具的造型具有简洁、明快、质朴的艺术风貌。明式家具在造型特色上，包括合理科学的功能尺寸，完美匀称的比例，优雅的线条等几个方面。

　　(1)合理科学的功能尺寸

　　明式家具对比例的要求相当考究，通过对传世实物的测量，发现许多家具的尺寸都是非常科学的，尤其关键部位的人体尺度是经过认真推敲确定的。我们以圈椅为例加以说明，此椅座深440mm，座宽532mm，与人类功效学对座深和座宽的要求基本吻合。座高520mm，脚踏板高90mm，这是由于明式家具设计座椅时定为脚、臀、背三个支点，从膝到脚的高度为430mm，同人类功效学对坐高的要求420—440mm，是一致的椅背为“S”形与人体自然状态下的脊椎形态相似，靠在上面不但非常舒适，而且有利于缓解疲劳。从这一例中能说明明式家具是根据人体结构的功能尺度、运动规范、体形标准而确定的。因此人们使用这些家具时会感到舒适、适宜。明式家具适宜的尺度、匀称的比例，不但满足了功能的需要，同时还是获得美观的造型。

　　(2)完美匀称的比例

　　良好的比例是构成家具形式美的重要因素。由于古代家具制作是手工操作，在有着较多的细部和装饰部件的家具构件中，要做到各个部分比例关系达到增一分则长，少一分则短的完美程度，却确非易事。中国古典家具的高超技艺体现在，家具整体与局部本身的长、宽、高之间，局部与局部之间的尺寸往往都具有良好的比例关系。以圈椅为例，构成椅圈的各部分之间具有良好的比例关系。从俯视图看，椅圈的圆弧半径与端部弯头半径的比例正好是2:1，两圆外切成优美曲线，而椅圈半径又恰好等于椅面矩形的短边，椅座面的矩形又正好符合黄金分割的比例，这些几何形状美的比例关系使得圈椅获得美的效果。再从椅子正面看，椅腿向外倾斜，下端的宽度与椅座面宽度相等，椅腿内呈梯形空间，当座面的中心点与椅腿的底端两点相连时，恰好构成正三角形，使人在视觉上获得平衡、稳定与美感。同时，椅子靠背的“S”型曲线与人体脊椎的自然曲线相吻合，椅子搭脑的弧形凹线十分适合人的后脑的曲度，圈椅的扶手正适于人体坐下时双手自然舒展姿势，使人坐起来非常舒服。

　　(3)优雅的线条

　　中国以线造型的艺术精神，是孔子在《论语·八情》中，提出“绘事后素”线纹造型原则后，受哲学思维及文化意识的影响而产生的。这种民族的传统艺术哲学观念积淀在创作主体心灵结构的深层，因此在创造实践过程中表现出对线的浓厚兴趣及极大的热情。作为家具造型手法，以线的动静、虚实、阴阳、刚柔、粗细、明暗、疾徐、转折、长短运动与收放变化的方向轨迹，来构建千姿百态的家具样式，给接受主体的心理以美感，满足视觉审美和生理享受的欲望，用线的性格传达信息。中西古典家具的比较研究

　　①收分有致的线条

　　明式家具线条运用自如，在横竖支架角点间的各种式样的牙子，在四周边柜之间的不同形状的圈口，表现边缘断面的轮廓线型，用于腿部构件也有线型的变化，如双打挖、灯草线(通线)、皮条线、四劈料、双混面单边线、双混面双边线、楼角线、楼角单打线、素混面、双素混面、混面单边线、混面双边线等。此外还有托泥、霸王撑、对角十字撑、蛇背撑，吊挂嵋子、镂空媚子等，这些线条简单、适度、雅致、雄浑流利。其外形轮廓与装饰处理得舒展、舒畅，形成了明代家具特有的风格，可见线的应用处理对家具的风格影响很大。

　　②富于弹性的曲线

　　明式家具在造型中善于运用曲线，它吸收了中国绘画用线的优良传统，不论是大曲率的受力构件，还是小曲率的装饰线角，花饰或牙板，都表现的简洁挺劲、流畅舒展刚柔相济，这是明式家具造型上突出的成就之一。这种富有弹性的曲线，在椅、桌、案、几的许多部位有不同形式的表现，使家具的水平和垂直部件统一、和谐、融洽，整个形体由于线的间隔、配置、构图，表现出曲直、刚柔、圆润、流畅的自然美。例如明代黄花梨香几，造型的基调是曲线。壶东北林业大学硕士学位论文门形曲线的膨牙牙板以插肩样与几腿相连。五条几腿作大曲率的“S”形状，腿上中段向外突出，内线雕双凤纹饰，腿下端外翻上饰有卷叶纹。整个长腿柔媚而富于弹性，柔中寓刚，流畅而又生动。各细部比例推敲得体，特别是五条上舒下敛的长腿处理得极富弹性，赋予了这种香几以轻盈秀丽，亭亭玉立，具有一种柔媚的女性造型美。

　　(4)腿型

　　中式家具的腿型丰富。

　　(5)脚型

　　中式家具的脚型具有民族特色。

　　(6)靠背和座面

　　明式家具靠背常用曲形设计，靠背板宽度约为150—165mm，厚度约为为了使人体脊柱保持自然状态，而使韧带和肌肉都能得到放松，获得舒适感，

　　仿古家具人文价值凸显源于中国文化更具中国特色。

　　中华民族五千年的文明史，造就了辉煌灿烂、博大精神的民族文化。作为传承中国文化的重要载体，红木家具设计理念自然深受中国传统文化的影响，其对家具材质的选择及运用，家具的结构造型……无不体现出中国传统的哲学思想、儒家学说。此外，红木家具设计理念还与其他文化艺术门类有着千丝万缕的联系。当今有许多中国家庭装修讲求仿古风格，认为这是一种时间，仿古家具也随潮流而来。仿古家具首先突出的是仿，就是模仿，仿制，另一个就是古，指摹拟古人日常使用的家庭用具，主要指床、柜、桌、椅等。近年来，随着仿古家具人文价值的逐步凸现，越来越受到人们的喜爱。

　　仿古家具之所以受大众欢迎，一是因为它的文化渊源。中国古代家具有强烈的民族风格和历史特征。

　　春秋战园时期的家具主要是矮形家具;三国南北朝时期，家具带有婉雅秀逸的风格;隋唐时期的家具特征是华丽润艳;宋元时期的家具一般体积较大，造型简洁俊秀;明清时期家具的发展已经达到历史上最繁荣的时期，明代家具古雅精美，清代家具则显得雍容华丽。其中，明清家具的价值包括其艺术价值，历史价值 (文物价值)和经济价值。艺术价值主要指一件明清家具所表现出的艺术个性、风格，所反映的民族性和地域性，其个性、风格越典型，其艺术价值也就高。

　　第一、中国古代哲学思想对红木家具设计理念的影响。

　　首先，“天人合一”哲学思想对红木家具设计理念影响深远。“天人合一”思想是中国古代哲学的核心，体现在红木家具设计上则是其对原木材质的选择及其对木材纹理的运用上。红木家具以其质地坚硬、色泽幽雅、肌理华美的自然之美，以稳重大气、简洁流畅的态势之美，以圈椅、牙板、马蹄脚等寓意生动的造型之美充分表现出造物与自然之物的和谐。

　　其次，传统红木家具设计造型中规中矩，不仅整体造型对称，而且图案大多也是对称分布，局部稍加雕饰，衬托出家具整体造型的简洁大方，并不影响整体效果。红木家具的色彩厚重但不显沉闷，华美而不艳俗，这些都充分体现出中国传统的“中庸”哲学。而红木家具严密的比例尺度，园中有方、方中见圆的红木家具设计理念，更是体现出中国古代天圆地方的哲学思想。

　　第二、中国古代“儒、佛、道”三教对红木家具设计理念的影响。

　　儒、佛、道是中国最具影响力的三大宗教，它们对中国文化都产生过巨大的影响，从而形成了“以儒治世，以佛治心，以道治身”的中国文化特色。曲线与直线的对比，柔中带刚，虚实相生，灵动而沉着的红木家具设计理念充分显示出宗教文化中“顺应自然，崇尚节俭”的生活信条，“不以物喜，不以己悲”的处事原则和“抱朴守真，寂空无为”的价值取向。

　　第三、中国古代审美思想及其他文化艺术对红木家具设计理念的影响。

　　早在原始社会时期，人类就体现出其审美情趣，在生活的磨砺中，人们的审美情趣也得到不断提升。出于审美的需要，红木家具在满足实用功能的同时，在造型和装饰方面也通过各种工艺技法，结合中国书画重视意境的特点，使家具既实用又赏心悦目。此外，在家具上雕饰大量吉祥纹案，也是人们审美思想对红木家具设计理念。

　　另外，仿古家具除了一般的使用价值之外还有很强的装饰作用。目前，仿古家具在家具市场中越来越受到消费者的喜爱，大多消费者认为仿古家具更具“中国特色”。

　　古罗马家具历史

　　罗马从公元前6世纪末建立了共和制，随着罗马人的不断扩张与征战，到公元前1世纪末已经从一个幅员不大的城邦国家发展成横跨欧、亚、非三洲的强大帝国。罗马帝国兼收并蓄了古代世界的各种文明，在艺术，政治，军事，法律等多个领域为后代留下了丰富的遗产，并最终确立了欧洲文明的模式。

　　古罗马家具是在古希腊家具文化艺术基础上发展而来的。在罗马共和国时代，上层社会住宅中没有大量设置家具的习惯，因此家具实物不多。但从帝政时代开始，上层社会逐渐普及各种家具，并使用一些价格昂贵的材料，从而促进了家具的发展。受到了罗马建筑造型的直接影响，古罗马家具的造型凝重，采用战马、雄狮和胜利花环等做装饰与雕塑题材，构成了古罗马家具的男性艺术风格：

　　一：青铜家具。罗马帝国的统治阶级及贵族们为了满足奢侈、豪华的炫耀风气，促使罗马家具形成严谨、肃穆、端庄、华丽的风格特征。公元前6世纪开始，青铜腐蚀雕刻技术和装饰艺术直接催生了青铜家具的产生，极大的丰富了罗马的家具装饰。

　　二：大理石家具。公元前一世纪末，罗马帝国进入和平时期，此时罗马大兴土木，此时的统治者宣和要把泥砖的罗马变成大理石的罗马。这样罗马出现了一系列与帝国伟大业绩相辉映的宏伟建筑，包括凯旋门，斗兽场，万神殿，纪念柱，公共浴场和长方形会堂等等。

　　除使用青铜和石材，当时的古罗马家具也大量使用木材。在工艺上，旋木细工、格角榫木框镶板结构也开始使用。桌、椅、灯台及灯具的艺术造型与雕刻、镶嵌装饰也达到了很高的技艺水平。

　　聚餐是罗马人社会生活的主要事情。当一个罗马人作为招待会的主人时，通常会邀请三到九位客人并在餐厅里放置宽敞的长沙发躺椅——每一张都足够容纳下三位斜倚着的人。或许还可能有一张半圆形的沙发，可供七八人聚会之用。在脱鞋之后，客人们用他们的左肘斜倚在沙发上，在可移动的圆桌上吃饭。在进餐之后，每位客人都有一个仆人来为他洗手和服务，并用灯引路回家。

　　古罗马家具文化艺术对于后世的影响很大，欧洲文艺复兴时期及欧洲新古典时期家具的兴起，都是由于古罗马庞贝古城的发掘掀起了仿古热潮，从而促进了欧洲家具文化艺术不断向前发展，由此也见证了罗马家具重要的历史地位。

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